размышлял о жанре, с кофе под деревом.

Ч.2. 

Истории, сюжет которых построен вокруг попадания в развитой социализм в массе своей полная дрянь.

Причина по которой герои попадают в 70е (равно как и во времена Великой Отечественной), очевидны - автору не надо заморачиваться с бэкграундом. Основная масса читателей отлично представляют себе "лор" об СССР. Это позволяет гнать строку сосредоточившись на сюжете. Но...

Единственным двигателем сюжета является конфликт между образом жизни квалифицированного потребителя цифрового капитализма и социалистической действительностью затухающего СССР. Развитие героя в большинстве произведений просто отсутствует, его вполне может заменить "ноутбук Симонова"

"Как всем известно" произведение это отражение авторов и их окружения. Если автор не страдает биполярным расстройством, то даже обладая огромным опытом и наблюдательностью, реакции героев он будет моделировать через призму своего восприятия. На волне ностальгии по беззаботному лету, запаху бензина папиного мотоцикла, скошенной травы и чёрно-белой Гостьи по телевизору (классический попаданец в социализм, описанный жителем времени попадания) авторы хотят вернуть Союз в виде "я так хочу, что бы детство не кончалось...". Но они 30 лет живут в капитализме и, как люди эпохи потребления, причем эпохи, когда реализовывался отложенный спрос, превращают жизнь героя в построение маленького общества консюмеризма вокруг себя. Со штанами из грубой ткани синего цвета. С кроссовками в качестве повседневной обуви. С напитками, на этикетке которых надпись на языке наиболее вероятного противника. И бритыми лобками прогрессивного промискуитета. В своих произведениях они пытаются заново прожить моменты счастья от открытия для себя возможности приобрести то, что раньше было доступно только через заднее крыльцо, потные руки спекулянта или вообще на экране телевизора, где показывают фильм по роману Чейза.

Дополнительная точка приложения "усилий" - это переживание восхищения. Авторы смакуют моменты удовольствия от внимания окружающих к герою, то бегающему (бьющему) на разряд, то исполняющего песни Высоцкого (отставить, это 50е и раньше) из репертуара Кино и Сплина, а то демонстрирующего специфические навыки полученные в 90е.

Главный, он же единственный, конфликт произведения - это противоречие между мещанскими привычками героя и окружающей действительностью. Именно логика этого противоречия навязывает автору необходимость наделить героя "талантом" музыканта или спортсмена, причем талант должен быть нерядовым, только тогда малолетнему  -герою- долбоебу выпишут (по мнению авторов) индульгенции на подобное поведение. Штучный сварщик с паспортом, ведущий себя, как рядовой рабочий суверенной демократии, выпадет из контекста времени так, что запихнуть его обратно будет невозможно никакими костылями. Даже если придавить их роялем, принесенным богом из своего пикапа.

Не понятно, почему авторы не осознают своего героя отрицательным персонажем таким, как например светлой памяти Остап Ибрагимович. То ли крепко отождествляют себя с протагонистом, то ли на самом деле считают социализм токсичной средой, враждебной любой свободной личности. Мог бы получиться отличный роман о перерождении мелкобуржуазного элемента с тягой к красивой жизни в строителя социализма, ну или хотя бы неплохая сатира. Ильф и Петров на том свете бы руку пожали. Впрочем, и так читать смешно, если настроиться на нужный лад.

Как говорится, если у тебя в детстве не было велосипеда, а теперь есть Роллс-Ройс, то у тебя всё равно в детстве не было велосипеда.

PS Каролюк сияет как бриллиант

Ч.1.