Герой должен быть

Из серии "Как написать бестселлер  (на самом деле нет)"

Время от времени мне приходится читать в отзывах на свои произведения претензии типа "такое впечатление, что книга начинается с середины".

И это всякий раз заставляет меня задуматься, а как можно отсечь момент, когда именно начинается история?

Герой ведь не возникает из воздуха, даже если вдруг у него приключилась амнезия. Скорее даже необорот в случае амнезии - предыстория столь же интересна, как и сама книга.

Посудите сами - прежде чем начать "приключаться" герой как-то жил, заводил деловые связи, друзей и врагов. Возьмите к примеру себя - у всех вас есть определённый круг общения. который не попадёт в книгу, начни вы её непосредственно в этот момент. Более того - у вас уже есть определённые обязательства. Кому-то должны вы. кто-то должен вам.

Вы личность, существующая отнюдь не в вакууме, но в социуме. Друзья, враги, партнёры, шапочные знакомые - они вокруг вас. Если вдруг случится нечто, выбивающее из привычной колеи обыденности, вам придётся взаимодействовать не только с некими новыми антагонистами, но и пользоваться старыми связями. Одни будут помогать, с другими лучше и не встречаться вовсе.

Пытаться запихнуть всю эту предысторию в книгу, как мне кажется, не самая удачная идея с точки зрения вовлечения читателя в атмосферу повествования.

Может показаться, что если герой вдруг провалился в иной мир, это даёт возможность не прорабатывать его бэкграунд. окружение же осталось за гранью, так к чему держать его в голове?

Всё так, но за любым из вас тянется шлейф предпочтений, воспоминаний, фобий и маний. Это всё мотивы и грани характера. Можно ограничиться реакцией на сиюминутные раздражители или оставить одну-единственную потребность "нагибать", но не превратит ли это героя в плоскую картонку?

За: В моём случае героями нескольких произведений становились люди с богатым прошлым. Они же наиболее симпатичны читателям.

Против: Герои с прошлым, как правило, получаются очень колоритными, но у читателей не всегда получается отожествлять себя с ними и даже сопереживать. В этом плане безликий герой, герой-функция может показаться более предпочтительным, особенно в жанрах, которые строятся на переносе протагониста в некую иную реальность.