Чартен-эффект

Перечитывала я тут ле Гуин в очередной раз и задумалась о том, какую все же удивительную вещь представляет собой трилогия рассказов о чартен-эффекте. Думаю, все, кто пытался понять это понятие, понимали его по-разному. Тем более что смысл рассказов не только в этом - нам показывают еще и несколько вариантов строения ячеек человеческого общества - как семей, так и рабочих коллективов, - сильно отличающихся от привычных нам. Но объединяет рассказы все же тема чартена.

Чартен по идее должен был быть способом для мгновенного перемещения с места на место - что-то наподобие телепортации, в том числе межпланетной (вроде бы обычная для фантастики технология, верно?). Пока перемещались предметы и животные, именно так он и работал, но когда перемещаться начали люди, возникли странные эффекты. Субъективные ощущения, испытываемые этими людьми, их подсознательные желания и опасения при перемещении начинали воплощаться в жизнь, формируя в месте назначения своеобразную реальность. 

Так в "Истории шобиков" с помощью чартена перемещается команда очень разных людей. Не только в плане возраста и пола, они еще и понимают суть чартена по-разному, и не все из них хотят, чтобы чартен пришел на смену привычным СКОКС-двигателям. Когда в конце рассказа персонажи начинают говорить о своих стремлениях и страхах, можно вернуться и перечитать текст с середины - сразу станет ясно, что после перемещения ситуация сложилась примерно так, как они и хотели. Какие-то хаос-эффекты были индивидуальными, какие-то затронули корабль в целом. Приборы то работали, то переставали работать, не получалось убедиться в том, что корабль вообще где-то находится - в точке назначения или где-то еще, - и никто точно не понимал, что происходит, пока все члены экипажа вместе не рассказали о своих чувствах и желаниях и не сосредоточились на возвращении назад.  

В финальном рассказе, "Рыбак из Внутриморья", желаемую реальность для себя создает один человек. Покинув дом, чтобы заниматься наукой, он чувствует, что совершил большую ошибку - и при очередном использовании чартена возвращается в тот самый день, когда улетел с родной планеты, только постаревшим. Но это не перемещение во времени, так как его молодая версия в этой реальности отсутствует. На самом деле он вернулся и каким-то образом отменил свой отъезд, или же провалился в личную параллельную реальность, создав ее для себя, текст умалчивает, предоставляя право решать читателю.

Но наиболее интересной мне показалась вторая часть истории, "Танцуя Ганам", которая может показаться похожей на деконструкцию идеи "выходец из технологической культуры попадает на отсталую планету".  Деконструкция происходит прямо в тексте. Далзул - классический пример героя, совершивший немало подвигов на разных планетах, - перемещается с помощью чартена и попадает в мир, который напоминает классические же миры из соответствующих произведений. Ему немедленно встречается красивая женщина, которая ему и отдается. Это подчеркивается прямо в тексте. Затем он возвращается в тот же мир с командой людей, которые желают проверить, правильно ли он воспринял то, что увидел. И под их взглядами типичная картинка немедленно расползается. Мир оказывается далеко не таким отсталым, а то, что герой принял за женитьбу на принцессе и возведение в королевский сан, превращается в нечто совершенно иное, не буду спойлерить для нечитавших. Однако так и остается непонятным, на самом деле Далзул стал жертвой ритуала, который начал по незнанию, или, взяв с собой команду, он попросту вернулся немного не на ту планету, которую посещал в прошлый раз. 

Оффтопик: Похожая ситуация есть в одном из, емнимс, фанпродолжений цикла романов о Ричарде Блэйде. Его тоже возвращают в мир, где он уже был, но это оказывается не совсем тот мир. Просто очень похожий. Точное возвращение туда, где он уже побывал, оказывается недоступным из-за несовершенства технологии.

 А еще в "Танцуя Ганам" есть шикарная фраза, описывающая суть чартен-эффекта:

Китяне говорят, что чартен-поле является глубинным ритмом вселенной — вибрацией конечных волн-частиц. Транспереход представляет собой функцию ритма, создающего бытие. Согласно китянской духовной физике, мы получаем доступ к вибрациям, которые позволяют человеку становиться вечным и вездесущим.

По-моему, это одно из лучших определений процесса творчества в целом. Так что, если подумать, каждый из нас своим сознанием уходит в чартен, когда что-то пишет. :)