Как писать хорошие книги

Автор: Алекс Райт

В интернетах и на полках книжных магазинов есть куча макулатуры с советами, как писать что угодно: от книг до статей. И таки да, там бывают весьма дельные рекомендации. Я сам прочитал парочку бестселлеров, а потому точно знаю, что кроме полезных, там бывают и очень вредные советы, прислушавшись к которым юный автор запросто может перегореть и на долгое время (если не навсегда), забросить попытки в писательство. В этой статейке советы будут из иной лиги, повыше и поважнее, для тех, кто хочет не графоманить, заваливая сайты ширпотрёбом (обойду стороной авторов, решивших и сумевших вместить в книжку личный опыт, и после этого их больше ничего не интересует, пусть эта самая книжка хоть станет мировым шедевром), а создавать качественную литературу, и готов ради этого жертвовать внушительное количество времени и сил.


1) Саморазвитие.

Это то, с чего должен начать каждый юный автор с себя. Если вы не понимаете, как устроено общество, как функционирует экономика, что движет людьми в той или иной ситуации и т.д., то написать хорошую книгу всё ещё реально, если старательно избегать подобных тем или умело смещать внимание читателя, но чем больше таких пробелов, тем поверхностнее будет казаться книга. А уж если автор забил и начал затирать читателю в духе "я художник, я так вижу!" то шанс нарваться на читателя, разбирающегося в теме, увеличивается во много раз (не будем учитывать юмор, пародии, сюр, где доступно любое допущение - специфика жанра).

Допустим, вам кажется, что изучать всякие там науки скука смертная, и вам оно не нужно. Хорошо, может оно и так, но от чтения ваших старших коллег, получивших мировое признание, никуда не деться. Автор должен хорошо "питаться", чтобы лучше разбираться, где великолепно, где качественно, а где совсем печально.

В любом случае, нужно постоянно расширять границы познания, заглядывать всё глубже в суть вещей и явлений. Иначе что вы собираетесь рассказать своему читателю? То, что он и так знает? Тогда придётся сильно постараться, чтобы дать новый взгляд на устои, что тоже весьма нелегко.


2) Терпение, выдержка, адекватность.

Писательство, зачастую, процесс весьма растянутый во времени, а потому умение играть в долгую является невероятно важным навыком. Далее автору необходимо уметь правильно реагировать на критику, что включает в себя и адекватность. Если вы будете на каждый недовольный комментарий бросать бан или удалять коммент у меня для вас плохие новости, о чём пойдёт речь ниже.


3) Редактор и критика.

Если вы всерьёз решили заняться писаниной, тогда, скорее всего, вам будет больно, очень больно и тяжело. Всё дело в том, что ни один человек не любит, когда критикуют его труд. А уж когда речь заходит о произведении, в которое автор вложил всего себя, о-о, как же не хочется признавать собственные ошибки. Для этого как раз и нужен редактор. Не будем говорить о настоящих профессионалах, такие ребята не всем по карману. Скорее вам повезёт нарваться на энтузиаста или недорогого редактора, и порой ещё не факт, кто окажется лучше. Работа такого персонажа состоит в том, чтобы поковырять ваше творение, расчленить на части, потыкать в особо болезненные места. Вероятно, вы будете не согласны, станете воевать за каждое ненужное, по мнению редактора, слово. В конце концов, закипать от желания пожать этому падле шею, и это тот момент, который определяет автора. Вы либо засовываете своё эго поглубже, проглатываете "страшные оскорбления", трезво оцениваете сказанное редактором, говорите ему искреннее "благодарю", и делаете работу над ошибками, либо шлёте его "на".

Как можно заметить, первое буквально заставляет сломать себя через колено, чтобы вырасти над собой, а второе типичное игнорирование проблемы. Но не стоит впадать в крайности и соглашаться со всем без разбора, наоборот! Вы должны абстрагироваться от обеих позиций и подумать, как можно сделать ещё лучше, ведь вы автор, в одном этом слове, короткой фразе, что редактор посчитал излишней или корявой, для вас может крыться один из очень важных подтекстов в книге. 

Поэтому не нужно бояться критики, полюбите её всем сердцем, признавайте ошибки легко вы неидеальны, но имейте своё видение, ведь никто кроме вас не знает свою книгу так же хорошо.


4) Познать себя.

В известной книге Кинга по писательству есть совет писать по тысяче слов в день и постепенно увеличивать объём. Это отличный совет, если хочешь избавиться от конкурентов. Дело в том, что все мы разные. Для одного писать каждый день невозможно, иначе уже за неделю его начнёт тошнить от этих мерзких букав, а другому и десять тысяч в день выдать, в порыве творческого безумия, не проблема.

Вы сами должны составить график, исходя из собственных возможностей. Не берите в долг у себя, подгоняя творческий процесс, иначе и качество работы упадёт, и удовольствия от процесса не будет. Вы выгорите, возможно подумаете, что писательство не для вас. Это даже может оказаться правдой, конечно, однако зачем доводить до крайностей? Будьте чуткими, никто кроме вас не знает, где грань выгорания. Найдите собственный, оптимальный график и не бойтесь его нарушать, если чувствуете, что вам нужно. Только не путайте банальную лень с выгоранием, это немножко другое. Простая проверка сядьте писать, уберите любые отвлекающие факторы (а может вам наоборот нужна музыка, или шум детворы в парке - вам виднее), и попробуйте творить. Если видите, что ничего не выходит, и вас одолевают неприятные чувства (типа вины, что не можете придерживаться графика и заставляете читателей ждать проду), то смело бросайте безутешные попытки и займитесь другими делами, у вас их полно, я уверен. Сделайте перерыв, выходной, да хоть месячный отпуск. Вы должны вновь захотеть писать, а не выдаивать музу досуха.

