"Вакуумные цветы" Майкла Суэнвика. Книга о гранях потенциального будущего

Восьмидесятые годы двадцатого века — наступление новой эпохи в фантастике. Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг, Руди Рюкер активно подхватили смутные контуры, намеченные еще великим Филипом Диком и на свет появился мрачный и технологичный киберпанк. Его суть очень точно сформулировал Гарднер Дозуа: High tech. Low life  -  высокие технологии, низкий уровень жизни. Конечно, это очень сильное упрощение, но суть оно передает очень точно.

Роман Майкла Суэнвика «Вакуумные цветы» вышел на гребне той самой первой волны киберпанка, но, как все творчество Суэнвика, упрямо не вписывается в узкие жанровые рамки. Суэнвик — из тех писателей «старой школы», которые не экономили на идеях. «Вакуумные цветы» - это целый фантастический калейдоскоп. 

Не очень далекое будущее. Плотно заселенная Солнечная система — орбитальные гетто, могущественные и алчные корпорации ведут друг с другом непрерывную экономическую войну, в которую вовсю вмешивается коммунистический Народный Марс и исподволь — самоуправляющиеся единицы с Земли, превращенной в единый коллективный сверхразум. Искусство программирования личности доведено до совершенства — можно записать специально написанную и отредактированную «психоматрицу» в любой мозг — хочешь, сделай себе  параноидальных, не умеющих разговаривать и совершенно неустрашимых телохранителей, хочешь — раздели свой собственный разум на несколько независимых личностей, а хочешь — сделай из себя специально воссозданную личность вымышленного литературного героя.

И в центре всего этого оказывается героиня, которая почему-то очень нужна всем этим гигантам. Я вижу в этой завязке определенную параллель с романом Бестера «Тигр! Тигр!», в котором за Гулли Фойлом его мрачной тайной тоже охотились многочисленные могущественные игроки, хотя, конечно, героиня «Вакуумных цветов» куда как симпатичнее мерзавца и социопата Фойла, и потому вызывает куда больше симпатий. Слава богу, никто из современных писателей еще не додумался до стопроцентно-отрицательных главных героинь. Да и движет главной героиней все-таки не всепоглощающая жажда мести, а банальное стремление выжить и разобраться, что, в конце концов, вокруг (и внутри) нее творится.

Характерная черта Суэнвика, особенно ярко проявившаяся именно в «Вакуумных цветах» - он не дает однозначных ответов на поставленные им же самим в романе вопросы. Мне кажется, что это не случайный «косяк» писателя, заигравшегося в создание продуманного мира будущего и утонувшего в деталях (как полагает большинство критиков), а, наоборот, сознательная провокация Суэнвика. Так же как и якобы по недосмотру «слишком поверхностно проработанные» психологические портреты, кажущаяся сумбурность и скрытая многослойность сюжета должны подвести вдумчивого читателя к истинным главным героям романа — нескольким отдельным цивилизациям, на которые распалось человечество в будущем «Вакуумных цветов».

Вот вам и «непрописанность» персонажей! Конечно, они кажутся немного плоскими, поскольку они далеко не центральные фигуры сюжета, а лишь способ вывести на сцену подлинных героев, или даже одного-единственного метагероя — человечество. И в этом, кстати, Суэнвик солидарен с другими пионерами киберпанка. Особенно тщательно эту тему развил Стерлинг в своем цикле о «шейперах» и «механистах» - как далеко должны зайти различия между независимо (или почти независимо) эволюционирующими частями человечества, чтобы можно было с полной уверенностью считать их отдельными цивилизациями?

При все при этом «Вакуумные цветы» - удивительно поэтичный роман. Да что там говорить, одно название чего стоит! Я когда-то купил эту книгу только из-за него, даже не посмотрев на фамилию автора. И до сих пор где-то в черновиках пылится у меня неоконченное стихотворение, посвященное роману — конечно же, с тем же названием…

Может быть, настал момент его дописать?