Картина в книге, или "Вам какую из"?

Увидел флешмоб про картины в книгах. Сам вот сижу над 12-й по счету "картиной", в шоке от того, что всё это закрасить придется. Поэтому решил таким образом "отдохнуть" и движ поддержать :D

Картины? Их есть у меня! 

Современников, авангардистов, живописцев прошлых веков, "адских художников" и сюрреалистов (там) всяких. А сколько их по адским тематикам набралось! Только фанатов Гёте, Данте и Dark Souls не хватает!

Вам каких надо? Реальных, или вымышленных? Лорно Словацких, или со всего света? А то, тут дело такое, разных встречается. Да только не каждая привлекла бы внимание всяких ГГ! А если уж привлечет... "это ж-ж-ж неспроста!".
Уверен, даже такой небрежный мув лопатой в сторону "сокровенного" не испортит основной интриги, ведь кто его знает, какая из них основная

Впрочем, все картины занятные, поэтому советую глянуть, даже если ломно вставки читать.
В конце данного поста вас ждет целая выставка уроженцев Словакии, поскольку несмотря на пристрастие к живописи, я просто не мог не придумать эдакий "Памятный зал", где сохранились картины словацких художников и художниц :D

С позволения, хочу показать все самые важные и яркие картины из цикла:

Картина углём: "Иссохший старик"

— Такая странная! — подметила Вуншкинд, переступая порог совмещенной с кухней прихожей. В паре шагов, напротив парадного входа, была дверная рама гостиной, а слева располагалась небольшая кухня, уставленная кастрюлями, ведрами и какими-то странными агрегатами, которые напоминали составные перегонного куба.

— Видно, человек занятой, — безразлично бросила Крис, отмечая идеальный порядок внутри и разуваясь. Гостиная же изобиловала антикварной утварью, на манер жилища баронессы, однако, расставленная по полкам посуда была в основном из меди и серебра, а фигурные чайнички на деревянном буфете заржавели от времени. Посреди комнаты стоял большой обеденный стол с четырьмя стульями и вазой засохших цветов, а сразу за ним виднелась одноместная койка под большим сдвоенным окном. У старого настенного ковра справа от входа располагался раскладной диван, а на выцветших обоях, прямо посреди комнаты, красовалась огромная картина неизвестного автора.

Нарисованный углем исхудавший старик в серых лохмотьях держал в руках треснувшие песочные часы, а меж его пальцев прахом струились железные цепи, которые сюрреалистично расплывались по низу холста вязкими реками, сливаясь с общим фоном картины. Задний план был пуст, а черные как смоль глаза старца словно засасывали внутрь и не имели четких очертаний, как и весь его образ в целом.

— Эй, ты чего это? — Вуншкинд оглянулась и тревожно взглянула на застывшую у порога наемницу. Затаив дыхание, Кристин завороженно глядела на странный рисунок, не замечая ничего вокруг.

— Что? — Харенс рывком обернулась к послушнице, которая так её и не дозвалась и уже ждала у запертой двери, по левую сторону комнаты. — Да нет, ничего... просто мне очень не нравится, что карга пустила нас безо всякого присмотра.

— Ага, ты права! Уж слишком беспечно! — недовольно воскликнула Лесса. — А если бы мы оказались воришками?

— Скорее всего, проверяет на вшивость, — задумчиво ответила Крис, отмечая, что, судя по расстановке мебели, здесь нередко бывали и гости. А вот одинокая чашка с отколотой ручкой в изголовье стола, казалось, стояла на месте уже целую вечность. — Определенно.

(Анархопокалипсис Том 1)

Занятно, если учесть, что вольным наёмницам не пристало обращать внимание на произведения искусства. Не каждый готов предложить хорошую плату за что-то настолько непрактичное. Впрочем, после встречи с тем чертовым коллекционером, гончая вряд ли задумалась бы об оценке. А вот художников нынче осталось немного...

Спишский Град: "Памятка прошлого"

А вот и достопримечательности "предков" подъехали! Ну как предков? Кто его знает, сколько лет назад и главное кто сие малевал? На дворе две тысячи двести черт знает какой его год, между прочим!

И всё же, найдется тот коллекционер, который захочет себе что-нибудь эдакое. Но доставать, конечно, бродягам! 

— Маришка, радость моя! Всё в порядке, впускай.

