Первые предложения, гипотеза

Я не про флешмоб. Точнее, я увидела флешмоб, поискала свои первые предложения и (в который уже раз) поняла, что люблю начать с диалога. А если это оклик или просто даже обращение с именем главного героя — так вообще топчик) Мне кажется, тут сразу несколько зайцев убиваются.

Во-первых, не нужно мучительно придумывать, как органично представить персонажа.

Если начинать с фактов, в лоб, ну, скажем «Яркая брюнетка Марина училась на третьем курсе педагогического института, и у неё как раз закончились пары. Она зашла в зоомагазин, ведь дома ждал голодный хомячок. Она ещё не знала, что Аннушка уже пролила масло, а Алексей опаздывал на важную встречу, поэтому втопил педаль газа.» — мне кажется, что это норм, но можно начать повеселее. Например, с экспрессивного восклицания Алексея, который одной рукой завязывал галстук, а другой вёл машину. Потому что первый вариант говорит читателю: это книга, это персонажи, почитай про персонажей, вот они какие. Недостаточное погружение.

И тут переходим к «во-вторых» — всем известно, точнее, тем, кто хоть немного понял, как устроен маркетинг, что ловят на эмоции. В случае фразы мы кидаем читателя в ситуацию.

— Куда прёшь, дура!

— Ты на дорогу вообще смотришь, идиот?!

Он не знает, что там за Марина, что там за Алексей, но понял, что они чувствуют, и с кем-то из них уже солидарен. В первом случае читатель ещё ходит вокруг, примеряется, нравится ли ему эта Марина или нет. (По крайней мере, я очень привередливый читатель и не знаю, почему меня волновать должен голодный хомяк какой-то студентки).) А тут он сразу на её сторону — слепошарый Алексей, права ему папаша купил, ясное дело. Или наоборот — дура какая-то по сторонам не смотрит, вон, пешеходный переход через два метра, куда ты прёшь?

В-третьих, можно сильно сократить экспозицию. Совсем без объяснений не обойтись, но несколькими фразами персонажей можно погрузить читателя в контекст, не перегружая текст объяснениями.

Кусочки неопубликованного для примера и проверки гипотезы)) На самом деле хз, насколько они хороши, оно всё недописанное и отложенное в долгий ящик.

— Элиот Смит, сэр.

— Ты вообще понимаешь, чей это корабль, Элиот Смит?

— Капитана Картера, сэр.

Крокс пыхтел трубкой и недоверчиво оглядывал юношу. Тот был тощий, невысокий, черные блестящие волосы подстрижены неровно, как будто впопыхах. Челка падала на пронзительные глаза, немного раскосые, похожие на бусины. Не полукровка, но кто-то с континента Шу был в роду. 

Тут экспозиция есть, но знакомство с миром через внешность персонажа. Кстати, давайте тест устроим, насколько я права)) Что, по-вашему, происходит в этой сцене? Какого возраста Крокс, чего хочет Элиот? Может даже что-то уже понятно про капитана Картера?

Второй пример:

— Роуз! Тебя шеф зовет.

Розмари с трудом подняла голову от стола. Пэтти, самое бестолковое и самое длинноногое существо в редакции, смерила Роуз взглядом и, скривив губы, проговорила:

— Лучше сначала умойся!

Она отвернулась и зацокала по коридору каблуками новых туфель: цок-цок-цок. Роуз сжала голову руками. Все звуки отдавались в висках эхом.

Ну, тут, мне кажется, состояние Роуз должно вызывать сочувствие и немного раздражение. Чего она такая на работу пришла и коллег раздражает?

Третий из опубликованного, тут всё ради саспенса, потому что всё раскрывается только в конце рассказа.

— Художник?.. — переспросила она. — Что тебе нужно? Я не работаю в это время.

— Я пришел к тебе не за этим, госпожа.

Тоже эмоции. Опасная ситуация. Какой-то мужчина чего-то хочет от женщины в неправильное время. И не того, на что она обычно согласна.