Миры Космоопер. Часть 2. Что же такое космоопера?

***

Статьи

***

"Воображение важнее, чем знания. Знания ограничены, тогда как воображение охватывает целый мир, стимулируя прогресс..."

 (Альберт Эйнштейн)

"Космическая опера, или Космоопера — это поджанр научной фантастики, в котором акцент делается не на научность, а на фантастичность, эпичность, пафосность и зрелищность происходящего. По степени научности и «твердости» космооперы сильно разнятся, но преобладают мягкие и настолько мягкие, что даже жидкие." (DeepCloud.ru)

Миры Космоопер. Часть 2. Что же такое космоопера? 

N.B. Продолжаем наше знакомство с классическими космооперами. В прошлом выпуске мы говорили о Девиде Вебере, Лоис Буджолд и Андрэ Нортон. Ссылки на первую часть в конце. 

***

N.B. Для начала немного истории и объснений, а также, что же такое собственно "космоопера"

Первой по-настоящему популярной космической оперой, заложившей фундамент жанра, стал «Космический жаворонок» Эдварда «Дока» Смита, вышедший в журнале Amazing Stories в 1928 году.

При этом сам термин появился только в 1941-м. Название «космическая опера» придумал писатель и критик Уилсон Такер, сформулировав это таким образом:

Несмотря на пренебрежительность, название прижилось и со временем если не утратило насмешливость, то стало слишком привычным, чтобы кого-то задевать. К тому же начиная с сороковых годов космическая опера постепенно отдалялась от «бульварного» чтива, хоть по сей день сохраняет большинство традиционных элементов.

А для многих людей космоопера до сих пор остаётся синонимом научной фантастики. Где-то в 1960-х космическими операми стали называть приключенческую фантастику, связанную с межпланетными или межзвёздными конфликтами. Всё тот же Такер сформулировал основные характеристики жанра.

В космической опере должны присутствовать космические корабли. Как и в морских романах, откуда она взяла терминологию
и многие тропы, здесь часто описываются путешествия в неизведанные земли и контакты с новыми таинственными цивилизациями. Даже если часть событий происходит на планете, всегда должна быть возможность снова отправиться в странствия.

Космическая опера действительно во многом повторяет вестерны и мыльные оперы, часто возвращаясь к формульным сюжетам и клише. Почти у каждой популярной книги в этом жанре есть продолжения, и это роднит космооперу с фэнтези: здесь тоже одни и те же герои переживают бесконечные приключения.

***

N.B. По моему это первая реальная советская/русская космоопера, если не ошибаюсь. Я помнится не мог нигде найти продолжения (2-я и 3-я книги) и мне пришлось брать их в Ленинской библиотеке и читать их в читальном зале. На дом не разрешали брать :)

***

А вот, что говорит про советские космооперы Екатерина Кинн с сайта АТ:

"В начале 20 века дань фантастике, и научной, и приключенческой (прародительнице космооперы) из писателей не отдал только ленивый. Роман-катастрофу написал И.Эренбург, писавшая впоследствии только соцреализм Мариэтта Шагинян опубликовала лихой авантюрный "Месс Менд" и его продолжение "Лори Лэн, металлист". Писал фантастику и М.Булгаков. Для примера можно почитать "Аэлиту" и "Гиперболоид инженера Гарина" Толстого. Первый – это полет на Марс (=поход в дебри Африки) и любовь главного героя к марсианской принцессе (=царице затерянного племени атлантов), украшенный реверансом в сторону "научности" в виде лекции главного героя об устройстве межпланетного снаряда и началах теории относительности. Второй – научное открытие, которое в руках хозяина-авантюриста разрушает мировую экономику и уклад жизни. Что характерно, открытие может быть использовано как оружие массового поражения. Это два главных потока мэйнстрима тогдашней фантастики. 

 (Екатерина Кинн)

***

"30-50-е – это годы застоя в фантастике, годы "ближнего прицела", романов о тракторах на солнечной энергии и борьбе хорошего с лучшим в нашей советской науке, толстенных томов отменного картона. Несколько приподнимается над средним уровнем Александр Казанцев, дебютировавший в 1936 году как соавтор пьесы "Аренида", которую он впоследствии переработал в роман "Пылающий остров" (и в котором нет ни одного сюжетного хода, который не был бы спиз... то есть заимствован у Беляева и других авторов, включая Чернышевского). И писал он в те годы в основном технофантастику ближнего прицела – об изменении климата Арктики, о жилом куполе в Антарктиде...

Между тем накапливался потенциал для прорыва. И в 1957, с публикацией "Туманности Андромеды" Ефремова, прорыв произошел. Космическая фантастика – и НФ вообще – преодолела "ближний прицел".

А при чем тут космоопера? А при том, что "Туманность Андромеды" была ответом на "Звездных королей" Гамильтона, "отца" космической оперы. " 

 (Екатерина Кинн)

N.B. Я рекомендую прочитать блог Екатерины Кинн о советской фантастике и космоопере полностью. (Ссылка в конце статьи)

***

«Люди как боги» (1966—1977) — научно-фантастический роман-трилогия Сергея Снегова. Роман состоит из трёх книг: «Галактическая разведка» (1966), «Вторжение в Персей» (1968) и «Кольцо обратного времени» (1977).