Девушка тут же подскочила и без лишних вопросов пошла открывать. Пальцы рыжеволосой рефлекторно скользнули вдоль правого бедра, едва касаясь подсумка с метательными ножами, а мышцы напряглись в ожидании подвоха от подобных гостей. В комнату вошел невысокого роста мужчина в плетеных сандалиях и застиранных темно-синих лохмотьях. Его голову украшал вычурный тюрбан, в цвет диковинного одеяния, а рука сжимала деревянную трость, которую тот использовал, скорее, для образа.

— Можешь не утруждать себя ненужным волнением, — он недовольно поморщился, с интересом оглядывая бродягу. — Я уже давно тебя приметил! Слышал, меня кто-то ищет? Кто-то с очень интересной «штуковиной», — прищурился тот, глядя на сверток у неё за спиной.

— Надеюсь — Дяденька? — прищурилась Крис, медленно присев на освободившуюся койку и положив руки на колени. Маришка тут же удалилась прочь, а усыпанный ожогами смуглый мужчина довольно покосился на рыжеволосую:

— Да я прям легенда! Почти как Камьяная Крепость! — он важно выпрямился и уселся на табурет у двери. — Не хочешь подзаработать, рыженькая?

— Смотря какая работа, — Крис недоверчиво сложила руки на груди, внимательно изучая незнакомца. Было такое чувство, что она его уже где-то видела.

— Нелёгкая. Да тебе и не привыкать. Во, как на арене гасала, до сих пор слухи кочуют! И не смотри на меня так! Нет ничего лучше хорошей саморекламы, особенно если есть что показать, — обиженно пробубнил Дядюшка, глядя в наливающиеся кровью глаза наёмницы.

— Ну и?

— Значит, интересуешься? Хорошо, — он важно подпер подбородок кончиком трости. — Недавно в заброшенном поместье, неподалёку отсюда, начали пропадать люди. А всё из-за старинной картины, что хранит обрушенная купель. Любой уважающий себя собиратель хотел бы заполучить её, — угрюмо вздохнул «тюрбан», странно поглядывая на девушку. — Проблема в том, что уже несколько посланных мною ребят пропали без вести. И это при том, что уже много десятков лет туда никто не ходил! Редкий авантюрист, и тот поленится лазать под обломками былого величия ради наживы, а тут такие пироги!

— Ну, разумеется, «проклятие»? — не выдержала Крис, иронично закатывая глаза. Излишняя болтливость местных уже начинала раздражать и вгонять в дремоту.

— Лучше сделать хотя бы какое-то предположение, чем жить в неведении!

— Не согласна. Что там с картиной?

— Молодежь… — угрюмо проворчал собеседник покачав головой, — ну, слушай: после разграбления старинного града оттуда вытащили практически всё, но вот картину с изображением древнего алхимического обряда вознесения — никто и в глаза не видал! Всё дело в полуразрушенной башне, куда попросту решили не лезть из-за риска обвала.

(Анархопокалипсис Том 1)

Ад Уэйна Барлоу: "Watchtowers"

Вместо обоев, на потолке была изображена диковатая и завораживающая картина ***, который частенько рисовал репродукции на продажу. На заднем фоне картины были изображены огромные скалистые башни, окутанные заревом желтовато-красного тумана, а у основания виднелись языки пламени, бьющие из вулканической магмы. Они пестрили множеством мелких деталей, а на основании каждой было изображено по одному монструозному глазу. Эти каменные часовые словно следили за всяк сюда входящим. 

В левом углу можно было увидеть парящую глыбу в форме трапеции, из днища которой били яркие молнии. Чуть правее находилась объятая лавой пластина из камня. На ней сидела огромная черная тварь с огромными когтями на массивных передних лапах. Из жуткой сюрреалистичной морды отходило три остроконечных отростка, два по бокам, и один на лбу. Бока мохнатого загривка обтекали две дугообразные линии золотистого цвета, концы которых замыкались в круги, а массивную шею овил диковинный ошейник, из центра которого также вытекала замыкающаяся кругом линия, завершая боковые. Впрочем, сравнить это можно было с перевернутой короной из завитков, или обычной подвеской, но каждый видел в этой репродукции то, что хотел.

