Калейдоскоп вселенных. Лирическая линия - и что-то пошло не так.

Юмористический момент состоит в том, что «Белокурый» изначально был задуман, как однотомник и дамский роман. Однако в итоге та лирическая коллизия, вокруг которой я планировала строить сюжет, сдвинулась аж в третью книгу, а после прочтения первого тома разнополые бета-тестеры мне уверенно заявили, что это «нифига не дамский роман». Но издержки первоначального производства остались – герой несравненно хорош в постели (местами он этим фактом гордится, местами над этой репутацией сам же стебется или попадает из-за жизнерадостного бл@дства в неловкие ситуации, но с возрастом научается использовать этот скилл в качестве тяжелой артиллерии в политических интригах) и одарен выдающимися размерами (а потому что маленький размер, нарушения потенции и венерические заболевания могут быть в дамском романе только у антагониста, чтоб он не успел повредить взятой в плен героине, так сказать, по техническим причинам). Размеры сыграли с героем (и автором) злую шутку. Все бета-тестеры мужского пола ревниво комментировали сей факт, хотя вообще-то у них просили комментариев по боевке и достоверности мужской психологии. Но нет. Размеры обращают внимание куда больше, чем неверное название железного ведра на голове у героя.

Однако прекрасный во всех отношениях господин граф, в силу ряда причин, получил от феи-крестной в моем лице и еще один подарочек – в дополнение к красоте, чувству юмора, обаянию, харизме и неодолимой склонности к телесным радостям. У этого идеального принца есть существенный баг прошивки – он не умеет любить. Совершенно. Он не знает, что это такое – воспитанный мужчинами для мужчин, он все понимает про секс, но впитал от своего воспитателя подкожное ощущение любви как опасности, любви как угрозы, любви как слабости и уязвимости. А слабость он в себе и других презирает. 

В общем, по веку и времени он – еще вполне себе гуманный персонаж в том, как строит свои отношения с женой, любовницами и случайными подругами. Как говорит о нем Ангус, «слабак, не желает мараться, не убивает детей и женщин». Вот как говорит об этом он сам в «Короле холмов»:

Надо сказать, уже в этом отрывке господин граф нагло лжет, прежде всего – себе. Он говорит о том человеке, которым хочет казаться. В традициях его мира истинные чувства – что дружба, что любовь – ассоциируются с мужчинами, поэтому любить женщину – глупость несусветная, да и вообще, зачем? Сосуд скудельный? Женщину можно любить только в том случае, если это чувство не опорочено плотским желанием – то есть, сестру или мать. Вот этих двоих женщин он и любит – как может. 

Что же именно до «женщины его жизни», то тут вопрос открытый. 

Босуэлл был женат и пытался расторгнуть брак по причине близкого родства (жена приходилась ему двоюродной теткой с отцовской стороны), однако не довел процесс до конца. В книге он тоже формально остается в браке, хотя и живет раздельно с женой – раздельно вплоть до имущества и другого титула у супруги. Однако их связывают двое детей и «сильнее страсти, больше, чем любовь» - когда наступает критический момент, спину ему прикрывает жена (а не он ей, что характерно, и является темой для отдельного разговора). Это та история, когда и чувства с обеих сторон прошли (у него и не было, у нее – невозможно было уже любить после стольких предательств), но люди остались союзниками. Как по мне, это наилучшая фаза развития договорного и по итогу несчастливого брака. Так что жена, Агнесс Синклер, не является женщиной его жизни.

Босуэлл не умеет любить, но умеет дружить с женщинами – как говорится, изначально были хорошие задатки, а тут еще подвезли венецианскую куртизанку, которая оказалась для него «свой парень». Потому что несмотря на разность пола и социального статуса, методы достижения целей-то у этой парочки очень схожие – о чем ему Фаустина и говорит безо всякого стыда: «Поучитесь у меня, как следует продаваться, не отдаваясь никому до конца» - и он блистательно учится. Он вообще понятливый молодой человек и открыт новому знанию. Кроме того, Фаустина учит его разговаривать с женщиной – как с человеком. Новый опыт для нашего красавца, обычно-то он переходил прямо к постели без промежуточных бесед. А тут внезапно попробовал – и зашло. Оказалось, это интересно. Фаустина – друг и соратник (в каком-то смысле), секс тут бы ничего не изменил. На даму сердца это не тянет, хотя  они во всех смыслах слова пара эффектная и красивая.

