О проблеме "сюжетного кризиса" в многотомных произведениях

Пипл тут пытается аж прямо через интернет ножами резаться: кто-то смеет ставить ссылки друг на друга в главах своих впроцессников, а кто-то вместо этого рекламирует себя, любимых -- какими-нито другими способами.

Чума на оба ваши дома. Проблема не в рекламе, проблема в качестве текстов. Хороший текст найдет читателя, даже если его не раскручивать. Ну, рано или поздно. Ну, как минимум десяток. Ну, или одного.

Я это, собственно, к чему? У меня в библиотеке чертова уйма книг (если быть точным, то вотпрямщас -- 218, и из них я надеюсь дочитать за остаток своей жизни процентов 50. Остальные вряд ли буду дочитывать, неинтересно). И некоторое количество книг я из нее выкинул, поскольку неинтересно уж совсем.

И задался я тут вопросом: а что и по каким причинам я не дочитываю?

Подсказка: серию я бросаю, когда мне становится скучно. 

И захотелось мне понять, как и когда мне серия становится скучна.

Я проанализировал свои ощущения и вот к какому выводу пришел: я начинаю задремывать над текстом очередной надцатой книги в серии, когда автор влипает в сюжетный кризис.

Сюжетный кризис -- это состояние автора, у которого закончилась фантазия (с одной стороны). Но с другой -- есть авторы, у которых фантазия продолжает работать, а сюжетный кризис ярко выражен.

Парадокс? Не совсем.

Проще всего -- на примерах.

Вот автор, у которого впроцессник про попаданца в 1941 год. В первой книге попаданец ожидаемо занимается сбором лута в дальних тылах немцев и, как все такие попаданцы, проходит доблестный путь от трехлинейки с тремя патронами, снятой с трупа, до танкового полка и аэродрома с эскадрильей истребителей и эскадрильей бомбардировщиков, плюс примерно бригада личного состава, набранная из освобожденных пленных (на все про все потратив чуть больше месяца). Это еще занимательно, хотя все время кажется, что я что-то в этом роде уже читал. 

Но дальше человек постепенно сползает к жанру "боевой путь дивизии имени товарища Попаданского в освобожденном партизанском районе", и текст начинает точно повторять стилистику и содержание журнала боевых действий, примерно так: 

...остатки разгромленной на прошлой неделе танковой группы покойного Гудериана пытались, собрав недобитый десяток боевых машин, прорваться на Жмеринку. Я направил 666-й полк, усиленный двумя батареями трофейных StuG, им во фланг. Пройдя в течение светового дня 40 км в юго-западном направлении, они...

Во-первых, это невозможно читать без карты, а карту почему-то никто не прикладывает. Во-вторых, это вообще невозможно читать. Еще в мемуарах советских военачальников такое терпимо -- если вы фанатеете по военной истории, но подобное описание вымышленных боевых действий вымораживает, по крайней мере, меня.

Замечу в скобках, что в этом жанре попадаются шедевры. В частности, я никогда не узнал бы подробности технологии капитального ремонта паровозов, если бы не один сериал про такого попаданца. Правда, на третью книгу меня все-таки не хватило, несмотря на то, что там были не менее завлекательные описания технологических процессов.

Это касается не только попаданцев в 1941 год: мне тут подвернулся у неплохо пишущего Мархуза двухтомник из времен Петра I, так там сначала все было хорошо, но уже в первой трети второй книги пошло описание перекройки границ, и про персонажей автор вовсе забыл, так увлек его процесс воображаемого завоевания поганой Европки. Ну то есть, буквально: даже имена персонажей появляются не на каждой странице. (Ага, и карты, опять же, нет.)

Другой вариант сюжетного кризиса: ГГ у автора честно усяется два-три тома, потом усяться ему дальше некуда, и он начинает сяньсяться. Максимум через два тома он достигает уровня бога, после чего, собственно, вся интрига и заканчивается -- куда дальше-то? Антагонисты и до этого играли с ГГ в поддавки, а когда он -- бог, то им и вовсе хана по определению. 

Читать, каким образом хана, ей-ГГ, неинтересно.

Ситуация усугубляется, если автор юн и переполнен гормонами, которые ему некуда девать из-за проблем с противоположным полом (не дают, заразы!). А тут Порнхаб и прочие соблазны. Главный из которых -- как описать то, что было в ролике, который даже не удалось досмотреть по физиологическим причинам. И вот тут нас поджидает гаремник! Автор одной левой, пыхтя от возбуждения, набивает эротический гон -- чистейшую фантазию, между прочим, ничего общего с реальностью (в 96% случаев) не имеющую.

Скучно, господа.

Очередной вариант сюжетного кризиса -- "путевой роман", описание перемещения ГГ из пункта А в пункт Б, сопровождающегося всяческим приключаловом. То гигантские волки нападут, то стая диких ос размером с пачку пломбира, то пейзанин Дастус Квестус встретится и поручит кладбище от нежити очистить. Не знаю ни одной серии, где подобное могло бы удерживать интерес далее первого, ну, второго тома.

Что объединяет эти и всевозможные прочие сюжетные кризисы?

Да одна простая вещь: сюжетный кризис возникает, когда автор забывает, что художественная литература О ЛЮДЯХ (даже если вы описываете демонов с рогами и пылающим хвостом). Чтобы читатель не заскучал, ему надо показывать персонажей, которые вызывают у него эмоции. Показывать можно через действия, через мысли, через отношения окружающих -- но это все должно играть сначала на раскрытие характера, а потом -- на раскрытие динамики изменения характера.

А иначе получается тупое и скучное описание прохождения компьютерной игры.