Национальный Народный Промысел и не только. Часть 2. Гжель

****

Статья

***

Чудо с синими цветами,
Голубыми лепестками,
Синими цветочками,
Нежными виточками.
На белом фарфоре,
Как на заснеженном поле,
Из – под белого снежочка.
Растут синие цветочки.
Неужели, неужели,
Вы не слышали о Гжели?

Фарфоровые чайники, подсвечники, часы,
Животные и птицы невиданной красы.
Деревня в Подмосковье прославилась теперь:
Известно всем в народе ее названье – Гжель.
Гордятся в Гжели жители небесной синевой,
Не встретите на свете вы красоты такой!
Голубизну небесную, что сердцу так мила,
Кисть мастера на чашку легко перенесла.
У каждого художника есть свой узор любимый,
И в каждом отражается сторонушка родимая.
Ее трава шелковая, ее цветы весенние –
И мастерство волшебное достойны восхищения.

***


Есть в Подмосковье такое местечко –
Белая рощица, синяя речка.
В этой негромкой российской природе
Слышится эхо волшебных мелодий.

И светлее вода родничковая,
И дыхание ветра свежей,
Расцветает Гжель васильковая,
Незабудковая Гжель.

Вот, смотрите, «Рыба – кит»,
А под ней вода кипит,
На спине стоит дворец,
Рядом скачет удалец.

Здесь две барыни сидят,
Пьют чаёк и говорят,
Ну а кошка возле ножки
Ждёт, когда дадут немножко.

Узоры Гжели

Неужели, неужели
Вы не слышали о Гжели?
Про фаянсовое чудо –
Статуэтки и посуду?

Только скажем слово «Гжель»,
И увидишь зимний день –
Небо, снега белизну
И теней голубизну.

Все изделия из Гжели
Фон имеют только белый,
А на нём лишь синий цвет.
А других здесь красок нет.

Расцветают на морозе
Колокольчики и розы,
Хризантемы и ромашки
Украшают вазы, чашки…

То мазочек, то листочек,
Там цветок, тут завиточек,
Три мазка широкой кистью –
Появился синий листик,

Поработал кисти кончик –
Распускается бутончик.
И прекрасные узоры
Там притягивают взоры

К сине – белому фаянсу,
Сколько блеска, сколько глянца!
Неужели, неужели
В вашем доме нету «гжели»?

          (Елена Никонова, СПб, 1997г)

Национальный Народный Промысел и не только. Часть 2. Гжель

Гжель — русский народный промысел, вид русской народной росписи, относящийся к бело-голубой керамике, а также один из традиционных российских центров производства керамики. Более широкое значение названия «Гжель», являющееся правильным с исторической и культурной точки зрения.

Около тридцати деревень, расположенных к юго-востоку от Москвы, объединённых в «Гжельский куст».

Они производят керамику и отправляют ее по всей России. 

Название Гжель стало ассоциироваться с гончарным делом в 14 веке. 

Гжельская керамика первоначально создавалась гончарами в своих домах; однако довольно рано эти гончары начали организовываться в мастерские, чтобы увеличить производство. 

Мастерские со временем превратились в фабрику, где изделия отливались в формы, а гончары отвечали за отдельные изделия, определенный стиль или декор.

Самые ранние изделия были сделаны из фаянса. Керамика была окрашена в сплошной белый цвет с характерными синими узорами. 

Керамика также изготавливалась с использованием белой глазури на основе олова и цветных узоров глазури синего, зеленого, желтого и коричневого цветов, а не просто синего цвета на белом фоне, в стиле, который называют майоликой.

Цвет фаянса варьируется в зависимости от используемого сырья и может варьироваться от белого до коричневого. 

Обычно ее обжигают при более низких температурах, чем керамику или фарфор, и она может оставаться полупроницаемой для воды до тех пор, пока не будет покрыта глазурью.

Деревня Гжель издавна славилась своими глинами. Обширная добыча различных видов глины велась здесь с середины 17 века.

В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ, согласно которому Гжель была "эксклюзивным поставщиком аптекарских и алхимических сосудов для Аптекарского приказа в Москве".

Они должны были соответствовать повышенным требованиям к качеству. Это было началом керамического производства в России".

В 1830-х годах гжельские гончары разработали фаянс, или белую фаянсовую посуду, качество которой соперничало с кремовой посудой, производившейся в то время в Англии. Вслед за развитием фаянса они приобрели фарфор. 

Фарфор обжигается до той же температуры, что и керамогранит, но в отличие от керамогранита он приобретает полупрозрачный белый цвет и поэтому очень желателен.

Изготовление фарфора было секретом, тщательно охраняемым Китаем, и экспортировались только готовые изделия.

Когда Россия смогла производить свой собственный фарфор, это снизило высокую стоимость импорта из Китая или западноевропейских производителей

Несмотря на то, что в гжельском гончарном производстве несколько раз случались перебои, качественная керамика вновь выпускается как в узнаваемом сине-белом дизайне, так и в более красочной посуде из майолики.

Вторая четверть 19 века - период наивысших художественных достижений гжельского керамического искусства во всех его отраслях.

Стремясь получить прекрасную фаянсовую и фарфоровую посуду, владельцы производственных помещений постоянно совершенствовали состав белой массы.

Гжель стала кузницей: многие известные мастера и создатели собственных фарфоровых и фаянсовых фабрик начинали в Гжели простыми рабочими.

С середины 19 века многие гжельские фабрики пришли в упадок.

Отчасти это было связано с объемом товаров, ввозимых из-за рубежа, а отчасти из-за модернизации производства, за которой не всегда поспевали производители из Гжели.

В начале 20 века керамическое производство было сосредоточено в руках династии Кузнецовых, которые когда-то происходили из Гжели. После революции заводы Кузнецова были национализированы.

Гжель начала восстановление своего ремесла в середине 20 века. В 1945-1949 годах начался третий этап развития гжельского промысла.

Было установлено использование кобальтовых красок на белой глине.

 Мастер А. Б. Салтыков создал специальный Атлас мазков для унификации стиля изделий.

На предприятие была приглашена художница Н. И. Бессарабова, разработавшая новый сине-белый стиль гжельских изделий. В 1930-1940-х годах в Гжели находилась почти половина всех фарфоровых и фаянсовых предприятий России.

*

***

Пример английской кремовой посуды. Английский фарфор.

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

Вся бело-голубая керамика шла  из Китая, до 17 века китайцы были монополистами, т.к. обладали секретом производства фарфора - отсюда и название страны и фарфора в английском China.  Изначально авторами бело-голубых орнаментов на посуде были персы,  китайцы  успешно развили их придумки.  А с 1656 года китайская керамика в Европу идти перестала (правящая династия Мин к тому времени сменилась новой, Цин). Китайские власти запретили экспорт и резко сократили производство фарфора. Вот голландцы и подсуетились: предложили японцам делать бело-голубую посуду "под Мин" (японцы с 1616 года успешно делали фарфоровую посуду, им захваченные в Корее мастера секреты передали) и до 1740-х в Европу шли японские изделия.  Видимо, и наш царь Алексей Михайлович, прознав о таких делах, в 1663 году повелел добывать в Гжели глину и делать сосуды для Аптекарского приказа. Но история русского фарфора начинается на сто лет позже европейского. Европейцы же освоили его с середины 18 века, после того, как в 1722 году иезуитский миссионер Франсуа д'Антреколь выкрал у китайцев секреты производства. Интересно, что мастера из Гжели, в свою очередь, тоже "подсмотрели" сей секрет на иностранной фабрике:

 https://farfor-gzhel.ru/lp/Istoriiapromysla/

***

***

***

***

***

***