Рассказ "413 километров" автор Дин Лейпек

Ниже речь пойдёт о смыслах и колюще-режущих подушках.

Любой текст просто и приятно читать поверхностно, не погружаясь в недра. Прочитал и уже можно составить своё мнение. Но в некоторых произведениях всё не такое, каким кажется на самом деле. В некоторых произведениях есть нижележащий слой, а порой и не один. Некоторым читателям нравится эти слои искать и находить, это как приятный подарок, оставленный автором. Некоторым авторам нравится их оставлять...

Проблема в том, что если сюжет гладок и полноценен, то читатель скользнёт по нему и скажет: я всё понял. Читатель не станет углубляться. Это ещё от читателя и его возраста зависит, судя по моим наблюдениям. Да, создать второй слой с гладким внешним сложнее и тем интереснее для автора. Однако, если в первом слое будут навязчивые дыры, а лучше эти дыры обложить камнями, или сделать сруб, чтобы читатель явно уткнулся - это не дыра, а колодец, что читатель, вероятно, рухнет туда, заглянув  от любопытства, и оказажется в смысле. 

Здесь дыр нет, здесь аккуратные "щели", кои некоторые читатели вольны принимать за антураж и принимают. 

Текст рассказа: https://author.today/work/27855 дальше будут спойлеры

ГГ не упоминается в начале, а капитана зовут только по фамилии — этот нехитрый фокус позволяет читателю не сопоставлять героев из внешней части с героями из внутренней, а значит, читателю не известно выживут герои или нет. Без этого структура рассказа в виде воспоминаний потеряла бы интригу - сразу было бы ясно, что капитан выжил. Выглядит достаточно естественно и ещё отражает возраст персонажей, в молодости (и будучи командой) они называли друг друга по имени.

Этот приём и некоторые другие позволяют вдумчивому читателю понять, что в рассказе "всё не просто так". Следовательно, если мы найдём какие-то "щели" то это не проблема, а сделано специально (автор заработал "авторитет" в терминологии Паланика). Ищем?

Начинается рассказ с подушек (это объект вводится, чтобы "сработать" позже, но даже сейчас он не бездействует). 

Казалось, в этом царстве текстиля уже не осталось места для человека — Энн с трудом высмотрела свободный краешек огромного дивана и примостилась на нем.

Собственно всё это просто-напросто показывает, что Энн (да и, как позже станет ясно, незнакомцам) здесь нет места. Подушки не просто демонстрируют характер хозяев, они потом ведут себя, как живые, как мимика дома. Они показывают читателю отношение к Энн:

— Это правда, — заметила миссис Митчем. — Я редко встречаюсь с незнакомыми мне людьми. Но было любопытно взглянуть на девушку, которая будет меня играть.

Энн не нашлась, что ответить на это. Подушки облепили ее, прижимаясь гладкими боками.

Которое в финале "оборачивается":

Острый уголок одной из подушек врезался Энн в бок — но она не могла пошевелиться, чтобы поправить его.

— Сыграйте это, мисс Поуп. Сыграйте четыреста тринадцать километров. И тогда вы получите свой «Оскар».

И тут мы переходим к странностям. НФ рассказ о взаимодействии ИИ и человека, об ошибке, и страхе и... заканчивается упоминанием оскара, причём в негативном ключе. И ведь есть за что, в начале Энн рассказывает что для неё важно:

Я знаю, как много эта история значит для вас — и именно поэтому приехала к вам. Чтобы ничего не наврать, ничего не исказить. Помогите мне это сделать.

Хорошо да? И вот:

— Бросьте. Вы молодая, талантливая актриса. Наверняка об этом мечтаете, верно?

Энн молчала. Ей было неуютно рядом с миссис Митчем...

Читатели всё время говорят, что "сопереживать героям, сживаться с ними" и прочия бла бла бла (простите не удержался), нешто эти опытные "сопереживальщики" не поймут, что всё эти дешевые манипуляции Энн были актёрской игрой, а важное для неё вот. Потому и неуютно. Потому и подушки "нападают".

Ну ладно, в этой части рассказа оскар, а в той унутренней?

Ирэн мечтала:

Она тоже хотела в космос.

Первая женщина — нейро-инженер на борту АОКС. Первый внеземной опыт нейро-инженерии. Первая неманипулятивная диагностика систем.

Ирэн не просто распутывала нити и узлы системы, выявляя неисправности и уязвимости — сейчас она творила историю.

Но Ирэн взяли и приложили мордой об реальность:

— Зачем же они тогда посылают нас сюда? — поинтересовалась Ирэн. — Пара роботов справилась бы с задачей.

— Маркетинг, — невозмутимо ответил Энтони. — Роботы не умеют улыбаться и махать рукой с трапа.

Причём весь остальной экипаж относится к этому, как к само собой разумеющейся вещи. 

Ещё один гвоздь:

— Ирэн, твое обучение обошлось в тридцать миллионов. Запуск второго шаттла обойдется ещё в двести. Я не могу оставить тебя там. И я не могу отправить ещё одну экспедицию. Это слишком дорого.

Слышите? Он говорит о ценности человеческой жизни. И измеряет её в долларах. 

Теперь можно прочитать рассказ снова, посматривая как меняется состояние Ирэн после очередного пинка её мечты. А потом взглянуть на подушки, которые лучше людей, и на то, почему актриса не может играть настоящего человека.