Стук в четвертую стену

С выходом фильма про Дедпула теперь и самый распоследний школьник знает, что такое "разрушение четвертой стены".

Может, не все понимают, почему оно так названо, но суть приёма все втыкают. Это когда персонаж поворачивается в камеру и обращается прямо к зрителю.

А вот знаете, почему этим приёмом плохо злоупотреблять?

Книга это уже рассказчик. Я её открыл, и она сейчас мне поведает историю. Если же персонаж из книги обращается ко мне и как-бы ОН начинает рассказывать мне историю - это добавление лишнего элемента. Оно должно быть оправдано. Может, это мемуары документальные и тогда хриплый голос автора - это важный элемент общей картины. Хотя, огромная куча мемуаров вполне обходится обычным "Обращением к читателю" в начале книги, а потом автор просто рассказывает прохладные истории из своей жизни. То есть он только в предисловии повернулся ко мне лицом, и выдал приветственное слово. А потом отвернулся, и всю остальную дорогу показывает что-то руками, ведя за собой. А я выглядываю у него из-за плеча и наблюдаю. Интересно.

Ломание четвертой стены в художественном произведении как-бы говорит нам - эта история не настоящая. Это всё враньё, выдумка, театр в плохом смысле и шутовское кривляние уровня КВН. Такой приём сразу делает произведение глубоко вторичным, и сразу резко падает желание его читать. До этого я готов был верить всему, что мне расскажут. Давайте, я открыт. У вас магия, коммунизм, правят кошко-люди, и все живут на летающих гигантских дирижаблях? Ок. Но стоило автору повернуться ко мне, показать, что он знает о моём существовании - тут же всё доверие рассыпается осколками. Если это не сферическая история в вакууме, а тру стори в нашем мире, то...Чё ты мне свои трипы наркотические рассказываешь? Кошко-людей не существует, коммунизма не существует, а дирижабли давным давно не рентабельны...ну, про магию не будем. Не сейчас.

А главная беда в том, что молодой и талантливый автор не специально разрушил всё это доверие.

"Когда он приставил нож к моему горлу, я не могу сказать, что воспринял это абсолютно хладнокровно". Это перед кем ты "не могу сказать"- запинаешься? Ты кого-то видишь? Читателя? А скажи, этот твой читатель, он сейчас тут, с нами, в этой комнате и в твоей голове?

Я бы мог в это поверить, находись гг в нашем мире, читай я мемуары, где сразу заявлен персонаж автора. Мы с ним в одной вселенной существуем, и он как будто бы сидит со мной в кафе, и рассказывает, как ему тогда нож к горлу приставили, и он вот прямо сейчас, рассказывая историю мне, подбирает правильные слова, чтобы описать испытанные им тогда эмоции. Оттого и говорит малость путаясь и запинаясь. 

Но блин. Если у тебя даже не попаданец, а просто фентазёвый герой в далёкой-далёкой галактике населённой эльфами, покемонами и дементорами - он никогда не жил со мной в одной вселенной и он всё наблюдает в прямом эфире - различай, где главгерой, повернулся на стуле и что-то лично мне-читателю рассказывает, запинаясь, оговариваясь, пытаясь шутить, и махая руками себе в помощь, а где он должен просто чётко описывать происходящее, которое видит из глаз, чтобы я-читатель увидел картинку.

Это не слом четвёртой стены. Это пролом в ней. Когда актёр в кадре говорит текст, играет роль, смотрит как и что вокруг происходит, делает вид, что всё реально, а потом вдруг раз и глазками в объектив камеры на мгновенье глянет и тут же взор отведёт. Режиссёры за такое матерят, потому что дубль запорот и надо переснимать. А молодого талантливого автора если редактор носом не ткнул, то он скорее всего и не заметит сам.

Оговорки типа "ВЫ только не поймите меня неправильно" и "если ВЫ думаете, что ". Кто это "Вы"? Убирать. Нахрен. В горы к троллям. В чёрный лес.

Мутное мямлянье вместо четкого описания. Или подтягивание странных аналогий. В одной книге, помнится, герой получил магический удар, и ощутил такую боль, будто ему разом удалили аппендицит. Начнём с того, что не только лишь все читатели смогут себе представить, что испытал герой. Потому что очень не всем такая карта выпадает по жизни, что аппендикс воспаляется. Уместна такая метафора, если бы герою уже один раз такую операцию сделали, и он сравнивает боль с прошлым опытом. Например: "Ему будто бы ЕЩЁ РАЗ удалили аппендицит". Но про героя ничего не было такого сказано. Значит, эта метафора обращается к внешнему опыту автора. Выходим за рамки повествования. Проламываем четвертую стену, и в дырку отчаянно тянет сквозняком. Тьфу таким быть.

Любите русский язык. Он прекрасен, многогранен, и позволяет весьма неплохо рисовать интересные картины в ярких красках со множеством тончайших оттенков.

А закончить хочется чем-нибудь хорошим и отвлечённым.

Вот вам очень смешная песенка, которой мне дико не хватало в школьные годы, чтобы стукать ей по мордасам училок литературы.

Всех Благг.