размышлял о жанре, с трубкой под деревом.

Ч.1. 

Остатки советского образования у читателя сформировали образ нашего суверенного супергероя. Не проходящая боль травматической ампутации поместила его в 70 лучших лет страны.

Коллективное бессознательное на фоне травм, которые перенесло наше общество, требует дозу опиума, в дыму которого вовсе будет по-другому, вовсе будет и не так. Великая Октябрьская, Великая Отечественная и Великий распад. События, перед которыми маленький человек был бессилен и максимум, что мог - честно делать свое дело и не стать полным говном. Читатель требует героя или супергероя побеждающего хтонический ужас. Точно так же, как в западном обществе маленький человек, чувствующий себя беспомощным перед алчностью банкиров, уличной преступностью, безнаказанностью элит и общей несправедливостью, сформировал запрос на супергероев воздающих пидарасам за унижения простого горожанина.

Вне зависимости от уровня знания об эпохе у авторов, успешные поп произведения в жанре альтернативы/попаданчества имеют все признаки супергеройского комикса. Герой действует один. Герой типичный аутло и внесистемщик в части своей тайной миссии. Герой демонстрирует отстраненность от типичных бытовых проблем, поглощенный движением к решению главной задачи. Герой стоически терпит всеобщее непонимание и агрессию, обратно заботясь только о прогрессе достижения своей главной цели.

Вся разница с человеком-пауком только в том, что суперсила протагониста это послезнание о событиях, информированность о научно-техническом прогрессе и информированность о военно-политических раскладах на вверенном ему судьбой участке. Плюс, в зависимости от точки попадания, опыт взрослого в теле ребёнка или передовой страйкбольный опыт использования тактики малых групп или цинизм разводящего в ванильном беззаботном развитом социализме.

Большинство авторов понимают, что без суперсилы герой ничего нигде не поменяет и будет "главным" только в произведении, окопается и погибнет, защищая свой участок. В лучшем случае передав вождю, что англичане ружья кирпичом не чистят, что нельзя испытывать выбег при отключенном охлаждении и, что Хрущев кхап и сфолощь.

Одни пытаются остаться в рамках чистого жанра, и у них возникают жизнерадостные кадавры, попавшие в прошлое прямо с всеармейского конкурса диверсантов-гитаристов, где протагонист, - ефрейтор (разжалованный из полковников) Чак Норрис в благоговейной тишине только что исполнил песни Высоцкого, все 27 магнитоальбомов, включая квартирник в дюссельдорфе. Другие начинают натягивать фантастическое сову на глобус логики, придумывая носитель знаний обо всем, кидая в огонь сюжета все подряд, айфоны, ноутбуки, фтп-архивы, либ.ру, ноосферу и трансферинг реальности, что бы это не значило.  

Общий тренд связанный с тем, что образованных все меньше, - авторы переориентируясь на школоту увлеченную левым дискурсом переформатируют жанр в патриотичный лубок (тут нет негативной коннотации). Безжалостной рукой выкидывая оттуда все, что не способен понять малолетний долбоеб, путающий диалектику с диализом, а марксизм с маркизом. Оставляя концентрат псевдоностальгии, школьно-офисное мыло, доменирование и ногебание. Всё, как я люблю.

Но пока до идеального комикса, с персонажем в трусах поверх школьной формы и октябрятской звездочкой на плаще ещё далеко (год, может быть три). Самое время перечитать лучшее, что видел в жанре. Де Камп, профессор истории, самогон, остготы. Что может быть проще.

Все остальное вторично и грешит тем, что авторы постоянно заигрываются в интеллектуальную игру - построй пятьсот (пятьдесят) лет назад 21й век из говна и палок.

/ну а чё. все побежали и я побежал/ Надеюсь ответил на некоторые всплывающие последнее время вопросы - почему де попаданцы и почему де они все, как один несмотря ни на что...

Ч.2.