(Анархопокалипсис Том 3: Осколки)

Загвоздка данной картины в том, что она присутствует в... третьей книге, которую я уже дописал :D
И да, о том, что это репродукция Барлоу тоже скажут в самом произведении, но... спойлер!
(Впрочем, вы можете увидеть как феерически пишет великий Штерн, без вмешательства корректора и пары редакторов )

Однако картина красивая, а Уэйна Барлоу можно смело советовать тем, кто вдохновляется картинами с подобной тематикой. Да и просто художник крутой, поэтому его репродукции просто обязаны украшать такой цикл как "Анархопокалипсис"!

Коридоры Холма, или "Данте от Гёте!"

(Поль Гюстав Доре: "Кот в сапогах")

"М-да уж, тяжело с вами тут, — уныло подметила Крис, неспешно шагая по широкому коридору общаги, обшарпанные стены которого украшали какие-то изодранные картины, служащие скорее памятками прошлого, нежели привлекательным интерьером. Чем-то они напоминали работы Гюстава Доре, о котором гончая узнала прочитав подпись под одной из книжных иллюстраций, но среди всех признала только одну с диковинным котом в сапогах. И та была явно слямжена с оригинала. Серые, исполненные углем рисунки изображали самых различных чудовищ и прочие страсти, однако рыжеволосой не было до этого особого дела, — Теперь понятно, почему этот “Эверест” — вечно такой недовольный, несмотря на казалось бы, божеские условия!".

"Пресвятая Богородица"

Главный храм Церкви находился на самом дальнем северо-западе Славии. Из-за былых потопов в прибрежных водах Скалицы, на границе с Чешкой сошел невообразимый оползень, образовав высокий утес, разделяющий бесхозный рыбацкий край, что находился в низине продолговатой реки, и божеский храм Аргинала, построенный на самой вершине отвесной скалы. 

Огромное витражное окно с изображением пресвятой богородицы выходило прямо на пропасть, а главный вход располагался с противоположной стороны опасного спуска и открывал вид на широкую цветущую поляну, усеянную белоснежными лилиями и декоративными кустарниками.

(Анархопокалипсис Том 2: Неполноценные люди).

Понимаю, что витраж — не совсем картина. Однако именно изображение, взятое со вполне реальной картины, украшает витраж единственного окна в храме Славской "Церкви Искупления".
Признаюсь, что данный витраж раскрывается только во втором томе, как и вся Церковь в целом, но... Раз публикация уже неминуема, то зачем ждать ещё одного флеша или паразитировать на чужих идеях по нескольку раз?  

Натюрморт "Икебана"

— Да Вы издеваетесь? — в сердцах вздохнула наёмница и угрюмо покосилась на огромную вазу с сухими цветами. Судя по состоянию стеблей — они не один год простояли в таком состоянии, однако сами лепестки явно сохранили слабый окрас, что слегка озадачило гостью.

— Позволь я процитирую тебе слова создателя этой чудесной икебаны.

— Валяй, всё равно уже поздно и мне придется спать на задворках, — проворчала Кристин, в упор не слушая старшую.

— Начиная с драцены, я добавлю за ней красный как кровь гиацинт и без опаски украшу его цветком персикового дерева, — умиротворенно защебетала матрона, не обращая на Крис абсолютно никакого внимания и не позволяя вставить и слова. — И когда я добавлю бордовую розу, ты аккуратно украсишь её белоснежным иберисом и садовым маком, словно потешаясь над моей незавидной здесь ролью. 

Не понимая ни слова, гончая окончательно скуксилась и пыталась хотя бы отчасти запоминать те названия, которых и правда не слышала, поскольку темноволосая словно ушла от реальности, с гордостью заливая какую-то неведомую мантру.

— Однако, не забывай, что следом я опущу туда туберозу, не жалея о том, что испорчу всю композицию голубым и белым гиацинтами, если они наконец расцветут в моём доме, этой холодной зимой. И после, когда мы наконец-то вернемся назад, во главе всего этого хаоса я поставлю тебе белоснежную каллу, даже если мне придётся идти за ней на самый край света. Ведь ты: словно роскошный букет из георгина, мальвы и шалфея!

