Шрифты для обложек - продолжаем разговор

Ну что ж, продолжим наш разговор про шрифты. Но сначала – небольшое лирическое отступление. Оно предназначено для тех, кто… впрочем, сейчас поймете.

***

Представьте себе двор, и в этот двор выходит мама с маленьким мальчиком. У мальчика сегодня событие: вчера папа открутил, наконец, на его велике боковые колесики, и сегодня мальчику предстоит научиться кататься на двух колесах. А это ох как непросто, вы же помните? И вот мама придерживает велик за сиденье, а мальчик изо всех сил старается удержать равновесие. У него уже даже немножко получается.

И тут во двор въезжает крутой байкер на крутейшем харлее. Он снисходительно смотрит на мальчика, старательно не замечая маму, и выдает:

- Это все фигня, смотри!

И лихо закладывает по двору вираж, оттормаживается, разворачивается, и, обдавая всех присутствующих клубами пыли, заявляет:

- Вот так надо! Чё ты как лох! Вот где вдохновение, смотри, как я могу!

Закладывает еще один вираж, и под ошалевшими взглядами мамы и мальчика уносится прочь из двора.

Аналогия понятна, думаю. Если ты не умеешь кататься на двух колесах, какие виражи, какой вдохновение харлеем? Поведение байкера скорее уж напоминает издевательство, не находите?

Не буду байкером. Буду мамой мальчика, которая помогает ему учиться, придерживая велик за сиденье. А дальше он уже сам.

Всему. Своё. Время.

***

А теперь вернемся к шрифтам (наконец-то!), потому что, просматривая обложки на ресурсе, я обнаружила, что азы в общем-то никто и не знает. Поэтому продолжим про азы, а точнее – про то, какие шрифты вообще бывают. Не все, конечно, а та часть, которая имеет отношение к тому, что мы тут пытаемся делать.

Следует, опять же для начала, выделить три основные группы шрифтов, и хотя бы научиться их отличать. У вас должно появиться понимание, что вообще можно использовать для обложек художественных книг, а что – нет. Более подробные материалы по этим группам шрифтов вы с легкостью найдете в Википедии, в статьях, в библиотеках шрифтов, поэтому не вижу смысла описывать их подробно.

Сейчас вам даю не рыбу, а удочку. 

Итак.

Первая группа – это так называемые шрифты группы Антиква. История этой группы шрифтов отправляет нас в 1460 год, когда в монастыре Субиако итальянские первопечатники Арнольд Паннарц и Конрад Свейнхейм создали первую переходную форму шрифта.

Посмотрите в Википедии, насколько прекрасно по сей день выглядят выпущенные ими в 1465 году «Божественные наставления»! Это переход от готики к тому, что мы по сей день называем итальянской антиквой. Впрочем, информации и примеров полно, гугль с яндексом вам в помощь. Очень рекомендую посмотреть, потому что та, исходная группа шрифтов – это, как минимум, очень и очень красиво. 

Сейчас мы пользуемся группой, которая является третьей градацией Антиквы. Так называемая новая антиква. От исходной группы она отличается толщиной засечек, скруглениями (или их отсутствием), и отсутствием наклона.

Главным же по сей день остается то, что группа эта относится к так называем засечным шрифтам, и предназначены эти шрифты в первую очередь для набора больших объемов текста. Засечный шрифт, благодаря засечкам, гораздо лучше воспринимается в большом объеме, засечки «связывают» текст в единое целое. Эти шрифты удобочитаемые. Откройте любую книгу (или почти любую, исключения тоже встречаются), изданную в крупном издательстве, и посмотрите выходные данные: с наибольшей долей вероятности гарнитура, которая там будет указана, относится к группе засечных шрифтов и является прямым потомком итальянской антиквы 15 века. Это будет Garamond, Bodoni, Academy, Georgia, Петербург, Times NewRoman (да-да!), Bookman Old Style, Антиква (да, даже так), Академия… 

Взяла для примера книгу с полки. Смотрим, читаем. Издательство «Азбука-классика», 2002 год, Михаил Булгаков «Записки покойника», гарнитура «Петербург», кто бы сомневался.

