Сравнение фильма «Чучело» и «Повелитель мух»

Сравнение фильма «Чучело» и «Повелитель мух» и отдельные моменты, которые заметил. 

Если сравнивать «Чучело» скажем с «Повелитель мух», то советский фильм превосходит американский почти по всем статьям. Прежде всего накал, драматизм и продемонстрированный зрителю уровень жестокости детей. Любопытно, что в «Повелителе» дети сходят с ума постепенно, а тут переход в карьер начинается почти сразу. Но, что особо стоит отметить, дети в фильме «Чучело» ведут себя именно как дети, а вот в «Повелителе мух», они рассуждают и ведут себя как маленькие копии взрослых. Это несвязанно ни с актерской игрой, ни с режиссурой, это должно было проявиться уже в самой литературной основе.

Для фильма «Чучело» таким стала повесть Владимира Железникова «Чучело» с очень сильно измененным сюжетом, но с полным сохранением атмосферы и большинства диалогов. Для «Повелитель мух» основой был одноименный роман Уильяма Голдинга с ограниченными изменениями. 

Сразу стоит заметить следующий момент, такой как допустим, что если «Чучело» дает срез советского общества (см. мой разбор в первой части), то вот «Повелитель мух» - точно также препарирует западное (я видел аналитические разборы по этому роману и фильму). Т. е. оба фильма условно разоблачают мир взрослых и показанная в них детская жестокость есть слепок противоречий и противостояния между родителями этих мальчиков и девочек. И оба фильма (романа) наносят удар по картинке: "Чучело" по картинке советского мира, "Повелитель" по картинке западного "викторианского" мира (ну там просто и толково объясняется, что в критической ситуации цивилизация будет забыта и все вернется в варварское состояние буквально к самым истокам). 

«Повелитель мух» как сказано выше и по накалу и напряжению немного уступает «Чучелу», а собственно почему так? А скорее всего именно потому, что в нем нет женских персонажей. «Женская жестокость» как феномен в «Чучело» просто зашкаливает. Т. е. если в «Повелителе мух» идет планомерное растворение жестокости через призму самого конфликта между двумя партиями мальчиков, то тут проявляется фонтанирование жестокости, причем мотором этого фонтанирования являются именно женские персонажи. Посмотрев «Повелитель мух» не испытываешь ужаса, а тут испытываешь, по настоящему. Причем момент в плане творчества интересный: концовка фильма "Повелитель мух" выглядит смытой и сломанной (почему так сделали - сложно сказать, я лично до сих пор не понимаю), Быкову удалось дать в финале классический аристотелевский катарсис. 

Еще можно рассмотреть ключевых персонажей и сразу четко видишь одну вещь: в "Чучело" персонажи идейные, а в "Повелителе мух" - нет.

Допустим, перемещаем вместо Джека в тоже пространство Миронову. Через неделю Миронова без всякой борьбы заберет племя у рыхлого и "интеллектуального" Ральфа. Будет другая диктатура, но только без крови. Послушает ли орда пацанов девчонку? Послушают, если она будет говорить и предлагать правильные вещи, а ее оппонент - нет. Станет атаманшей. 

И в столкновении уже даже с Джеком Миронова также одержит победу, поскольку ее поведение искреннее, а  Джека - нет. Миронова за всех и за племя (класс) прежде всего, Джек за себя родимого и за свой культ силы. 

Ставить на место Ральфа Бесцольцеву смысла нет, поскольку Лена абсолютно не тот человек, кто будет кем-то командовать (или бороться за власть), но сочувствовать ей будут больше и в племени может возникнуть оппозиция Джеку от имени Лены. 

Получается, что персонажи советского фильма лучше и глубже раскрыты, чем у американского. Они более выпуклые и шире по конфигурации: Лена глубже Ральфа, Миронова - сильнее Джека. 

И в этом плане интересны конечные результаты действия на экране:

В варианте "Повелитель мух" победу безоговорочно одержало условное "зло" в лице Джека над Ральфом.

В Варианте "Чучело" абсолютная победа принадлежит как раз уже протоантогонисту - Лене Бесцольцевой, на сторону которой в итоге встал класс, отказавшись от прежнего лидера ("Сомова я презираю, но бойкот ему объявлять не буду! Так сказало Чучело") Миронова непобедима в лобовом физическом противостоянии, но потерпела поражение в "борьбе идей"

В варианте конфликта Джек/Ральф раскрывается выбор между "закрытым" обществом и "открытым": Джек хотел остаться на острове любой ценой и построить там свою квазиимперию, Ральф был сторонником немедленно покинуть остров, как только взрослые их найдут. Попав на остров, Миронова конечно выбрала бы первый путь, но точно не в таком варианте как Джек: без сатанинских плясок вокруг кабаньей головы и жертвоприношений. Кроме того она и более организованный и четкий человек, чем Джек. 

