Конструируем мир. Добро пожаловать в город.

Сейчас будет сложно, но дальше про хуй. Постарайтесь вникнуть. 

Одна из граней хорошего писателя - навык создавать миры, по которым хочется гулять. Не в том смысле, что они должны быть как летние курортные города, в которых можно залипнуть на долго. А в том, что писатель должен поместить читателя в реально незнакомое ему место. Создать такое ощущение, как бывает у человека который никогда не был в индии а ему командировка в какое-нибудь Дели. И не в самую лучшую его часть. На пару месяцев. Бугага! 

Коллеги, я вас уверяю, если у вас именно так выходит, то ваши книги помнят как бы не всю жизнь. 

Но теперь давайте подумаем, как создать подобную композицию. На самом деле рецепт довольно просто, не надо пытаться пробиться в нужную точку свой фантазии одним шагом. Попробуйте сориентироваться следующим образом: вспоминайте то чувство, которое посетило вас когда вы попали в незнакомый город. Вызывайте его в памяти, таким как в первый ваш приезд этот ныне вам знакомый город никогда не был. Я таких воспоминаний могу перечислить много. Москва, Питер, Барселона, Прага, Амстердам (не уверен что та версия города вообще существует), Париж, Тбилиси, Дюссельдорф. 

И в каждом городе были детали. Детали которые на тот момент покоряли меня своей чуждостью и необычностью, яркие куски которые выхватывало внимание. На незнакомой территории вы в первую очередь стараетесь не потеряться, и потому вашему мозгу некогда запоминать, он весь ищет опасность и анализирует мир вокруг. 

Для меня Москва это сирень и жасмин, запах который доводит до головокружения. И летний, совершенно волшебный дождь, который умывает этот раскаленный и ароматный зной. Это грохочущие метро, которое представляется единым механизмом. И люди тоже в нем как детали этой странной музыкальной шкатулки. музыка в метро, вот что меня тогда ввело в натуральный транс. Особенно пробирает когда ты не видишь музыканта.. И она словно льется со стен. 

Питер... Питер это совершенно волшебные дома, где всюду следы людей которые жили тут лет сто назад. Они словно отошли на минутку. Эти подъезды с крутыми лестницами и пепельницами на подоконниках, которые помнят еще великую октябрьскую. Кухни, в которых витает запах папирос мечтателей - революционеров. И ощущение голодного взгляда от холодной воды ровных каналов. Стихия которую засунули в клетку. Которая вроде как готова служить. А еще дождь в лицо, который хлещет, по ощущениям, откуда-то снизу. 

Барселона... декорации к фильму ужасов, не иначе. Пронизывающее чувство очень, очень старого города. Камни, которые помнят еще римских легионеров, эти стены домов, черные провалы окон, часто закрытые деревянными ставнями. Ах да, самый яркий момент - освещенная ярким желтым светом улица. Эта магическая брусчатка под ногами, стены домов. Ощущение как будто камни заклятые. Везде куча графити. Но только на новых частях зданиях, на шторах, дверях, но не на камнях. У меня тогда всплыла остроумная идея, тут за такое едят. Добавьте к картине морской бриз, завывание ветра в крышах и таинственный перезвон вдалеке. При этом на длиннющей улице не горит ни единого окна. Словно все это декорация. И ночное небо, омытое молоком. 

Прага... Дальше начинается не самая публичная часть моей биографии, так что опустим. Я думаю аналогия ясна. 

Обратите внимание на три описания. У них единая структура. Наша задача взять костяк ощущений, что мы запоминаем, и как интерпретируем. Контекст тоже задают специальные предметы, которые оказались в фокусе внимания. Проанализируйте ощущение, выделите его. Именно оно будет неким усредненным чувством нового города. 

Старая старая железная пепельница. Цветущая сирень, деревянные ставни и камни, чистые от красок. 

Наше восприятие способно очень ярко подсвечивать отдельные детали, значит и то что мы подсветим ярко в тексте, может быть воспринято интересным. Дело не в содержании дело в форме и контрасте деталей. 

Для начала возьмем телесное ощущение. Допустим, чувство колоссального механизма (типа метро)

От конденсаторного блока охлаждения магнитного поезда тянуло стылым даже в этот жаркий день. 

Первая деталь есть. Теперь дадим больше атмосферы. Дадим очень необычный шум. 

С вибрирующим воем опустился в магнитную ловушку поезд на соседней платформе. Он неожиданно принес освежающий аромат близкой грозы. А еще заглушил вокзальный гул, сотни и тысяч голосов, в шум которых вплеталась странная музыка. 

Теперь яркая деталь, которая вырывается из контекста нашего привычного:

Ярко светился белым ДОТ почтовой службы. Его бронированные недра скрывали в себе какое-то страшное оружие. 

Ну а теперь, при чем тут хуй. Я пока над всем этим думал, анализировал, в том числе и воспоминания свои, задал себе очень странный вопрос. А почему, собственно, на заборах пишут именно хуй? Это ведь, фактически, ментальная мина. Слово привлекает наше внимание и вызывает в нашей голове какой-то яркий образ. То есть хулиган таким образом примитивно оказывает на нас влияние. Власть. Мы идем и внезапной начинаем думать про хуй. У нас в голове неизбежно всплывает этот образ (если хватает свободных мощностей вычислительных) Ну, так устроен наш мозг. 

А можно ли добавить что-то столь же яркое, как слово "Хуй" на заборе, что то способное заставить воспринять образ? Это завершит нашу формулу. Это будет новым ощущением для читателя, он окажется по ту сторону истории, плечом к плечу с героем. Давайте покажу уже готовым куском. 

От конденсаторного блока охлаждения магнитного поезда тянуло стылым даже в этот жаркий день. 

С вибрирующим воем опустился в магнитную ловушку поезд на соседней платформе. Он неожиданно принес освежающий аромат близкой грозы. А еще заглушил вокзальный гул, сотни и тысяч голосов, в шум которых вплеталась странная музыка. 

Ярко светился белым ДОТ почтовой службы. Его бронированные недра скрывали в себе какое-то страшное оружие. 

Поверх дота кто-то черной краской написал два слова на знакомом языке: 

"Ты беззащитен".