Сонатная форма по М. С. Казинику со странным комментированием / Задумчивый Пёс

Сонатная форма по М. С. Казинику со странным комментированием

Автор: Задумчивый Пёс

Любопытно прикладывается к литературоведческим моделям; показывает, что протагонист — это ещё не всё и в произведении каждая деталь (мелочь) важна. М. С. Казиник раскрывает сонатную форму на примере «Красной Шапочки».

Экспозиция состоит из следующих элементов: 

Главная партия  — Красная Шапочка (протагонист)

Побочная партия — Бабушка (второстепенный персонаж, но цель всей истории. Вот тут интересно, на семинаре «Дикой литературы» была тема про второстепенных (условно) героев, чьё отсутствие бы порушило всю историю. Для «Красной Шапочки» — это бабушка, или больше мать? В любом случае, конкретно для этой истории, согласно М. С. Казинику, «бабушка» — доминирующий мотив сказки)

Связующая партия — дорога

Заключительная партия  — удачная встреча (в планах) Красной Шапочки и Бабушки

Разработка исполнение намеченного плана, в который вмешиваются обстоятельства, добавляя драматизм развития повествования.

Особенность (чудо) сонатной формы: побочная партия сочиняется композитором в доминантовой тональности, то есть максимально напряжённой по отношению к главной. Если побочная партия не доминирует по отношению к главной, то не получится приступить к разработке. Видимо, тут же автор заранее для себя решает и словесно объясняет, почему герою нужно отправиться в путь (то есть бабушка не может приехать из-за болезни, или по другой причине, из-за которой именно Красная Шапочка отправится к ней) 

Плохо понимаю, что это обозначает с музыкальной точки зрения. Скорей всего, что в какой-то момент главная тема будет звучать очень плохо (ошибки протагониста, которые тот либо будет исправлять, либо нет), в это же время побочная тема будет в качестве ободрений, обещаний лучшего, чтобы сильнее подчеркнуть, что теряет протагонист в своём нынешнем состоянии, в конце же всё выравнивается тем или иным способом.

Если говорить нормальным языком, то тут важную роль играет связующая партия (так я понял фразу «Вторая тема Экспозиции потому и называется Связующей...»), что «её функция — перевести основную тональность Главной (Красной Шапочки) в доминанту Побочной (то есть показать доминирующую идею Бабушки» 

Реприза  главная и побочная линии звучат в одной тональности, побочная лишается своей доминантной особенности. Ещё особенность состоит в том, что реприза начинается в тот момент, когда в музыкальном произведении вновь начинает звучать главная тема (партия?) и, как я понял, реприза повторяет то, что звучало в экспозиции, но с учётом того, что добавлена побочная линия. В повествовании про Красную Шапочку это эпизод связан с распарыванием волчьего живота и освобождением обеих героинь.

Кода объяснение М. С. Казиника: «знак объединения и победы над злыми силами», если «расшифровывать» термин, то это завершающий раздел музыкальной пьесы, дополняющий ее основную часть.   

+35
54

5 комментариев, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Юлия Лиморенко
#

Очень интересно! Наконец-то это кто-то описал словами, можно с чистой совестью дальше писать словесные тексты по музыкальным законам :) Я так сделала, но довольно стихийно. 

А ещё я встречала рассказ-фугу. Не рыбу, а музыкальную фугу, конечно.

 раскрыть ветвь  4
Задумчивый Пёс автор
#

Здравствуйте, Юлия Лиморенко, спасибо) Не помните, какой именно встречали рассказ-фугу?

Про фугу со стороны писательства: спасибо Г. Гессе, который свой роман так представил)

«Степной волк» по своей архитектонике сопоставим с музыкальной композицией. Роман «построен так же строго, как канон или фуга, и стал формой в той мере, какая была для меня возможна», -писал Гессе в одном из писем. И в другом: «С чисто художественной точки зрения «Степной волк» не уступает «Гольдмун-ду», он так же строго и четко построен вокруг интермеццо трактата, как соната, и чисто разрабатывает тему» [8]. Роман состоит из трех частей, имеющих разных авторов. По мнению исследователей, внутренняя структура произведения намного сложнее: «его тематическое развитие действительно напоминает сонату.

Цитата из статьи Руколеевой Р. Т. «Соната в прозе»: гармония слова и музыки в творчестве Германа Гессе.

 раскрыть ветвь  3
Написать комментарий
7 274 8 90
Наверх Вниз