Дочь его камердинера, которая влюбилась в господина первой неискушенной любовью, совсем девчонка – и не может тянуть на даму сердца для королевского кузена и первого по мощи приграничного барона Шотландии. Но становится для него близким человеком – когда этот неуязвимый и железный рейдер все-таки оказывается уязвим, именно к ней он приползает, чтобы сдохнуть. Когда получает жестокую пробоину в сердце – он приходит к той, которая его совершенно точно любит. Хотя к этому моменту в ней уже нет любви, но только сочувствие, жалость, былая близость. Это про вылечиться, а не про любовь (для него), хотя эта женщина и родит ему ребенка.

Родит от него ребенка и другая, на сей раз – любовница с происхождением, замком и титулом. Как говорится, чем больше шкаф, тем громче он падает. Господин граф упал очень громко – в возрасте тридцати двух лет поняв, что первый раз в жизни и вдобавок смертельно влюбился в женщину, которая 1) не любит его, несмотря на все его достоинства и размеры, на все его деньги и власть; 2) которой заплатили за то, чтоб она его привлекла. И как же его, бедного, корежит и рвет на части: потому что прокол очевиден, а с ним уже не сделать ничего; и потому что самое жалкое для Белокурого – это чувствовать свое бессилие. А он именно бессилен в этой ситуации, вынужден отдаться во власть потока. Сдаться на милость женщине – бери меня таким, как есть, если хочешь, но ничего сверх того дать тебе не могу. Ничего сверх любви – потому что он не может на ней жениться.

А не может господин граф жениться не только потому, что католик и не разведен. И не потому, что перекинуться в протестанта ему как нефиг делать. И не потому, что объявление брака незаконным сразу же сделает бастардами его детей (и лишит его законного наследника). А потому, что у господина графа есть, прости господи, цель. В своих мечтах он сожительствует с властью, но не с женщиной. А у власти в Шотландии в тот момент женское лицо, и Босуэлл со смертью Джеймса V, его родича/друга/врага/соперника на померяться гульфиками получает редкостный шанс через свои мужские достоинства ту самую власть заполучить. Всего-то и надо, что соблазнить королеву-мать Марию де Гиз, благо, за ними числится старое знакомство и флирт еще по Франции. Всего-то и надо, что уговорить ее на брак. И на эту задачу он потратит изрядное количество времени жизни и сил. И даже почти дожмет. Или даже совсем дожмет… но проблема в том, что в этой паре он – тоже не в позиции любящего. Королева любит, Босуэлл желает и берет. Мари де Гиз имеет столь же огромный вес в его жизни, как его любовь, и как его жена, и как дочь камердинера… Вот такая история, что образ «женщины его жизни» оказался в романе разделен, по факту, на четырех различных женщин. Ни одной не достается Патрика Хепберна целиком, но каждой он отдает какую-то часть себя.

После ряда очень болезненных личных потерь шанс научиться любить у него появится, но – не удивительно, да? – опять целомудренно. Уже не мать и сестру, но своих дочерей. 

А еще очень характерный момент развития лирических тем в «Белокуром» - что у героя, что у его женщин – что никогда наиболее уязвимый участник процесса не опознает недуг сразу. Персонаж может объяснять свое влечение чем угодно, кроме собственно чувств, а потом… «что-то пошло не так», и любовь уже, как тот КАМАЗ, проехала по тебе туда-обратно и развернулась на мокром месте.

Например:

Агнесс Синклер: «Замуж за него выйти имеет смысл, раз уж сосватали, но влюбляться в красивого мужчину, который задирает юбки всем подряд? Вот уж лишнее» - а потом что-то пошло не так.

Джен Дуглас: «Это кровный враг, он убил моего отца, а я убью его самого» - но потом что-то пошло не так.

Анабелла Гордон: «Боже, какой роскошный самец! Мне только чуть-чуть погонять этого жеребчика, покатаюсь и верну» - а потом что-то пошло не так.

Мэг МакГиллан: «Господин граф – вылитый архангел Гавриил с церковной фрески, и улыбается, словно солнышко светит, но я свое место знаю» - а потом что-то пошло не так.

Марион Мобрей: «Мне нужно сохранить наследство для моего сына, нужен сильный покровитель, и лучше уж пусть это будет он, чем кто-то еще, раз я поссорилась с Дугласами» - но потом что-то пошло не так. 

Мари де Гиз: «Очень опасный  и лживый сукин сын, очень влиятельный, он очень мне нужен как политический союзник, а что до прочего… могу же я просто любоваться красивым мужчиной, как произведением искусства» - а потом что-то пошло совсем не так.

Босуэлл: «Ну ничего себе баба! Меня, в кандалах, в подвал, ради выкупа?! Жестко поиметь сучку и кинуть» - но потом… 

Вот так я писала дамский роман (но потом… да, именно). Так что бета-тестеры совершенно правы – у меня не получилось.