Объяснение в любви

Любовь — это основная тема, которая, так или иначе, представлена в большинстве фанфиков. И от глубины описания взаимоотношений между героями зависит достоверность сюжета для восприятия читателя. Поэтому в этой статье я хочу обсудить, что именно стоит за описанием чувств, обстоятельств и конечной идеей любого жанра гет или слэш.

Развитие отношений и чувств уже давно исследовано психологами и встроено в своеобразную систему. В данном случае я говорю не о возрасте — у всех разный, а обращаю внимание на поступательное, эволюционное взаимодействие от момента, когда пара встречается, до развития отношений «под одной крышей».

С каким «багажом» приходят молодые люди без опыта совместной жизни с партнёром к началу отношений в современном мире?

Первое — это потребность в любви (самопотребность ответных чувств и желание их проявлять). Принятое название — Эрос. Всё закладывается в человека буквально с пелёнок. Грубо говоря: мальчик женится на своей маме, девочка тоже на маме или становясь своей же мамой по отношению к собственному отцу. Что это означает? Когда мать обнимает, целует и ласкает ребёнка, она закладывает в него основы будущей «телесности» и эрогенные зоны. Ребёнок, доверяя матери, вместе с ней исследует своё тело, узнавая его отклик на ласку. Такие отношения вовсе не означают, что дитя вырастет «зацелованным и нежным», у него сформируются естественные и нормальные отклики тела на объятия. Он будет знать: как отдавать и как получать.

Другое дело — критика «телячьих нежностей», «эмоционально холодная мать», «телесные наказания» или «грубое вторжение в личное пространство». Последнее касается переживания, когда пахнущая винными парами толстая незнакомая тетка начинает целовать ребёночка взасос и тискать. Во всех вышеперечисленных случаях: к периоду созревания маленький человечек подходит с огромным грузом негативных переживаний. И если у вашего героя он есть, то кидаться на шею первому полюбившемуся персонажу он неспособен.

«Вау, какой красивый мальчик (или прекрасная девочка)!» — где-то промелькнёт на краю сознания и задержится в фантазиях. Автор фанфика, знатный ленивец, может быстро реализовать свою идею, дать пинка, напоить персонажа, толкнуть его в полюбившиеся объятия и описать горячую НЦу. Однако это будет «тешить чьи-то кинки», но не будет достоверным. Утром герои проснутся, протрезвеют и с ужасом разбегутся в разные стороны. Утренние поцелуи и совместный завтрак в этих обстоятельствах — флаффная фантазия.

Следует запомнить: потребность, это когда в будущем партнёре возникает «нужность». «Я хочу быть с этим мальчиком/девочкой» — перерастает в осмысленное желание.

От потребности перейдём ко второму — к игре. Это общение, флирт, приобретение опыта взаимоотношений. Если герой описывается «колючкой», окруженной гаджетами, с невнятными родителями, то у кого он сможет научиться играть? И чему? Многие неопытно ловятся в этот момент на мысль «что он увидел во мне такого?», «я же совсем не такой!», «почему пушистый зайка и ласковый котик?», «всех котиков я уже запостил в своём блоге». На такой «невротической любви» можно строить сюжет, пока один из партнёров, более опытный, будет вести за собой, реализуя свои личные потребности в общении или в сексе.

Логичная реализация невроза — разочарование. Ведущему партнёру надоедает: «весна прошла, завяли помидоры». Очень сильно нужно любить человека, чтобы вычистить из него обиды на прошлых партнёров, личные неудачи, искаженные семейные отношения и наполнить новыми чувствами. Отношения, если они не были закреплены обязательствами, общим кредитом или печатью в паспорте, сходят на нет, добавляя обоим партнёрам опыт в копилку.

Еще худшая реализация невротической любви — это любовь-мания. «Ты мой, я — твой навеки!». Это не просто чувство собственничества, а установка определённых требований и правил: ты будешь делать то, что я хочу! Пара как бы консервируется и сосредотачивается друг на друге. Все внешние неудачи на работе и в учёбе приносятся вовнутрь и «отыгрываются» на партнёре. Каждый из них превращается в монстра, чудовище, мегеру и змею подколодную, и в это же время: «если ты уйдёшь, то я наложу на себя руки!».

Поэтому любое проявление мыслей о суициде в фанфиках — это искаженная любовь-мания. В ней нет ничего прекрасного. Ей невозможно восхищаться, она безобразна и совершенно не романтична, как представляется молодым и неопытным душам. Можно ли мгновенно излечиться от мании? Только в фантазиях. Внезапное возникновение новой любви тут невозможно, хотя… два суицидника сели на перила моста, поговорили, покурили, влюбились — так романтично!

К этому же типу любви относятся отношения, построенные на насилии. Бить друг другу «морду», оскорблять, унижать — кажется естественным, если у героя такое уже было в детстве не только перед глазами (мать-отец), но и если он сам подвергался насилию — не только физическому, но и эмоциональному.

