Фильм "Бешеные псы"

Поскольку мне тут по правилам сайта запретили писать слово "рецензия" на фильмы и размещать в разделе "критика", тогда пусть будет просто указание фильма и раздел "оффтопик". 

Ничего это собственно говоря не меняет.

«Бешеные псы» (англ. Reservoir Dogs) – культовый дебютный фильм независимого американского режиссёра Квентина Тарантино. Сюжет картины завязан на ограблении, после которого преступники собираются в назначенном месте – в заброшенном складе на окраине города – и пытаются выяснить, кто их подставил. Впервые фильм был показан 18 января 1992 года на международном кинофестивале «Сандэнс», а в мае того же года участвовал в программе Каннского кинофестиваля.

Получив множество положительных отзывов, кинолента тогда ещё малоизвестного режиссёра на удивление тепло была принята зрителями. Мировой прокат начался с сентября 1992 года. Кассовые – сборы превысили первоначальный бюджет более чем в три раза ещё до премьеры в кинотеатрах США.

Вообще, что такое культовое кино?

Есть фильмы на полпросмотра, есть фильмы на много просмотров, а есть шедевры, которые можно смотреть в любое время и в любом возрасте. Но есть определенная группа фильмов, и режиссеров, которые их создают, которые формируют вокруг себя «ореол восприятия», а каждая деталь такого фильма становится своего рода шаблоном для других режиссеров и целого поколения зрителей. Можно сказать открывают определенную «культуру», свойственную именно этому шаблону восприятия и сформированную именно этим режиссером. У Квентина Тарантино есть хорошие фильмы, есть средненькие и один абсолютно ужасный (о нем в другой рецензии). Лично я не считаю ни «Бешеных псов», ни «Криминальное чтиво» шедеврами. Первое – хороший фильм в жанре гангстерского боевика, второй – неплохой, но откровенно говоря средний артхаус (видал и получше). Но тем не менее эти фильмы создали культуру, «культуру Квентина Тарантино» и открыли собой целую эпоху в кинематографе. Так давайте разберемся, что такое «культура Тарантино» и почему его называют «культовым режиссером» на примере его первого фильма. 

Что можно сказать о «Бешенных псах»? Фильм очень неплохой, но в своем жанре он уступает по специфическим показателям и «Крестному отцу», и «Схватке», и «Настоящей любви», и «Лицо со шрамом» и еще многим другим (кстати именно благодаря продаже сценария к фильму «Настоящая любовь» за 30 000 долларов, Тарантино и снял своих «Бешенных псов»). Даже больше – этот фильм балансирует на гране боевика и артхауса. Его конструкция состоит из пролога и группы новел в середине, которые последовательно рассказывают о каждом персонаже (мр. Белый, мр. Розовый, мр. Оранжевый и Блондин). Это ключевые персонажи данной истории, остальные даны бегло и мельком. Внутри именно этой группы дается весь ключевой конфликт: Оранжевый тяжело ранен, Белый его поддерживает, но при этом откровенно ненавидит Блондина, считая того психопатом и вероятно предателем. Розовый занимает нейтралитет, пытаясь определить кто в действительности предатель. 

В финале происходит жесткая схватка между Белым и двумя заказчиками бандитов – Джо Кэботом (главарем) и Энди Кэботом (его сыном). В итоге вся группа погибает, включая даже мр. Розового. Таким образом в фильме дается группа персонажей, находящихся в состоянии нарастающего внутреннего психоза, что был создан предшествующей ситуацией (неудачное ограбление банка и гибель двух других бандитов, оставшихся за кадром – мр. Коричневого и мр. Синего). 

О структуре фильма и его языке я не буду останавливаться, эти приемы разберу в рецензии на «Криминальное чтиво» (сюжетная мозаика, фотореалистичные диалоги и стёб). Здесь остановлюсь на другом. Финальный накал нервов близок к тому, что прозвучал в фильме «Настоящая любовь», но чуть слабее потому что вся причинно-следственная связь раскрывается зрителю немного раньше. Замечу, что из всех фильмов Квентина Тарантино это самый гармоничный и выверенный, а подача материала идет очень ровно и финал истории выглядит безупречно логичным (иного тут и быть не могло). 

Так что же сделала этот фильм «культовым»? 

Я думаю, главное это скольжение на нервах зрителя и подача всех персонажей в момент предельного психологического напряжения, связанного с засадой полицейских в банке и необходимостью вычислить стукача. Причем если в «Настоящей любви» напряжение обрушивается на зрителя Ниагарой только в самом финале, тут оно равномерно распределено по всему визуальному ряду и конечный выхлоп пусть не такой сильный как в указанном выше фильме, но все равно мощный и убедительный. К этому добавились «тарантиновские» приемы: «сюжетная мозаика», «фотодиалоги» и «черный предельно циничный стёб». Все вместе: экранное напряжение и «тарантиновская триада» и создали данное кино, которое моментально выделилось на фоне подобных фильмов, даже при очень малом бюджете. 

«Бешенные псы» открыл целую вселенную, под названием «Кино Тарантино». В том жанре работали или пытались работать потом десятки, если не сотни режиссеров во многих странах мира. У нас в стране было сделано три попытки:

1. «Бумер» от Петра Буслова
2. «Жмурки» и «Кочегар» от Балабанова.
3. «Папа сдохни» от Кирилла Соколова.

Все эти попытки оказались на мой взгляд неудачными. У нас не умеют пока снимать кино с переставленными хронологическими связями, напряжением и столь откровенно черным юмором. Но вполне возможно однажды снимут.

PS: о тарантиновской триаде в следующей рецензии, а именно на «Криминальное чтиво».