Роман является одним из самых известных произведений Снегова, а также одним из самых масштабных и значительных утопических произведений в советской фантастике 1960—1970-х годов.

Сам автор считал это произведение «мягкой» пародией одновременно на «космическую оперу» и на библейские тексты.

***

Серге́й Алекса́ндрович Сне́гов (настоящее имя — Серге́й Александрович Козерюк, позже по паспорту Сергей Ио́сифович Штейн) (5 августа 1910, Одесса — 23 февраля 1994, Калининград) — писатель-фантаст и популяризатор науки.

Мало кому известно, что основой этой трилогии стала незаконченная диссертация Снегова «Физическая интерпретация неевклидовых пространств» (что сам автор упоминал в переписке с некоторыми читателями).

***

Человеком, сделавшим космическую оперу по-настоящему популярной, стал Эдмонд Гамильтон. «Всякие спасения мира» в формулировке Такера, вероятно, прямая нападка на него. Гамильтон очень любил разрушать и спасать миры; собственно, первая космическая опера, которую он написал, так и называется — «Гаснущие звёзды» (1928). В завязке этой повести некая звезда изменила свой курс и теперь должна уничтожить Солнечную систему. Позже выясняется, что случилось это не просто так, а волей злонамеренных инопланетян.


Из всех отцов космической оперы Эдмонд Гамильтон был самым интересным, многогранным и плодовитым. Пусть все его вещи были простенькими развлекательными книгами, он обладал отчётливым чувством стиля и воображением, которое не сводилось к неконтролируемым приступам гигантомании. Кроме того, именно он создал первую франшизу-космооперу «Капитан Фьючер» о приключениях космического капитана и его команды, которая, вероятно, послужила прототипом «Звёздного пути».

Не менее популярны были книги Ли Брэкетт, жены Гамильтона, которую называли королевой космической оперы. Правда, самой знаменитой её работой стала «Шпага Рианона», принадлежащая к смежному жанру планетарной фантастики. Его, кстати, стоит упомянуть отдельно, поскольку планетарную фантастику часто путают с космической оперой, а иногда, как в случае с «Дюной» Фрэнка Герберта, авторы и сами перемешивают эти направления.

Основополагающие книги планетарной фантастики (или планетарного романса) появились в начале XX века. Речь, разумеется, о «Барсумском цикле» Эдгара Райса Берроуза, который открыла «Принцесса Марса», вышедшая в 1912 году. Планетарной такую фантастику называют потому, что, хотя в ней фигурируют звездолёты и космические путешествия, основное действие происходит на поверхности других планет.

Третьим «двигателем» классической космической оперы был Джек Уильямсон, прославившийся циклом «Космический легион», в основу которого лёг сюжет «Трёх мушкетёров» Александра Дюма. Из приключений четырёх авантюристов, описанных Уильямсоном, позже выросло целое ответвление космической оперы, а один из самых ярких героев цикла, Жиль Хабибула, стал прообразом «принца торговли» Николаса ван Рийна из популярной серии Пола Андерсона.

Есть немало определений «идеальной» космооперы, но красочнее всего её суть передал фантаст Брайан Ол-дисс. По его мнению, в сюжете типичной космооперы обязательно должны содержаться следующие элементы:

• мир (сеттинг) оказывается в смертельной опасности;

• главные герои (или герой) отправляются в квест, и только от них зависит спасение;

• противниками и спутниками героев оказываются инопланетяне и всякие экзотические существа;

• множество причудливых локаций растекаются по сюжету, как вино из кувшина;

• кровь льётся рекой, и звездолёты уходят в мрачную тьму;

• герой (героиня) встречают любовь светлее небес;

• главный злодей темнее чёрной дыры;

• в финале обязателен хэппи-энд.

***

N.B. Примеры космоопер. Продолжение:

Аллан Коул, Крис Банч — Стэн
Цикл в силу этого оставляет минорное послевкусие. Но никак не по причине низкокачественного сюжета, отнюдь — книги в этом плане одни из лучших в своем жанре, и, открыв одну, оторваться будет ооочень сложно.

Вопрос именно в персонаже Императора. Написать тут что-то больше — значит раскрыть изрядную долю тайны.

Уж лучше прочитать про Стэна и Императора и узнать всю подоплёку истории.

***

Дэвид Брин — Возвышение
Сага о Возвышении (первая трилогия)
Новая трилогия Возвышения (вторая трилогия)
К циклу примыкают

Пожалуй, это самый протяженный во времени и пространстве цикл, который в своем финале выходит за рамки любой масштабности последних.Возвышение — принятие старшими космическими расами новичков в уже устоявшуюся галактическую культуру. Зачастую старшая раса пробуждает разум младшей с помощью генной инженерии. За это включение новички на правах вассалов — «клиентов» — многие годы служат старшим.

Процесс давно уже сложился, но неожиданно земляне — младенцы по меркам остальных рас — делают разумными дельфинов и обезъян. И вот ничтожную по меркам галактической культуры цивилизацию приходится держать за равных тем, чья культура насчитывает тысячелетия.

***

N.B. В заключение выпуска традиционная галерея иллюстраций

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

***

***

***

***

***

Роман Злотников. ШПАГИ НАД ЗВЁЗДАМИ

***

***