Еще один любопытный момент. Я всю жизнь полагал, что Кристина Орбакайте получила главную роль в этом фильме по блату (ее мама – Алла Пугачева, если кто-то забыл). Оказывается это не так!!! Никакого блата для Кристины не было и она прошла как все через отбор. Мамочка была даже не в курсе назначения доченьки, а утвердили Кристину на роль, только уже на съемочной площадке в конкуренции с двумя другими девочками. Да и если бы Алла Борисовна узнала, что ее дочь дали на такой фильм, посмотрела бы сценарий – думаю, что немедленно запротестовала. Так что Кристина прошла благодаря таланту и никак не по другому. Спойлер:

«В списке кандидатов Кристина значилась около четырёхсотого номера и первоначально не прошла даже фотопробы — Быкову её внешность показалась крайне отталкивающей, и он заявил «Ей с такими глазами и губами только ротой солдат командовать». Первоначально в представлении Быкова образ Лены был совершенно далёк от того, который сыграла Орбакайте. В его представлении Лена имела воздушное открытое лицо невинной жертвы, но потом Быкову показалось, что типаж, который он искал, больше напоминал «хитрую аферистку», и в итоге Кристина была наконец вызвана на кинопробу, которая длилась всего 4 минуты, после чего Быков вынес окончательный вердикт».

К слову играет роль Лены, Кристина просто изумительно! Это одна из сильнейших детских актерских работ из того что я видел вообще. В зарубежном тут рядом только работы Джоди Фостер в «Такси», Натали Портман в "Леон", Дрю Берримор в «Инопланетянине» и конечно Кристины Ричи в «Аддамсах». В советском кино также есть множество блестящих вариантов, стоящих рядом: Иван (Николай Бурляев) из "Иваново детства", Алиса Селенева (Наташа Гусева) из "Гостья из будущего" и на мой взгляд Настя (Ира Волкова) из фильма "Ох уж эта Настя" (там по сути то же "Чучело" но только без бойкота). Еще великолепная короткая роль мальчика Вани из фильма "Судьба человека", а также Татьяна Проценко, Федор Стуков, Владислав Галкин (юный), Яна Поплавская, Алексей Фомкин и др. Но может быть примеров и намного больше, буду благодарен, если читатели напомнят. Ну и список отличных советских актеров-детей можно продолжать долго. К сожалению практически никто из них не сумел потом раскрыться в взрослых ролях, кроме может пары-тройки имен. Так, в целом советская детская актерская школа кроет голливудовскую примерно как бык овцу (тут не поспоришь). 

По фильму "Ох уж эта Настя". Фильм очень добрый, но напряженный, однако напряжение в нем скрытое и сильно смазанное веселенькой песенкой про оленя, что звучит все экранное время. При этом самое любопытно, что оба персонажа Настя и Лена практически не отличаются друг от друга по характеру: обе мечтательные, обе большие фантазерки, обе индивидуалистки и обе стремятся найти себя в коллективе, игнорируя чужую агрессию. У обеих есть мальчик и обе имеют острый конфликт со сверстницами, а также непонимание со стороны взрослых. 

Трансформация Лены происходит только после «события Х» (взятия на себя чужой вины). Стало быть и Настя в схожей ситуации поступила бы точно также. Взятие на себя чужой вины – это «советский поступок» (сам погибай, а друга выручай). Доносительство в позднем СССР считалось мерзким. 

И еще один момент на тему того как сложно работать с актерами-детьми (спойлер):

«Несмотря на то, что фильм является социальной психологической драмой, детский актёрский состав вспоминает съёмки как сплошное развлечение. В частности, Ксения Филиппова утверждает, что в сцене, где Кнопка замахивается камнем на Шмакову, она на самом деле еле сдерживала смех. В свою очередь, Кристина Орбакайте в жизни так сильно отличалась по характеру от Лены Бессольцевой, что Быкову приходилось часто изолировать её от остальных актёров, кроме Юрия Никулина, чтобы она лучше вживалась в роль»

Стоит заметить также, что Юрий Никулин, лучший советский клоун (король цирка!), идеально снимался и в комедиях и в драматичных ролях. Однако когда смотрел этот фильм в детском возрасте, то появление его в роли дедушки Лены меня изумило. И особенно потом: у меня были ассоциации, что увижу все-таки смешной фильм, но увидел страшный, почти шокирующий. Так что присутствие в нем Никулина стало «двойным ударом». 

Вот такие дополнительные мысли.