Забытые имена. Павел Клушанцев

Когда в перестроечные годы Джордж Лукас, режиссёр одного из самых кассовых фильмов о космосе «Звёздные войны», посетил Москву, он попросил организовать ему встречу с маэстро Павлом Владимировичем Клушанцевым.
На недоумённый вопрос российских чиновников: «А кто это такой?» – Лукас ответил: «Клушанцев – крёстный отец «Звёздных войн».  Без его фантастических фильмов и уникальных технических изобретений я бы не смог даже подступиться к своему фильму».

Скудные сведения о Клушанцеве с трудом удалось раздобыть в научно-исследовательском институте кино: «Павел Клушанцев?  Да, такой режиссёр работал на киностудии "Леннаучфильм", в 1972 году вышел на пенсию, и с этого времени профессиональной деятельностью не занимается».  Лукасу солгали. Павел Владимирович Клушанцев был фактически отлучен от кино и доживал с женой свой век в небольшой питерской комнатке.  Чиновники сделали все возможное, чтобы эта встреча не состоялась.Ho Kлушанцева все-таки разыскал другой голливудец – кинорежиссёр Роберт Скотак, дважды лауреат кинопремии «Оскар».  Он получил их за разработку специальных комбинированных киносъемок и спецэффектов. Скотак прислал Павлу Владимировичу большое письмо, в котором сообщал, что работает над книгой о технических возможностях кино и что скрупулезно изучил в синематеке фильмы Клушанцева.  Но для него остаются неразгаданными 50 технических приемов режиссера, которые, по его мнению, можно реализовать только с помощью компьютерных технологий. А ведь все свои фильмы Клушанцев снял задолго до их появления.

Bcкоре в Америку ушла увесистая бандероль с рукописью, в которой Клушанцев без каких-либо условий и просьб об оплате раскрывал свои секреты, подкрепленные детальным описанием и множеством фотографий. Мастер был безмерно рад уже тому, что его вклад в кинематограф по достоинству оценен американскими коллегами.  Ho и подробные разъяснения Клушанцева не убедили Скотака. И тогда он сам прилетел в Санкт-Петербург.
Bcкоре, в 1995 году, в 85-летний юбилей Павла Владимировича, в США, на канале Discovery выходят две передачи о нем, подготовленные Скотаком – «The Last Frontier», а журнал «American cinematographer» опубликовал две обширные статьи «Клушанцев – российский мастер фантастики», где Скотак детально раскрыл весь творческий путь русского режиссера-подвижника и поставил его в один ряд с признанными гениями мирового кино Джорджем Мельесом, Вильямом Камероном, Джорджем Полом.  Cкотак, прекрасно знающий «who is who» в кино, откровенно писал, что появлению на экранах удивительно реальных, масштабных сцен в космосе мир обязан не «Звёздным войнам» и даже не Стенли Кубрику, который снял свою «Космическую Одиссею» гораздо раньше «Войн» (в далёком 1968 году), а именно Павлу Клушанцеву и его грандиозному, беспрецедентному космическому киносериалу: «Метеориты» (1947 г.), «Bceленная» (1951 г.), «Дорога к звёздам» (1957 г.), «Планета бурь» (1961 г.), «Луна» (1965 г.), «Марс» (1968 г.).

