Ни один план не выдерживает столкновения с противником

В данном случае — с антагонистом. Вернее даже, с антаговнюком. Таким, знаете, не то чтобы совсем второстепенным злодеюшкой, но и не главным. А пострадавший план, соответственно — поглавный план романа, в значительной части уже, как у нас выражаются, заимплементированный.

В общем, если к сути, спонтанно решил немного откорректировать уже готовую сцену, заменив в одной из ролей проходного безымянного статиста этим самым дядькой. Мол, а почему бы нет? Подумалось, что будет несколько поэлегантнее, если вместо просто непотребства на пути героев поставить туда первый выход из-за печки противника посерьёзнее. 

Ну, и что... Перестарался. 

Этот урод исполнил основательную такую цыганочку с выходом, по её итогам резко прибавил в колоритности и затем уставился на родного автора котанским взглядом, безмолвно молящим докинуть экранного времени. Долго наблюдать такое позорище, как брутальный лысый татуированный отморозок с паранормальными способностями, изображающий голодного барсика, я не смог, так что пришлось структуру акта маленько перепланировать. 

Выводы из этого вот какие. 

Во-первых, в плане произведения, пусть даже и подробном в каких-то других вещах, обязательно должны быть белые пятна как раз на такой случай.

Во-вторых, планирование всё равно полезно — без него волна изменений не остановилась бы на границах актов, поломав вообще всё и изрядно меня этим озадачив. 

И в-третьих. При работе по плану крайне важно найти в этом процессе какое-то развлечение, дабы сохранять мотивацию. А такие случаи его на самом деле изрядно подвозят — если заставить себя не расстраиваться на их счёт.