Снова о каденциях

Импульс к созданию этой заметки дал пост коллеги Сержа "Хороший, добрый поступок". С Сержем мы давно находимся на нашем сайте в добрых, дружеских отношениях. И хотя нередко полемизируем, все это неизменно происходит в обстановке корректности и взаимоуважения. Вот и сейчас завязалась дискуссия, начало которой дали следующие слова заметки Сержа: 

В своём посте про Паганини Игорь Резников выложил видео ре мажорного концерта в исполнении Акико Суванаи. Это редкое видео - сразу после вручения Акико Золотой медали на конкурсе Чайковского. Но оно обладает существенным недостатком - там искажены пропорции (сильно растянуто по горизонтали) Из-за этого красавица Акико напоминает бочечку, особенно в своём красном концертном платье.
Я исправил этот дефект и выложил на ютьюб. Правда, вырезал каденции, обычному слушателю они неинтересны, да простит меня Резников.

Далее вокруг этого между нами завязалась дискуссия, к которой присоединился и   Alex Khmnk (Александр Хоменко), профессиональный музыкант. Отдельные реплики я позволю себе здесь процитировать.
Игорь Резников

Дорогой Серж, вы, на мой взгляд, все сделали правильно, за исключением одного. Напрасно вы думаете, что каденции не интересны широкому слушателю. Во-первых, это самые яркие в виртуозном отношении фрагменты концерта. Во-вторых, их создавал сам композитор, так что в данном случае купировать = резать по-живому. В любом случае спасибо.

Серж 

Каденции далеко не всегда создаёт композитор. Вот читаю на пластинке фортепианногог концерта Бетховена: "каденции Вильгельма Кемпфа". Все эти каденции я воспринимаю как демонстрацию технических возможностей исполнителя. И здесь Суванаи их демонстрирует.  Конечно, они интересны скрипачам и продвинутым слушателям. Но я пожалел обычного слушателя... Вдруг возьмёт и на этом месте выключит. Я предвидел, поэтому заранее написал: "Да простит меня Резников"  

Игорь Резников

Каденции не создавали композиторы до Бетховена включительно. После него - только композиторы, без единого исключения.

Все эти каденции я воспринимаю как демонстрацию технических возможностей исполнителя.

И как неотъемлемый элемент  формы концерта. Без них форма нарушается.

Серж 

Каденции не создавали композиторы до Бетховена включительно. После него - только композиторы, без единого исключения.

Не знал. Буду теперь знать, спасибо. Честно говоря, знал бы, что это каденция Паганини - не изымал бы. 

Alex Khmnk

Согласен с вами, Игорь. Кстати, в романтических концертах каденции особенно важны. Ведь виртуозность была и своего рода фишкой эпохи. 

Игорь Резников 

Точно. А кроме того, на мой взгляд, виртуозность несет в себе для слушателя самостоятельное эстетическое удовольствие.

Alex Khmnk 

Да=) Виртуозность это часто еще и красиво.  

Но в связи с этой дискуссией мне захотелось кое-что дополнительно разъяснить и проиллюстрировать.

Вплоть до Бетховена композиторы действительно оставляли каденции целиком на творческой совести исполнителей, лишь помечая в партитуре концерта место, где каденция должна прозвучать. Однако уже сам Бетховен фиксировал и издавал авторские каденции к своим концертам. Например, к Четвертому фортепианному концерту он создал два варианта каденций, которые преимущественно и исполняются в наше время. Большинство пианистов предпочитает первый вариант, как, например на этом видео Даниэль Баренбойм (с 15′00′′)

Однако немногие, в том числе такой непревзойденный исполнитель концертов Бетховена, как Эмиль Гилельс, избирают второй вариант (с 14′.17′′)

При всем том, Бетховен далеко не настаивал на своих каденциях, как на единственно возможных, он по-прежнему ощущал себя здесь на равных с любым другим исполнителем или композитором. Сохранились великолепные каденции к этому концерту, созданные Карлом Рейнеке, Камилем Сен-Сансом, Иоганнесом Брамсом, Кларой Вик. Их подчас можно услышать в исполнении современных пианистов, как и созданные самими исполнителями.

Впрочем, авторские каденции создавались и до Бетховена, хотя композиторы еще не называли их каденциями. Например, что же, как не каденцию представляет собой развернутый, ярко виртуозный, красивый и содержательный фрагмент 1-й части Пятого Бранденбургского концерта Баха (6′.30′′)

Наверное, самую развернутую каденцию в мировой музыкальной литературе создал Чайковский в своем Втором фортепианном концерте. Этот гигантский 130-тактовый виртуозный фрагмент - неотъемлемый элемент первой части концерта (10′. 40′′)

Наконец, укажу на каденцию, представляющую собой скорее содержательный, чем открыто виртуозный фрагмент концерта, хотя и в виртуозности ей не откажешь. Второй скрипичный концерт – образец позднего стиля Шостаковича. На место виртуозности, артистической яркости пришла строгая экономия средств, многомерная оркестровая палитра сменилась камерной однотонностью звучания. Направленность «внутрь», скорее философский, нежели драматический характер, ощутимы в каденции в первой части концерта. Она, к тому же, насквозь полифонична (12′.49′′). Вдобавок это мой привет Сержу, поклоннику творчества Виктора Третьякова.