Живопись Адольфа.

Приветствую всех заглянувших!

Хотелось объединить этот блог ещё с подобным, но опять получилось бы громоздко и нелепо. Как и писал раннее про этого диктатора материалов много, хотя половина содержимого повторы. И проклятый склероз опять терзает мою душу сомнениями: то ли были ещё номера с образцами картин, то ли Берг их выкладывал в своих произведениях.

*   *   *

ЖИВОПИСЬ АДОЛЬФА ГИТЛЕРА

Художник, ставший государственным деятелем, хочет снова взяться за кисть

ГИТЛЕР ОТКРЫВАЕТ БОЛЬШУЮ МЮНХЕНСКУЮ ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ВЫСТАВКУ. . ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ГЕББЕЛЬСА (СЛЕВА), ОБНАЖЕННУЮ НАТУРУ (СПРАВА)

ГИТЛЕР ОДОБРЯЕТ ОТКРОВЕННОЕ НЕМЕЦКОЕ ИСКУССТВО, А ИДУЩИЙ СПРАВА ГЕРИНГ ВОСХИЩАЕТСЯ СТАТУЕЙ

Последним важным завоевателем в Европе, который сильно интересовался искусством, был Наполеон. Его интерес был в значительной степени приобретательским. Он состоял в том, чтобы украсть художественные сокровища Италии и поместить их в Лувр. Адольф Гитлер проявляет более глубокий личный интерес к искусству. Он сам был художником, чья борьба с искусством не принесла ему успеха и мало удовлетворения. Но Гитлер никогда не переставал хотеть быть художником. В своих знаменитых довоенных беседах с сэром Невилом Хендерсоном, опубликованных в “Синей книге", он сказал британскому послу: "Я художник, а не политик. Как только польский вопрос будет решен. Я хочу закончить свою жизнь как художник”.

Если бы Гитлер действительно отказался от общественной жизни ради искусства, в чем сэр Невил Хендерсон сомневается, мир потерял бы очень проницательного политика и приобрел бы очень плохого художника. Стремление Гитлера стать художником никогда не омрачалось отсутствием у него таланта. Когда он был безработным юношей в Вене, ему было отказано в приеме в Венский художественный институт, потому что его работы “демонстрировали больше таланта к архитектуре, чем к живописи”. Позже молодой австриец, зарабатывавший на жизнь раскрашиванием открыток и окрашиванием домов, задумчиво слонялся по кафе художников в Мюнхене, пытаясь заставить признанных художников взглянуть на картины, которые он носил в своем портфолио. Если бы художники поощряли его, а не игнорировали, Адольф Гитлер, возможно, никогда бы не стал горько разочарованным лидером горько разочарованной нации.

Гитлер, вероятно, завершил сотни картин. Большинство из них к настоящему времени были собраны предположительно фюрером. Те, что на следующих страницах, вывезенные контрабандой из Германии и впервые опубликованные здесь, считаются его очень ранними работами. Это грубые мазки, которые получаются у любого любителя, когда он впервые прикладывает кисть к холсту. Эти картины показывают озабоченность Гитлера архитектурой и пустыми, безлюдными местами. Гитлер редко изображал людей на своих картинах, возможно потому, что считал, что людей не стоит рисовать, возможно, локализовать их было слишком сложно для него. По мере практики Гитлер совершенствовался в мастерстве, и его более поздние работы, такие как фермерский дом, набросанный слева, демонстрируют изрядную долю ловкости. На протяжении большей части войны Гитлер носил с собой набор художника, рисовал акварелью разрушенные войной здания.

Сегодня художественный порыв Гитлера имеет грандиозный выход. Как защитник немецкого искусства он очистил его от модернизма, передал академикам. На стенах своего “Бергхофа“ близ Берхтесгадена он развешивает классические картины, некоторые из которых взяты из немецких музеев. Он владеет большой коллекцией работ венских художников, предположительно купил знаменитый автопортрет Вермеера за 200 000 долларов. Каждую весну он лично открывает и утверждает самую важную художественную выставку в Германии - “Музей немецкого искусства’.

Но большая часть художественного порыва Гитлера высвобождается через архитектуру. Ночью, когда остальная часть его работы будет сделана. Гитлер сидит в одной из своих комнат в Бергхофе и яростно работает над проектами архитекторов. Планы всех важных общественных зданий и памятников Германии должны быть лично одобрены Гитлером, предложениям которого неукоснительно следуют. В результате большинство немецких общественных зданий застыли в приличной, но невдохновляющй модернизованно-классической архитектуре, на которой настаивает Гитлер.

БОЛЕЕ ПОЗДНИЕ РАБОТЫ ГИТЛЕРА ДЕМОНСТРИРУЮТ НЕКОТОРОЕ УМЕНИЕ ДЕЛАТЬ НАБРОСКИ

БОЛЬШОЙ ЗАЛ В ДОМЕ ГИТЛЕРА В БЕРХТЕСГАДЕНЕ, КОТОРЫЙ ГИТЛЕР ПОМОГАЛ ПРОЕКТИРОВАТЬ, ВЫХОДИТ ОКНАМИ НА БАВАРСКИЕ АЛЬПЫ. ЗА ГОБЕЛЕНОМ СПРЯТАН КИНОПРОЕКТОР

