Рассказы? – 4

Наиль Якупов, «Погост». Потенциально хороший рассказ, мог бы быть таковым. Сама основа хорошая – страшное видЕние, предвестник страшного события. Плюс неплохая, достойная попытка дать и состояние героя, и «ситуационный расклад» через природу-погоду, видимое. Есть нагнетание, ожидание... А потом хрясь – и всё ломается. Очень грубая и мизерная какая-то концовка. Причём мизерная, если брать «пропорционально». Куцый хвост. А если брать по технике – она медленная, неповоротливая, с ненужными повторениями, какими-то незнамо зачем притянутыми зоосравнениями (зачем нам тут эти зайцы/лисы, когда и так ясно, что герой убегает, что он в ужасе?). Финальный абзац совсем уже комок грязи...

Много ошибок по мелочам. Все я перечислять не буду, только как пример. «Руфат с радостью кинулся открывать. Ему нужно было рассказать ту невероятную историю о кладбище». К тому моменту, как это говорится, мы уже прекрасно знаем, что же ему было нужно, это уже объяснено, и очень подробно. Это раз. Второе. Какая же тут «радость»? Нетерпение – да (и все синонимы), но с радостью такие вещи рассказывать не кидаются ни в каком случае...

Из однозначных плюсов. Вот этот момент понравился:

«Тут Руфат обратил внимание на то, что могила получается какой-то слишком глубокой. Человек на дне так закопал себя, что без посторонней помощи явно бы не выбрался. И это не насторожило парня, а как-то наивно удивило».

Не насторожило, а наивно удивило – это правда хорошо. И звучит хорошо, и противовес прямо-таки видимый образует. И убеждает почему-то... Хотя почему «почему-то»! Потому и убеждает.

Алексей Суровегин, «В ад без пробок». Коротенькая зарисовка, очень я-шная, мрачноватая. Но производит впечатление чего-то искреннего. И всё время хочется спросить «А чё так ма...?». Так – даже не искренность получается, а обещание искренности. Не речь, а какое-то движение, шаг-полушаг навстречу, который позволяет надеяться, что нам что-то скажут. Что-то важное. Ждём. Тем более что с важным всегда напряг. Вы поймёте, о чём я, на следующих трёх рассказах.

Корин Холод, «Faeire Lullaby». Сказать, что это растекание мыслию по древу было бы, пожалуй, комплиментом. Поскольку ни мыслей, ни древа – какой-то основы, темы, по чему растечься-то. Что это вообще такое, куда, зачем... Шелест, содрогание, ожидание. Льдистый звон, ледяные колокольчики. Безнадёжность, рождённость, обречённость. В аннотации: зарисовка по песням. Тоже как-то... не впиливаю. Вот есть песни. Вот я беру (клаву) и начинаю бабахать шеститысячный текст ни о чём. И?..

Шимун Врочек, «Король мёртвых». На мой взгляд (на мой слух) единственное, что получилось, это звуковые эффекты. Тишина, выкрикивания, чавканье грязи в тишине или без. Смысл описания этой «хученапасти» от меня ускользает. По мне так она больше зомбоапокалипсис напоминает, чем «Игру престолов», о которой в коментах вспомнили, но в тех же «Walking Dead» – отношения, выживание, сюжетно-геройские ветвления – целый мир, в этом и смысл. А тут... Ну, думали, будет один король, а он другой. И?..

Георгий Трегуб, «Перчатка». Иногда лошади – в данном случае серый меринок Пайлот – ведут себя как собаки, хотят быть друзьями человека. Пайлот вот перчатку как-то принёс... Почти пёс! А молодец даже не «почти», а в полной мере. Хорошо? Отлично. Рада: за перчатку, за Пайлота, за хозяина, за автора. Всем хорошо. И?..

Я понимаю, текст малюсенький, но если малюсенький = никакой, может правильнее ему и «нигде» подключить?

(предыдущие выпуски: [3], [2], [1])