Полиграфическая охотничья история и чуть-чуть по теме цвета

Отвлечёмся немного от шрифтовой темы, и начнем потихоньку говорить про другое вкусное. Ибо вкусного в запасе много, и надо понемножку добавлять в наш полиграфический суп новые ингредиенты (ага, это я «Лучшего повара Америки» пересмотрела, болела за слепую Кристи в третьем сезоне, и она все-таки выиграла). Для развития темы я готовлю сейчас подходящие картинки (точнее, делаю их), а пока что будут слова.

Итак, сегодня на арене – первая охотничья история про цветовые модели. История довольно забавная, хотя и не самая забавная, но главное в ней другое: она более чем показательна.

Сидела я в одной некрупной, но и не очень мелкой фирме заместителем начальника отдела. А отдел занимался как своими дизайнами для всего подряд, от книг до упаковки, так и препрессом всего того, что приносили менеджеры. Чтоб, значит, напечатать. И поскольку отдел заказами был вечно перегружен, они частенько отдавали работу на сторону.

А зря.

Приходит ко мне как-то в сопровождении менеджерицы мальчик. Такой мальчик-мальчик, глазки голубые, губки бантиком, чистенький, хорошенький, и подмажоренный. И приносит мальчик каталог, макеты. Файлики, в которых фото каких-то железок, деталей, приляпанных на градиентные фончики, которые надо для выставки и презентаций завода шлепнуть. Какой, спрашиваю, тираж? Пять тысяч? Нет, ну это не цифра. Это, мать его, офсет, и никак иначе. В те времена такой тираж цифрой печатать – это разориться, в наши времена, впрочем, ситуация еще хуже. Неважно. Офсет, значит. Открываю файлы…

А они все в RGB. С разрешением 72 dpi. А у меня перегруз, у меня времени нет, чтобы двести страниц за мальчика править, тем более, что мальчику за это как бы деньги платят. Мальчик, спрашиваю, ты знаешь, чем отличается RGB от CMYK? Мальчик трясет головенкой, пучит глазки, и делает обиженное лицо. Он, мол, творец, художник, дизайнер, создатель, не ёж зеленый, а злая тётя, вместо того, чтобы раболепно ахнуть и принять проект, делает злую морду, да еще и слова всякие непонятные ему, гению, начинает выговаривать.

Вот же тварь.

Злая тётя, надо сказать, потратила пятнадцать минут, чтобы хотя бы общих чертах объяснить мальчику, что вот это тебе светит прямо в глаз, а вот это отражается, а потом попадает на сетчатку, вот это называется так потому-то, а это поэтому-то, что положено делать так, а еще вот так; тётя, нехорошая и злая, выловила ошибки, на примере одно файла показала, опять же, что надо сделать, и отправила мальчика исправлять. Обиделся. Надулся. Ушел исправлять.

Исправлял мальчик неделю. Что он там делал неделю, злая тетя не знает по сей день, хотя лет прошло уже немало. Но!!! Что он принес…

Это были все те же железяки на кривых, полосящих градиентах. Но дальше начиналась самая мякотка. Железяки были в CMYK. Некоторые, правда немногие, даже с правильным разрешением. А вот фоны, те самые фоны, как были в RGB, так и остались. Их мальчик конвертировать не додумался. Вернее, не совсем так. Он попробовал конвертировать один яркий градиентик, получил нечто некрасивое и серенькое, и… бинго!!! Он обиделся на злую тетю, которая решила напакостить и запороть ему работу.

Я вызвала менеджера. Мы поговорили. Потом еще поговорили. И еще. Мальчик ушел с полной суммой (он оказался чьим-то сынулей, как потом выяснилось, и ему-то заплатили), а злая тётя села переделывать дерьмо за мальчиком за зарплату 16 тысяч в месяц.

Больше всего тётю интересовало, как можно было в принципе впихнуть в один файл два объекта с разными цветовыми моделями. Оказалось, можно. Знаете, как? Меняем модель в фотошопе, ставим линк, и получается у нас, что машина видит следующее: общая цветовая модель файла остается RGB, и это читается в свойствах, а объект, собака страшная, с неразорванным линком, действительно CMYK. Дизайнеры, читающие это, скажут – маразм. Ага, подтверждаю. И, поверьте, это еще цветочки, я видала и похлеще. За почти 19-то лет.