"Интересно, она и правда настолько заносчива, или это должно что-то значить?" — ухмыльнулась Кристин, через силу слушая совершенно неинтересные бредни и уже жалея о том, что вообще навязалась матроне, в надежде выведать чего-нибудь эдакого. В конце концов, она понятия не имела, что такое "Каллы" и зачем хранить весь этот "натюрморт". Крис уж как-то совсем не ожидала увидеть цветы в лагере настоящих амазонок, не то что слушать "сопливые бредни" от вполне себе адекватной собеседницы.

— И если ты оставишь в букете полосатую гвоздику, я нисколько не удивлюсь также и розовой, напомнив о себе веточками дельфиниума и чертополоха, чтобы усилить этот цвет на фоне наших любимых холодных оттенков. А после, прежде чем дополнить эскиз ромашковой астрой, я прикреплю к стеблю звездчатки — цветок белоснежного клевера и насыплю вниз горсть черного угля, чтобы усыпать его веточками розмарина и лепестками душистого горошка. И, в завершение всего этого безобразия, я все же дополню картину чайной розой и крокусами, чтобы на их фоне, выведенная мной синяя роза затмила даже прекрасную каллу.

Атари слегка помрачнела и хладно взглянула на Крис:

— Извини, но что плохого в том, чтобы дополнить искусство икебаны ещё и словами? Не знаю, делали так предки, или же нет, но, как по мне, это весьма насыщает первое впечатление от представленного букета. В этих словах сокрыта целая история.

(Анархопокалипсис Том 2: Неполноценные люди)

Впрочем, голубая роза всегда будет королевой сего безобразия, хоть сам я цветы не люблю и в этом Атари со мной согласится. Она тоже не любит цветы, но зачем-то хранит эту ветошь.

Исторический музей Братиславы

(Петер Керн: "Телохранитель")

Памятный музей оказался куда просторнее, чем ожидалось от такого себе "музея", выстроенного внутри выдолбленной ячейки в пещере, путь к которой был неудобен даже для местных. Что говорить, заморочились хорошо! Однако о том, зачем нужны все эти памятки и от кого их так старательно прятали: Рик не понимал, да и не хотел понимать.

Огромная секция располагала отдельными залами. Они были разделенными стенами-перегородками и уставлены стендами с уцелевшими памятниками, декоративной утварью, сохранившимися изобретениями предков и прочим "доанархическом хламом". Но прежде всего глазам открылась приличных масштабов выставка картин. Экскурсовод завел долгую шарманку о том, что это спасённые памятки прошлых веков, хранение которых обеспечивали застекленные рамы, за пределами которых любое такое творение рассыплется в прах.

Впрочем, Рика всё это не особо заботило. Юноша яро желал узреть те самые  «нефтяные машины» и прочее упомянутое Грэгом оружие, которое использовали ещё до того, как было изобретено первое помповое ружье. 

— Это картина Петера Юлиуса Керна, под названым "Телохранитель"! — громко заявил учитель. Остановившись напротив одной из памяток выставки: "Глубинное", он указал на изображение нагой тощей женщины, позади которой нависала жутковатая безликая фигура с торчащими ребрами, которая тянулась ладонью к затылку несчастной, словно высасывая из неё жизненные силы. По крайней мере, такая ассоциация возникла у Рика, пока он разглядывал женщину, которая сидела словно на краю обрыва, держась за голову с явно не самым счастливым выражением лица.

— Художник-экспериментатор, Петер Керн так же пережил первую мировую войну, будучи солдатом на фронте, — продолжал Винсент, не обращая внимание на скучающие лица доброй половины юных бойцов и защитниц славного будущего. Пользуясь тем, что обязанности препода так любезно спихнули именно на его не самую здоровую спину, мужчина решил хорошенько блеснуть накопленными знаниями. Да и упасть лицом в грязь, перед собственным сыном, было бы просто ужасным началом практики.

Прослушав долгую лекцию об "Ассоциации словацких художников в Турчианске св.ятого Мартина", где состоял некий создатель сего творения, Рик невольно всмотрелся в картину, подметив, что Винс не просто так распинался, даже зная, что слушал его разве что Йохан и ещё парочка девушек. 

— Будучи художником и экспериментатором, Петер Керн сдвинул свою живопись в сторону символизма и создал работы с характерной иконографией и меланхолическим настроением, которые являются одними из самых оригинальных в словацком изобразительном искусстве данного периода, — самозабвенно цитировал экскурсовод, произнося на память заученную мантру, которую наконец-то применил на деле. — Может быть, у вас возникли мимолетные ассоциации и вы хотели бы рассказать, какие именно?

