Рождение оперы

В истории мирового искусства есть имена, не слишком известные широкому кругу любителей, но которые носят люди, чьи заслуги в развитии мировой культуры невозможно переоценить. К ним принадлежит Якопо Пери – он родился 20 августа 1561 года, ровно 461 год назад.

В историю искусства Пери вошел как Колумб, первопроходец. Попросту – как создатель жанра оперы. Правда, и сама атмосфера времени способствовала этому.

Якопо Пери, обладавший импозантной внешностью (его украшала  пышная золотисто-рыжая шевелюра, отчего музыкант получил прозвище «Zazzerino», длинноволосый), был  человеком в высшей степени образованным.  Музыке учился у опытного капельмейстера К. Мальвецци, а в 1591 году занял пост «главного директора музыки и музыкантов» при флорентийском дворе Медичи. Талантливый композитор, виртуозно владевший игрой на различных инструментах, он к тому же был еще и одаренным певцом.

Очень важным было для Пери участие во Флорентийской камерате   — содружестве философов-гуманистов, поэтов и музыкантов , а также теоретиков музыки, созданном в 1573 году с целью совместного обсуждения древнегреческой музыки и способа её воплощения в современной итальянской музыке. Именно здесь вызревали идеи нового жанра.

Сам дух и конкретные исторические условия эпохи Возрождения вызвал к жизни  новую музыкально-театральную форму. Б. В. Асафьев писал: 

Великое движение Ренессанса, создавшее искусство «нового человека», провозгласившее право свободного выявления душевности, эмоции вне ярма аскетизма, вызвало к жизни и новое пение, в котором вокализируемый, распеваемый звук стал выражением эмоционального богатства человеческого сердца в безграничных его проявлениях. Этот глубочайший в истории музыки переворот, изменивший качество интонации, т. е. выявления человеческим голосом и говором внутреннего содержания, душевности, эмоциональной настроенности, только и мог вызвать к жизни оперное искусство. 

До того времени в итальянской, как и во всей европейской музыке господствовала церковная полифония, в основном хоровая. Нужно представить себе, какие сложные задачи стояли перед Пери. В прошлом не было образцов, на которые он мог бы ориентироваться. Мало что могла дать для новой формы театрального представления церковная музыка или мадригалы, которые, по традиции, сочинял и сам Пери.

Непревзойденным образцом для Пери, как и для его товарищей по камерате, было высокое искусство античности. Композитор писал: 

Древние, которые, по мнению многих, исполняли на музыке целые трагедии в театре, применяли такой род музыки, который превосходил обычную речь, но значительно отступал от песенной мелодии и занимал таким образом среднее место между той и другой. Поэтому я бросил все другие способы пения, применявшиеся до сих пор; я старался изо всех сил подражать тому, что было в этих античных произведениях; я думал, что такой античный род пения мог частью ускоряться и взять среднее движение между медленным пением и быстрой речью».

Первым воплощением подобного рода идей стала опера «Дафна», созданная в Пери и поэтом О. Ринуччини в 1598 году. Но она, к сожалению, до нас не дошла.  

В феврале 1600 года во Флоренции проходили празднества по случаю бракосочетания Марии Медичи с французским королем Генрихом IV. К этим торжествам была приурочена премьера новой оперы Пери и Ринуччини. На сей раз они остановили свое внимание на знаменитой легенде об Орфее. Это первая в мире опера, дошедшая до нас в полном объеме. В «Эвридике» авторы добились органичного и впечатляющего синтеза поэзии, театра и музыки. Этот образец ранней оперы позволяет судить, каких великолепных результатов достиг композитор в осуществлении своих эстетических принципов. Можно считать, что успеху спектакля, который давался в флорентийском Палаццо Питти, служило и личное участие в нем самого Пери. Вот впечатления современника: «Когда он пел свои произведения, составленные с величайшим искусством и носившие грустный характер, свойственный его таланту, он трогал и заставлял плакать даже все черствые сердца; и вся Италия изумлялась его нежной и сердечной манере, его произведениям для одного голоса. Но я кладу печать молчания на свои уста, бросаю перо, чтобы не потонуть в океане его достоинств. Скажу одно только: он был приятнейшим в пении и искусным в композиции в этом новом стиле; был он также восхитительным мастером в искусстве игры на клавишных инструментах и в аккомпанементе пению в средних голосах, единственным и исключительным.»

 Фрагменты из оперы "Эвридика". Пролог «Трагедия»  и хор "Se de' boschi"  («Если из леса»)

Со временем Пери все смелее стремился следовать в музыке не только поэтической метрике, но и выражать с ее помощью идейное содержание стихотворного текста.

Новоизобретенный жанр получил от его создателей название «драма на музыке». Термин «опера», в переводе «творение, труд», пришел лишь спустя несколько десятилетий. Примерно тогда же в Венеции открылся первый общественный музыкальный театр «Сан-Кассиано», благодаря которому посещение оперы стало удовольствием не только для королевского двора, но и для самых широких, демократических слоев публики.