Про эмоции читателя в писателе

Есть такое чудное поверье, что автору надо самому испытывать эмоцию, которую должен испытывать читатель.

Ну что-то вроде, если автор боится садиться за текст, то будет хороший ужастик; если буквы в ворде неровные трясущиеся от смеха, то жди юмора; ежели клавиатуру залило горючими слезами то поджечь будет драма.

На практике читатель часто испытывает недоумение — сомневаюсь, что автор тоже самое испытывал при написании. Ещё страшнее, когда читатель ржот над драмой или ужастиками. 

Можно конечно повесить перед произведением табличку: "без души не входить". Но похоже, дело не в отсутствии души. А в том, что когда сам испытываешь эмоцию, её крайне сложно запечатлеть. Нет, у самого автора ассоциативные связи останутся, и ему будет казаться, что "вот оно". Но читателю это передастся в весьма ограниченном виде. Да чуйствительный читатель, воспримет. Правда, этот самый читатель, и при виде грязного плюшевого мишки, впадает в прострацию и тонет в слезах (а потом постит фоточки этого мишки в инстраграмчик), а при фразе "непостижимый первобытный ужас" впадает в панику и подкроватные пространства.

Конечно, я не отрицаю того, что автор может писать испытывая всё на себе, "писать от сердца". Порой, это даже видно по тексту, что человеку это было близко, и он хотел выплеснуть в текст. Но я стараюсь проходить мимо таких текстов. Потому что не интересно, да и говорить такому автору ничего нельзя — практически любые замечания его ранят.

Возможно, кто-то достигает того уровня когда пережил, излил и всё. Он отпускает книгу, в свободный полёт и не страдает за неё. И там получается Книга, а не "выплеск души". Возможно, это и называют талант.

Но некоторые, бездушные программисты, создают в голове желаемого читателя, прогоняют через него текст, следят за его эмоциями. Корректируют программу-текст, чтобы вызвать нужную реакцию, например испуг, или тонну мурашек, а сами радуются. Не от злобы, от удовольствия. Есть и такие люди. Если у них не получилось, не сработало на читателе, значит они плохо читателя изучили (ведь писателю полезно знать людей, не правда ли?), значит вот оно направление для совершенствования. Но этот путь без должной сакрализации творчества, здесь всё разложено по полочкам, и не известно, нужен ли талант 8).