"Смятение? Да, думаю это смятение и колебания", — про себя отметил Рик и нехотя поднял ладонь, всё же решив поучаствовать в опросе и поддержать старания Винса. Да и взглянуть на зал с изображениями ада было, однако, весьма любопытно.

(Анархопокалипсис Том 4: Отражение в осколках)

Славское творчество:

Выставка: "Прошлое, настоящее и будущее"

(Картина Вернера-Краля: "Словацкая песня")

(Картина Теодора Йозефа Моусона: "В саду")

Примечания: На этих картинах изображены разные фазы взросления человека. От ребенка, до зрелой женщины, матери, и старухи. 

Выставка: "Символизм"

(Габриэла Холсер: "Change")

(Художник: Миро Фолтин)

(Художник: Миро Фолтин)

(Художница: Анна Ягодова)

(Художница: Хелен Белларт)

(Художница: Хелен Белларт)

Выставка "Загадки и удивительное"

(Габриэла Холсер: "SELFIE THIS!")

(Габриэла Холсер: "AFRICAN BEAUTIES")

(Художник: Андре Длухос)

Выставка: "Вольные дали"

(Шолтес Золтан Иванович "Гірська річка")

(Шолтес З.И. "Гроза у лісі")

(Шолтес З.И. "Зимовий вечір")

(Художник: Славо Чупил)

(Художник: Славо Чупил)

Зарубежные находки и репродукции:

(Эдвард Мунк: "Крик")

(Эдвард Мунк: "Тревога"/"Беспокойство")

(Эдвард Мунк: "Женщины на берегу")

Репродукции Аарона:

(Гюстав Доре: "Стикс - Флегий")

(Художник: Уэйн Барлоу)

(Художник: Уэйн Барлоу)

(Художник: Уэйн Барлоу)

(Сандро Боттичелли: «Бездна Ада»)

(Вильям Бугро: «Данте и Вергилий»)

Зал: "Естественно и небезобразно"

Примечание автора: Все представленные "памятки" были обнаружены на выставках зарубежных картин и репродукций. Наряду с остальными сохранившимися достопримечательностями, теперь они хранятся в Братиславском памятном музее. Впрочем, несмотря на заявления историков и сказителей, подтвердить подлинность всякой памятки невозможно. Однако, помимо стенда с репродукциями некоего "Аарона" (спойлер), остальные произведения искусства не претендуют на истинную подлинность, несмотря на содержание в музеях и галереях прошлого (нашего настоящего). По сюжету, их просто нашли и сохранили как нечто, что осталось после предков (то бишь после нас).

Мне было любопытно упомянуть так же эти работы, но превращать пост в демонстрацию запредельно большого кол-ва отрывков не охота. По этой причине, отрывки с описаниями каждой из представленных картин — отсутствуют. Однако в цикле я постарался такие моменты учесть, поэтому общеобразовательные цели "АП" также преследует и нагоняет

(Короче говоря, каждая из представленных картин в книге присутствует, художники и художницы будут указаны, никакого воровства и умалчивания здесь не будет! Иначе это будет уже не "АП", а типичное мракобесие)

Из прочего:

Этот пункт всё же нагло добавил, хоть и скрыл, поскольку в планах были заказные иллюстрации именно этих локаций. При этом, на полном серьёзе собираюсь эти иллюстрации получить, если картины эпохи классицизма не запрещаются авторским правом :D

Однако, увы, описаний нет, и тут разве что гугл или образование в помощь. 

Чё в заключение?

В заключение скажу, что "чё" мне нравится больше, чем "чо" :D

А вообще, флеш интересный и познавательный. Сам я использовал по большей части картины художников и художниц, которых сам не один раз мониторил и переглядываю время от времени. Не знаю, даёт ли это дело какое-то вдохновение, просто люблю всякого рода бесовщину и прочее (в моем понимании) красивое.

Уверен, картин ещё будет, но раз их нет даже в черновиках, значит и смысла нет. Надеюсь, никто не против того, что кто-то подогревает интерес к продолжению тем, что показывает "штуки из неопубликованного"? 

Просто так этих картин было бы две, а я безумно хочу дожить до пасхалок с У. Барлоу, Э. Холсер и Г. Доре