Важно также определить, когда у вас самое продуктивное время для творчества. Возможно, вы всё время садитесь писать перед сном, и ничего не выходит, а лучше всего у вас будет получаться именно ранним утром, учитывайте данный нюанс.


5) Найти нужную информацию.

Это, пожалуй, второе, что определяет хорошего автора от графомана. Первое умение признавать свои (а следовательно и своей книги) недостатки. Второе же прямо вытекает из первого. Раз мы неидеальны, значит мы не можем знать всё обо всём. Следовательно, у нас есть пробелы в знаниях, которые нужно заполнить тем или иным способом.

Что же, теперь мы подошли к тому, что нам советуют в каждом втором учебнике созданию плана. Только нас интересует совсем не такой план. Концепция книги, в самых общих чертах, рождается довольно быстро, зачастую внезапно. После того, как мы оперативно её записали, наверняка она продолжит мусолиться в полубессознательном виде. Некоторое время спустя мы уже точно знаем, что писать будем о том то и в такую то эпоху, с такой вот спецификой. Всё. Мы готовы к построению плана - плана поиска информации!

Да-да, мы будем составлять список нужной нам информации по темам и эпохе. Это могут быть лекции или видосики на ютубе, статьи на тематических сайтах, книги из нужного временного периода, специализированные знания по устройству неких механизмов или общества того строя и т.д. Затем расставляем их приоритеты по важности.

К примеру, книга в сеттинге XV века должна быть пропитана духом феодализма, а значит самым важным будет проникнуться тем временем, понять, как думали тогдашние люди, чем мотивированы их поступки, да вплоть до того, что по их мнению будет любовью. А значит именно это самое важное, соответственно, с этого стоит начинать, чтобы на полученном каркасе строить красивости подробности.

Тут можно вспомнить пословицу о ста друзьях. Действительно, не обязательно самому вникать в тонкости, если есть тот, кто вам это намного подробнее и доходчивее объяснит, а вы сразу в лоб сможете задать интересующие вопросы. С погружением в эпоху вариант не сработает, но вот помочь сэкономить время на нюансах (а ради одной единственной детали иногда приходится пару часов лопатить интернет) или избежать глупых ошибок вполне. Поэтому не стесняйтесь поспрашивать у знакомых, если они могут помочь вам узнать нужное или проверить написанное.

В процессе изучения исторических данных и поиске специфического в художественной литературе тех времён (или о тех временах, но стоит быть осторожным при использовании таких источников, так как они могут сильно исказить исторический контекст), мы делаем заметки, выписки, набираем объём, обязательно записываем родившиеся идеи для книги. Вот когда уже есть понимание, каким должен быть персонаж, что он будет делать и что должно для этого происходить в мире, тогда мы можем потихоньку начинать писать книгу, почитывая оставшуюся литературу/просматривая видосики/прослушивая всякое-разное по теме, чтобы добавить в текст красивостей и глубины.

Думаю, тут нужна небольшая ремарка, ведь встречался один "контраргумент", что смог отправить меня в прострацию на некоторое время. Я, чтобы не вдаваться в подробности, как-то написал, что текст одной поделки "далёк от реальности". И получил ответ от автора: "Так я ведь и не о реальности пишу." Дело в том, что в нашем мире всё имеет причину и следствие. И когда поведение персонажей или исторические факты, о которых автор не догадывается, начинают грубо выбиваться из логики того же, что мы видим в реальности (или изучали по другим книгам, в том числе исторических), без объяснений в тексте (а может с ними, но лучше бы автор просто промолчал), то у думающего читателя появляются вопросы. Он видит противоречия и не понимает, как такое возможно. А ответов нет, и ему приходится решать, читать дальше, терпя надругательство над его умом, или же бросить и сберечь нервы. Иными словами, автор может добавить в свой мир любую хрень, но должен помнить, что она неизбежно будет иметь последствия в самых разных проявлениях. А если нечто необъяснимо выбивается из логики читателя, но в книге это подано как само собой разумеющееся, то пусть автор готовится к тапкам. Всё потому, что чем больше мир похож на то, что мы видим вокруг, тем больше мы воспринимаем его, как реальность (пусть даже с магией или другими вымышленными элементами), а следовательно выстраиваем соответствующие ожидания. Так что либо у читателя таких ассоциаций должен быть минимум, и тогда он вынужден брать всё на веру, либо текст должен полагаться на реальность, и сглаживать противоречия.


Так же, лично моё мнение, и его можно не придерживаться, я считаю, что автор обязан понять, что именно он хочет сказать читателю. Найти так называемую идею, что будет красной нитью пронизывать всё произведение. Какие вопросы он хочет задать читателю, какую проблему(проблемы) осветить, чему научить и т.д.

Это придаст книге подлинную глубину и целостность. Заставит читателя простить вам мелкие огрехи и помарки. Но главное, в наш век оглупления, заставит этого самого читателя напрячь извилины. Автор же приятно выделится на фоне штампованных поделок, даже если будет писать практически то же, что и другие.


Творческих успехов, господа и товарищи.

+30
434

0 комментариев, по

21K 3 345 166
Наверх Вниз