Проза. Сейчас ничего не изменилось, уж поверьте.

Долгая история получилась в этот раз, да? Долгая, зато по делу. Потому что пример мальчика, сумевшего впихнуть невпихуемое в один файл, пример мальчика, не понимающих разницы между хотя бы двумя, молчу уж про три, моделями – более чем распространен.

90% людей, впервые заполучив в свои шаловливые руки тот же фотошоп, смотрят прежде всего на функции и возможности. Вот это у нас кисточка, это у нас цвета разные, а вот тут написано font, значит тут будут шрифты, можно надпись забабахать, а это слои, а это цветовые каналы, а это маски, а вот тут… а вон там… Да, это прикольно, вне всякого сомнения, но почему-то начинающие обходят стороной первый и важнейший момент, когда начинают работать с файлом. 

Поэтому сегодня – один-единственный, но самый главный момент, на который вы должны обратить внимание. 

Когда вы создаете новый файл в любом фотошопе, любой, подчеркну, любой версии, он вам предлагает выбрать цветовую модель, и по умолчанию всегда ставит RGB. И это совершенно правильно! Ведь все примочки, все плагины, всё вкусное и полезное в программе с CMYK работать не будет, но… давайте это уже отдельной темой, наверное. Последовательно.

Сегодня просто запомните: основная цветовая модель для работы с файлом у вас будет по умолчанию RGB. Она подходит для того, чтобы в ней рисовать всё-всё-всё, но печатать придется в другой модели. Которая называется CMYK.

Давайте разберемся, почему такое происходит, и как вообще такое получилось. Есть на самом деле три основные цветовые модели: RGB, LAB, и CMYK. LAB пока что оставим за кадром, обратимся к RGB и CMYK, и посмотрим, в чем же их главные и принципиальные отличия. Статей в интернетах по теме сотни тысяч (и тысячи их (с)), и мне лично ну очень удивительно, почему же их никто не читает? Поэтому, для начала, коротко. И смешно.

RGB – светится само.

CMYK – красочка.

А теперь серьезно.

RGB является аддитивной цветовой схемой. Она основана на трех цветах: это красный R, зеленый G, синий B. Цвета смешиваются и дают в результате полный спектр оттенков. Проще говоря, у нас есть три цветовых потока, три светящиеся точки (про битые пиксели все помнят, и как они выглядят, все видели), и в зависимости от процентного отношения этих трех каналов у нас цвета и меняются. 

Думаю, тут все более чем понятно.

Но свет напечатать нельзя! Напечатать можно только цвет, красочку; мы наносим ее на некую поверхность (бумага, картон, пластик, и иже с ними), на эту красочку попадает свет, и?.. Верно! Молоды! Свет сперва проходит через роговицу, потом через зрачок и хрусталик, дальше на сетчатку, ну и начинают свою работу палочки и колбочки. Свет отразился от материального объекта, и вот как раз это-то мы и видим.

CMYK является субтрактивной цветовой моделью, которая основанная на четырех цветах: голубой Сyan, пурпурный Мagenta, желтый Yellow. К черный, его еще называют «контур» (BlacK). Эта модель создана для полиграфии, вся офсетная полноцветная печать основана, в первую очередь, на выводе четырех пленок (пантоны не трогаем, пока не надо), максимальная суммарная составляющая которых по композиту не должна превышать 320%...... эээ, стоп. Остапа несло, про это опять рано пока что.

Что же получается?

Модель CMYK будет априори беднее, чем модель RGB, и это закономерно – CMYK не в состоянии передать весь спектр цветов, доступных в RGB, он ограничен красками, химией, и возможностью печати. А в RGB ограничений в разы меньше. И, соответственно, возможности будут богаче – но не для печати в исходном виде, конечно.

Вот такая на сегодня история.

Дальше будет продолжение и этой темы, и шрифтов – но уже с добавками в виде картинок. Прошу прощения за то, что информацию даю гомеопатическими дозами, но практика показывает, что лучше делать именно так, а не сваливать в одну кучу вот-прям-все-сразу, а потом недоумевать, почему это никто ничего не понял.

Всем добра!