ЦА – мысли Чудика спустя года

Дело в том, что я пытался писать книги лет с 12 (и сейчас пытаюсь, но пока толково не получается). А в писательскую тусовку вливаться с первыми черновыми зарисовками начал около 5 лет назад.

Я пришел со своим личным опытом и буквально разбил нос о стену непонимания. Не все писатели верили в целевую аудиторию, не все понимали, что это такое и для чего она нужна. Они спокойно писали себе книги в каких-то жанрах, свято разделяя людей только на тех, кто их читает, и тех, кто нет.

Я был молод горяч и наивен (не факт, что совершенно перестал таким быть))), потому много спорил, убеждал, приводил доводы и свято верил в то, что любую книгу можно улучшить если изначально направить в нужную автору целевую аудиторию.

Мне казался одним из главных вопросов на которые себе должен ответить автор при написании книги, это «для кого написана эта книга?».

С тех споров прошло много времени, я слышал разное отношение и от тех, кто придерживался и от тех, кто отвергал похожие точки зрения. Сегодня вдруг понял то, о чём раньше даже не задумывался.

Я увидел проблему глубоко сидящую в таких новичках как я сам, свято верящих в незыблемость ЦА. Это становиться особенно заметно если смотреть на новые жанры.

Возьмём к примеру, ЛитРПГ, можно взять и Женское романтическое фентези, можно и любой другой жанр, в котором чаще всего пишут молодые авторы. Везде образуется некая среда, где-то даже кастовая из первых писателей, столбов жанра и их последователей. Из неких шаблонных образов типа «академий», «прокачке», «срыве», «выборе невест/женихов», «рыжих ведьмах», «ректорах», «тёмных/властных властелинах» подобных образов много и не всех я смогу сейчас вспомнить.

Да, людям они нравятся, читатели готовы платить за книги, в которых на новый лад обыгрывается полюбившийся им персонаж, образ или даже череда событий с похожими ситуациями (попадание в игру, попадание в другой мир, поиск жениха или невесты, ситуация в которой серая мышка становиться избранной спасающей мир, ситуации где всеми забитый ботаник становиться нагибатором и т.п.). Да и авторы, что пишут, используя данные ситуационные ходы или образы, делают это от того, что им тоже хочется поиграть с когда-то читанным. Они помнят, как здорово было приключаться на страницах книги с в чём-то похожими персонажами. Они даже частенько делают отсылки или пасхалки в своих книгах, которые обыгрывают других персонажей или авторов.

И вот тут возникает понятая мною проблема. Представьте, как себя почувствует читатель с нулевым багажом прочитанного, взявшись читать именно вашу книгу. Каково читать «очередную академку» девочке которая и понятия не имеет что их много? Каково читать книгу об игроке в игре человеку далёкому от игр? Человек не в теме, с чистым листом в голове (нет у него в ней знакомых и привычных вам образов) взявшись читать именно вашу книгу, сможет ею насладиться?

Есть такая ЦА которую не учитывают издательства, просто в силу того, что не могут строить прогнозы о выгоде среди неё, это нулевой читатель жанра. А вот на мой личный взгляд, любому автору (особенно молодому, опытные то как-то автоматически прикрывают дыры сюжета) таки стоит ориентироваться и на этих ребят. Может даже в первую очередь.

В конце всем авторам хочу пожелать. Пусть люди, впервые взявшие в руки вашу книгу, полюбят и откроют для себя целый мир из жанра, в котором ваша книга написана!