Теперь заглянем в историю и рассмотрим более зрелые формы любви, когда неврозами и маниями страдать было некогда и «не к месту». А за всякие «воздыхательства» можно было получить кровопускание или клистир.

«Ты — мне, я — тебе». Очень прагматический взгляд на отношения. Брак по расчету или трезвое понимание роли себя и партнёра, без иллюзий. Этот вид отношений не относится к титулам, деньгам или связям, но с ними тесно связан. Роли распределены, любой из партнёров ответит, зачем ему нужен другой. Дети, карьера, посещение музеев, театров, церковных собраний или путешествия. Здесь может страдать эмоциональная или чувственная сторона, которая компенсируется заботой друг о друге.

Еще более сложное понятие любовных отношений между партнёрами —это любовь-дружба, любовь-поддержка. К таким отношениям героев своих произведений нужно основательно «подводить» со всеми качественными обоснованиями. Соответственно, и объяснение в любви должно быть наполнено совсем иными смыслами. Необходимо доверие в том, что твой партнёр делает вместе с тобой общее дело, дышит одним воздухом, смотрит те же сны. Если ему плохо или грустно, то он обязательно расскажет. Если он уйдёт бродить под дождём, то обязательно вернется. Общение и взаимопомощь приносят радость. Когда можно представить, что стареть вы будете с партнёром вместе, и от этого не пострадает обоюдное отношение к внешней красоте, тогда можно утверждать, что «боевой друг» или «боевая подруга» связаны общей нитью.

Есть еще две разновидности любви, о которых необходимо упомянуть также в историческом плане, поскольку объяснения именно в такой любви существовали, но в современности были почти забыты.

Слово «агапе» употребляется в разных значениях, однако в плане описания любви — это определённое действие и воздействие. Возьмём, к примеру, любовь Данте к Беатриче. Они встретились всего лишь раз на улице на краткий миг: он посмотрел на неё и увидел ответный интерес в глазах девушки. И логика поэта была такова: я сам, наполнившись любовью, смогу передавать её окружающему миру (образу, человеку), наполняя его и преображая в самое наипрекраснейшее, что есть в мире. Данте не думал о каких-то ответных чувствах, словах, заигрываниях, он творил. То есть, становясь красивым сам, влияю (не через слова «тебе бы надо и дальше — перечень улучшений») на партнёра. В этом также заложен смысл творчества или любовной лирики: «твои прекрасные уста вызывают томления в моём сердце, и я взращиваю сады из анемонов, роз и лилий», например.

Последняя, божественная любовь, когда Бог (или кто-то из этой троицы) становится Возлюбленным. Любовь разделялась тогда всего на два состояния: плотскую и духовную (между Богом и душой). То есть — причастная к Высшему душа, поражается при этом самой высшей любовью, поскольку Бог — есть высшая любовь, и проявляет чувства Любящего, а затем — душа, воспламененная в Божественной любви, силою любви преображается в Бога своего возлюбленного.

Было бы сложно такое понять (на уровне умозаключений), если бы народ, который всё это изучал на себе, не вступал в диалог с божественным. И Иисус не говорил героине: «О сладчайшая моя…».

Однако так в средние века говорили о своей любви, сейчас же не сильно всё изменилось. Любовь — это омут, это свет, это взрыв чувств… И когда очередная героиня или герой фанфика пытается объясниться в своей любви, то какие метафоры он использует?

Я люблю тебя — простые слова, попробуйте (без «зайки» и «котика», без «его член призывно стоял и был влажным от смазки») правдиво описать — «как я люблю тебя». «Ты мне нужен как вода, как воздух, без чего я жить не могу».

***

А теперь попробуем объясниться в любви в «восточном стиле». Это совсем не так, как в «западном». В основном, восточные поэты исторически «подкуривали» у Песни Песней. Например,

— Я тоскую по твоим объятиям и поцелуям,

Хочу испить кровь винограда из уст твоих,

Вернись, вернись, жизнь без тебя — страдание,

И этот свет луны разделим на двоих.

В грёзах моих нет ничего, кроме твоего лика,

Лучистые глаза серны для меня отрада,

Живот мой — ворох пшеницы,

Познай, возлюбленный, лилии, что окаймляют его.

или

— Стан твой, мой синьор, подобен газели, пьющей воду из ручья. Кожа — белее молока, волосы — стадо золоторунных овец, глаза — как отражение неба в прозрачном озере, уста подобны соцветьям лилий, с которых капает мёд.

Вот такие метафоры: пить вино — целовать губы возлюбленного, бутон розы — поцелуй. Цветы и их значения постоянно использовались поэтами и писателями, чтобы придать скрытый смысл действию.

***

Мотивация и достоверность любовных отношений между персонажами только подчеркивают талант и искусство автора, задачей которого является привлечь читателя, заставить его сопереживать героям произведения. Если после финальной точки читатель скажет «Спасибо, прочитал», значит история отношений между героями была рассказана зря. Интерес читателя не должен пропасть: запомнившиеся герои продолжают жить уже в воображении, заставляя читателя видеть дальше слова «конец», которое для себя написал автор.