Павел Клушанцев родился в Санкт-Петербурге в 1910 году, в начале 30-х закончил Ленинградский кинофототехникум, по специальности кинооператора. А уже в 1936 году дебютировал в роли режиссера-постановщика, сняв фильм «Семь барьеров». В том же году дирекция «Лентехфильма» разрешила Кулашанцеву создать павильон для комбинированных съемок, получившим название «трюковой кабинет», так же он познакомился со своей будущей женой. Здесь и началась карьера талантливого режиссёра в создании спец-эффектов.  В те годы визуальные эффекты были не очень хорошо освоены кинематографистами, поэтому Клушанцеву с коллегами пришлось изрядно попотеть, цех работал в три смены. Павел Владимирович Клушанцев мог бы стать коллегой Сергея Павловича Королёва, но судьба распорядилась иначе. Из-за матери, которая была пострадавшей при советской власти дворянкой, Павла признали неблагонадёжным и не приняли в Технологический институт. Клушанцев поступил в Ленинградский фотокинотехникум, но не оставил тягу к изобретательству: благодаря ему на студии «Лентехфильм» появился «трюковый кабинет», в котором творились подлинные чудеса, удивлявшие даже голливудских кудесников.
В одном интервью Клушанцев вспомнил "Я всегда делал только то и только так, как я сам придумал, - говорил Клушанцев. - Это никто не мог воспроизвести». «Они десятки раз хотели выкинуть меня с киностудии и посадить в тюрьму. Но я спасся, потому что я знал, как делать вещи, которые никто другой делать не мог».
В те же годы режиссёр начал знакомиться с трудами Циолковского и полётами в космос, которые он захотел снять.
К сожалению, на время войны его работы временно прекратились, он снимал военные учебные фильмы, однако и там старался показать свой талант мастера спец-эффектов. С помощью трофейной кинокамеры немцев, которая могла снимать 100 кадров в секунду, в фильме для артиллеристов «Стрельба на рикошетах» Клушанцев изобразил полёт снаряда от выстрела до цели, используя искусный монтаж.
После войны Клушанцев вернулся на Ленфильм и продолжил экспериментировать и совершенствовать свои приёмы. Сделанный в 1946 годы короткометражный фильм "Яблочко", который сегодня назвали бы клипом, поразил зрителей своим натурализмом, в нём маленький морячок танцует на клавиатуре пианино.
Директор киностудии Ленфильм называл Клушанцева Николаем Теслой в электротехнике, так как для решения сложных производственных задач он находил простые и гениальные решения. После Яблочка он всерьёз занялся показом космоса и далёких планет в научно-популярных и научно-фантастических фильмах. Клушанцев сам придумывал, как будут двигаться его ракеты, с помощью чего будут приземляться. Некоторые разработки у него происходили параллельно с настоящими инженерами .
Павел Клушанцев подарил советскому кинематографу порядка трёхсот оригинальных идей, среди которых были как любопытные трюки и уникальные методики съёмок, так и не имеющие аналогов механизмы, приспособления и аппараты, включая стабилизатор камеры для съёмок с воздуха, аппарат для съёмок под водой и систему автофокуса. Многие свои изобретения Павел Владимирович не смог даже запатентовать, поскольку узколобые чиновники не понимали их значимости.Как-то раз его вызвали в КГБ для объяснения его разработок, например «пакетную» компановку из боевых ракет, которая готовилась для первых полетов в космическое пространство. Клушанцеву пришлось доказывать, что все расчёты были по формулам Циолковского, также пришлось описывать и объяснять логику, и инженерные особенности его "корабля". В итоге он убедил КГБшников в том, что это действительно его разработки.

Клушанцев снимал научно-популярные фильмы об устройстве Вселенной и редких природных явлениях, а с началом «космической гонки» переключился на картины об освоении космоса. Позднее его коллеги шутили, намекая на популярный миф о снятой Стэнли Кубриком высадке американцев на Луну, что если бы Клушанцеву дали больше денег, советские космонавты первыми достигли бы спутника Земли. Прежде чем приступить к съёмкам, Павел Владимирович досконально изучал техническую сторону вопроса, консультировался с учёными. Вероятно, поэтому собственноручно созданный им для фильма «Дорога к звёздам»макет космической ракеты был практически зеркальным отражением засекреченных в то время разработок Королёва.
В нём Клушанцев изобрёл фирменный стиль, в картине соединились научная фантастика, документальное кино и научно-популярное кино. Эта смесь и вызывала у зрителей шок, так как они не понимали, как такое можно было снять, голливудских кинематографистов этот фильм тоже поставил в тупик, они не понимали, как в стране советов можно было сделать такое.
Фильм почти полностью состоял из кадров с комбинированными съёмками и спец-эффектами. Для съёмок потребовалось построить много декораций космических кораблей и техники, которых до него никто никогда не делал.
Например для звёздного неба, без которого фильм о космосе состояться не может, он построил девятиметровый щит с лампами разной яркости - в полном соответствии с картой звездного неба.
У режиссёра было много конфликтов со студией, так как съёмки фильма шли намного медленнее, чем обычно, но к счастью картиной были заинтересованы на самом верху, так что проект особо старались не трогать. 

Кадры из фильма «Планета бурь»

Во время выхода картины "Планета бурь" произошел один курьёзный случай. На генеральном просмотре картины для верхов власти, министр культуры Фурцева потребовала вырезать из фильма фрагмент, в котором героиня, оставшись одна на орбите и думая, что вся разведывательная экспедиция погибла - плачет. Причина недовольства была такая: «Советская женщина-космонавт не может плакать!». Благо министра убедили, что капля человечности в фильме не повредит.
В технически богатой Америке очень не хватает «выдумщиков», — писал в своей автобиографии Клушанцев. — Мы же, технически нищие, работали по принципу «голь на выдумки хитра» и «на щепочках и верёвочках» решали технические проблемы, для них не разрешимые. Поражал воображение и придуманный Павлом Владимировичем робот «Железный Джон». Робота воплотил на экране мастер спорта по вольной борьбе Борис Прудковский, поскольку только подготовленному спортсмену оказалось по силам перемещаться в кадре в тяжёлом костюме — а ведь в одной из ключевых сцен фильма металлический здоровяк должен был нести на плечах двух человек!
Павел Владимирович Клушанцев ушёл из жизни 27 апреля 1999 года в возрасте 89 лет. Он оставил после себя сына и дочь и стал героем трёх документальных картин, посвящённых его жизни и изобретениям.