Отзыв на мой учебничек

я сильно свой учебник тут не пиарю, но такой клевый отзыв нельзя не прибрать. Особенно с учетом того, что с его автором мы регулярно пикируемся по мировоззренческим вопросам

читать тут
ссылку на книжку искать самостоятельно, я в ее продаже заинтересована не очень, мне приятнее и интереснее когда люди берут вебинар на Нарраторике по этому же материалу (и да там подробнее)

«Автор, жги!» (азы конфликтологии для сторителлеров)

ОК, эту книжку стоило читать хотя бы ради графика с бесценным параметром «степень неупоротости участников конфликта»:))))

Что это такое: это вот прямо азы конфликтологии, уровень хорошего университетского учебника. Текст очень плотный, с табличками и графиками, и прямо по делу.
Отдельная радость: там нет воды! Вот вообще совсем нет воды! Там хорошая, годная структура изложения материала! Кто в ленте ругался на «Заметки о писательстве и жизни» Ламотт – вот максимально противоположная по подходу вещь:))

Минусы книги, строго говоря, являются прямым продолжением ее плюсов – во-первых, она гораздо больше зайдет, я думаю, геймерам и сценаристам (то есть, тем, кто больше про движуху, распределение ресурсов и «как создать игрокам интересную ситуацию, дающую возможность драматических выборов»), чем лирикам (тем, кто про атмосферу и чувства, а не про «кто кому должен какой ресурс»:)
Во-вторых, это уровень конструирования сюжетов прямо intermediate, я бы сказала. Если ты ни разу не пробовал конструировать конфликты в тексте, то будет непонятно, как и куда все это класть. Плюс, если изначально подобного рода оптика не прокачана хотя бы чуть-чуть – всей этой прекрасной теорией будет невозможно воспользоваться, потому что будет непонятно, куда смотреть, и хотя бы в какую сторону начать думать. Поооотому что все то, что автор пишет о героях, применимо к автору в той же мере – «базовые ценности очень сложно осознавать». «Откуда я знаю, что я думаю по этому вопросу, если я об этом еще не написал!»

В какие-то моменты, конечно, очень смешно опять включалось мое вечное с этим автором философское несовпадение мировоззрений («если вам хочется художественной правды, то любое изображение пасторали и безмятежного покоя — модель искусственно ограниченная и потому лживая» - нэт! нэт! «Мушиши» форева! :)) – но, поскольку книжка не художественная, а именно что академическая, было это не очень часто:)) С другой стороны, я была морально к такому готова - о чем еще можно прочитать в учебнике конфликтологии:))

Что для меня оказалось самым полезным и интересным: «одна и та же вещь может воплощать множество ценностей одновременно», описание «активных и пассивных участников конфликта». Отличный и очень смешной анализ общения Гэндальфа с Бильбо как кейс того, что, чтобы кого-то успешно уговорить, нужно понимать, какие ценности движут этим хоббитом, даже если он сам в них себе открыто не признается:))
Очень интересно про структуру конфликта – снаружи видно только действия «стороны конфликта», а внутри все устроено гораздо сложнее (любая сторона конфликта изнутри разнородна). Собственно, это тоже всегда можно видеть в хороших фильмах о космических капитанах – примерно половину времени капитан тратит на то, чтобы вся его команда гребла в одну сторону:)
С другой стороны, очень интересно это сравнивать с тем, что давали в разговорах о конфликтах на кимовских сценарных курсах: о сочетании «сложный герой – простая цель». То есть, чем больше разных идентичностей у героя, тем больше у него вариантов в каждый момент времени отреагировать по-разному – и дальше драма может строиться как раз на том, что неясно, какая идентичность в каждый конкретный момент «будет реагировать». В принципе, можно сказать, что это то же самое, но положенное внутрь одной личности, а не разложенное на отдельных персонажей.

Очень интересно было сравнивать с тем, как я сама даю похожий материал и как сама работаю с сюжетами. Вообще, конечно, у меня очень сказывается первое экономическое образование (кто бы мне сказал, когда и для чего оно мне пригодится, ха-ха) – я обычно смотрю, какой ресурс является самым ценным (для персонажа и вообще в сеттинге), какой производственной деятельностью герой занимается (дайте персонажу профессию – и сразу будет понятно, что герой делает каждый день, какие у него отношения с окружающими, и вообще моментально прирастет вся эта мелкая бытовуха, которую бывает так сложно прописывать) – и как она позволяет или не позволяет персонажу реализовывать свои ключевые ценности. На уроках я обычно предлагаю выбрать «ключевую ценность» (очень часто она задается жанром – например, «справедливость» в детективе, «любовь» в любовном романе) – и потом предлагаю определиться, с каким уровнем оптимизма и условности мы хотим «поговорить об этом».
Опять же, мне удобней пользоваться тем, что называется «четырехугольная голливудская оппозиция» - то есть, строить историю от сил антагонизма, а не от конфликтов.

В целом: интересная и полезная книжка для тех, кому надо прописывать сюжеты типа «битвы за железный трон», происходящие в социальном слое реальности, и для тех, кому нужны приемы, чтоб добавить в текст драмы и всеми возможными способами не дать героям договориться:)