 ‘ЛИНКОР ВЕНА’ - ОДНА ИЗ НЕМНОГИХ КАРТИН ГИТЛЕРА, НА КОТОРЫХ ИЗОБРАЖЕНЫ ЛЮДИ. СЛИШКОМ УСТАЛЫЙ ИЛИ ЛЕНИВЫЙ , ЧТОБЫ ЗАКОНЧИТЬ ДЕТАЛИ , ОН СПРЯТАЛ КОРМУ КОРАБЛЯ В ОБЛАКЕ ДЫМА

КОМПОЗИЦИЯ НА ЭТОЙ КАРТИНЕ, ИЗОБРАЖАЮЩЕЙ РИМСКИЕ РУИНЫ, ДОСТАТОЧНО ХОРОШО СОЧЕТАЕТСЯ ДРУГ С ДРУГОМ. ХОРОШЕЕ ЧУВСТВО ЛИНИИ ВЫДАЕТ ТАЛАНТ ГИТЛЕРА К АРХИТЕКТУРЕ

ГИТЛЕР ЛЮБИЛ РИСОВАТЬ ПУСТЫННЫЕ СЦЕНЫ С РУИНАМИ И ДЕРЕВЬЯМИ НА ВЕТРУ.

КАК И ВСЕ НАЧИНАЮЩИЕ ХУДОЖНИКИ, ОН НАРИСОВАЛ ВЕТРЯНУЮ МЕЛЬНИЦУ С ПЛЯЖЕМ И РОГОЗОМ

ЭТО НАГРОМОЖДЕНИЕ НЕМЕЦКОЙ ГОТИКИ, ВЕРОЯТНО, БЫЛО ИДЕЕЙ ГИТЛЕРА О ЗАМКЕ МЕЧТЫ. ЕГО НАСТОЯЩИЙ ЗАМОК В БЕРХТЕСГАДЕНЕ ГОРАЗДО БОЛЕЕ ИЗЫСКАННЫЙ

ГИТЛЕР НЕНАВИДИТ СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО, ОДОБРЯЕТ ОБНАЖЕННУЮ НАТУРУ

В 1937 году Гитлер посетил предварительный показ выставки в новом Доме немецкого искусства в Мюнхене. Когда он наткнулся на современные картины, которыми восхищаются критики, он пришел в неистовство, срывая картины со стен и разрывая их на куски. Позже он заявил, что “современные” художники должны быть стерилизованы. началась полная чистка от их влияния в немецком искусстве. Сегодня Германия запрещает любое произведение искусства, которое не передает объект точно или которое высмеивает такие нацистские идеалы, как война и женщины. Сам Гитлер любит, чтобы его искусство было “прямым”. Он формирует все немецкое искусство по тому образцу, который он предпочитает.

Такое современное искусство, как "Коленопреклоненная женщина" Лембрюка запрещено. Нацисты называют его дегенеративным.

Одобрена эта смелая статуя, прославляющая стремление немцев к плодородию.

Обнаженные натуры, которые нравятся нацистам, буквальны и очень откровенны, как те, что висят над уютным камином в мюнхенском доме фюрера, где собираются немецкие шишки.

ГИТЛЕР ПОМОГАЛ ПРОЕКТИРОВАТЬ СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ ДОМ

Дом Гитлера, его “Бергхоф” (горный дом) недалеко от Берхтесгадена, представляет собой огромный горный особняк. Спроектированный с помощью Гитлера, этот неуклюжий дом представляет собой интересное сочетание современной архитектуры и баварского шале. Строения, спроектированные и украшенные при активном сотрудничестве Гитлера, представляют собой комфортабельные номера, которые нравятся мужчинам, обставленные в простом, полусовременном, иногда драматичном стиле. Мебель выполнена с очень хорошим вкусом, изготовлена из богатых материалов и ценных пород дерева лучшими мастерами рейха. Они предполагают, что в более оседлой Германии Адольф Гитлер вполне мог бы преуспеть в качестве декоратора интерьера.

Дом Гитлера, Бергхоф. находится под заснеженной горой. Где-то над ним, на поросшей лесом скале, он построил супер-частное гнездо, куда ходит выводить потомство.

Кабинет Гитлера в Берлине находится в новой рейхсканцелярии. Его архитектурный стиль - это модернизированная классика, которая нравится Гитлеру. Эти винтовки стоят в главном зале.

Большой зал Берхтесгадена 74 фута в длину, 18 футов в высоту. На его стенах Гитлер вешает картины по своему личному выбору из немецких музеев. Над каминной полкой - второсортная итальянская мадонна эпохи Возрождения. Как и другим нацистским лидерам, Гитлеру нравятся вид обнаженной натуры и руин.

Главная лестница представляет собой поразительный образец современной архитектуры. Контрастирующие свет и тень, её округлые арки придают архитектуре драматизм, который, похоже, нравится Гитлеру. Также современной является фигура рабочего справа, символически держащего меч и молот.

Из Большого зала ступеньки слева ведут в гостиную. На стене висит прекрасный гобелен 17 века, цвета которого повторяются в убранстве комнаты.

Портрет графа Карла фон Мольтке висит над камином в кабинете Гитлера. Он был великим прусским военным стратегом 19 века, дядей участника мировой войны Фон Мольтке.

Личное святилище Гитлера было спроектировано фюрером в простом, почти суровом стиле. Этот конец комнаты находится напротив камина, показанного в правом верхнем углу. На портрете над столом Гитлера изображен его отец, Алоиз, мелкий австрийский таможенный чиновник. Телефон на столе подключен к частной линии, которая всегда открыта для связи с Берлином. Под лупой для чтения лежит ручной атлас Андреса.

Life_1939-10-30