Можно ли использовать на обложке? Можно, если это оправдано и подходит стилистически. У Булгакова на обложке – тоже «Петербург», прописными название, прописными и строчным «Собрание сочинений». Но!!! Ни в коем случае не набирайте всё название строчным буквами. Либо вы начинаете «Писать название с большой буквы», либо «ПИШИТЕ ТАК ВСЕ НАЗВАНИЕ». Не надо делать «вот так». Просто запомните это, хорошо?

Поехали дальше?

Вторая группа шрифтов сейчас утащит нас еще дальше по временной оси, потому что Гротески, не смотря на появление первого заголовочного шрифта такого рода в 1816 году, появились на самом деле много раньше – если вы присмотритесь к греческим записям, которым больше двух тысяч лет от роду, вы обнаружите, что это вполне себе гротеск. Никаких засечек. Набираем в гугле «греческое капитальное письмо» и наслаждаемся. Выверено, красиво, и обратите внимание на то, что все буквы – прописные.

Что такое группа шрифтов Гротеск сейчас, и для чего они используются?

Это действительно заголовочные шрифты, которые изначально были созданы для рекламы, для максимального привлечения внимания к надписи, которая должна быть хорошо видна издали, контрастна, удобочитаема в малом объеме. В этой категории всем вам хорошо известны такие шрифты, как Arial, Optima (Оптима), Tahoma, Verdana… а можно я не буду перечислять сейчас несколько тысяч шрифтов, а также объяснять, какие есть подразделы внутри группы? Это займет слишком много времени, к тому же часто появляются новые шрифты, за всем и не уследишь =) 

Кстати, к категории Гротески относится более чем известный всем нам плакатный шрифт Родченко, который создал, собственно, Родченко, для работы с Маяковским. Шрифт более чем популярен по сей день. Конструктивизм в чистом виде. Просто гениально. 

Для какой цели чаще всего используются рубленные Гротески? Для заголовков, для рекламы, для статей. Книги ими тоже иногда набирают, но редко. В большом объеме они воспринимаются не очень хорошо.

Можно ли сделать заголовок подобным шрифтом? Конечно! Impact прекрасен по сей день в своей лаконичности и собранности, Cambridge Round очень гармоничен, Anitype Redwood напоминает шрифт, который использован в «Людях в черном» и более чем оригинален, ASPHALTIC SCRATCH, как по мне, так вообще идеален для заголовков… ребят, честно, шрифтов – тысячи. Можно найти прекрасный Гротеск под свою задачу, и сделать обложку или серию узнаваемой только с помощью правильно подобранного шрифта.

Даю подсказку – есть сайт, называется fonts-online.ru и там вы найдете для себя множество прекрасных шрифтов… бесплатно. Это не реклама, просто я сама пользуюсь иногда этим сайтом.

Ох, чего-то подустала.

Рассказать вам про третью группу? Надо бы, поэтому все-таки сделаю над собой усилие. Вот сигаретку выкурю, и расскажу.

Третья группа, о которой покороче – это так называемые Брусковые шрифты, и они, о чудо, лидеры для набора больших объемов текстов, потому что самые читаемые. Поскольку мы говорим по больше части про обложки, я их вынесла в последнюю группу, а вот по уму (хаха, старая тетя) их можно смело ставить первыми, просто у нас сегодня тема другая. Брусковые шрифты дают плотно набранный, «темный» текст, и отлично читаются. Ими еще часто детские книжки подверстывают, много раз встречала в верстке детских книг более чем распространенный шрифт Курьер.

Можно ли использовать для заголовка? Можно, конечно, если это оправданно стилистически. К этой группе относятся такие шрифты, как уже упомянутый Курьер (Courier), Slab Serif, Bruskovaya Plain, и множество других шрифтов с мощными, выделенными засечками. Исключительно личное мнение – да, однозначно, для заголовков и обложек эта группа тоже прекрасно подходит. Если находится в не кривых руках.

Собственно, на сегодня экскурс окончен. Меня ждут дела, а вам – удачных экспериментов со шрифтами, красивых обложек, и добра, добра, добра.

Ну и на закуску – прекрасная картинка, геометрический анализ построения буквы, сделанный Леонардо да Винчи. Вот уж кто понимал удивительную красоту начертания графемы, всю ее гармонию, и настоящее совершенство.

Увидимся =)