проблема причинно-следственных связей

сегодня я продолжу свой небольшой экскурс по часто встречаемым проблемам в сюжете.

Но для начала оставлю здесь свой самый любимый саундпак:

В общем самая главная проблема причинно-следственных связей - автор не задаёт вопросы "почему?", "зачем?", "где логика?". Очень многие сюжетные переходы порой граничат на грани сюра и идиотизма, с выкручиванием в стиле "изворотливый тигр, затаившийся дракон" в комментариях и\или послесловии. Подобные сюры я лично отношу к одной большой куче под названием "сюжетная дыра". Вот о том, как их залатать, как от них избавиться я сейчас подробно расскажу.

Во первых) пиши всю книгу целиком (или хотябы масштабный синапсис) от начала и до конца. Забудь про формат "проды" или что либо ещё выходящее в виде сериала, если хочешь действительно впечатляющие повороты да и сюжет в целом, который не сломается на пол пути. Ваш покорный слуга снатно объебался, когда начал выкладываться здесь, а затем уже в процессе вносил правки в сюжет имея на руках лишь трехстраничный синопсис и только общие наброски всей истории. И лишь спустя время я понял какую ошибку я допустил: и дело вовсе не в читателе - дело в самом произведении. Перечитывая свой текст из раза в раз я понял главную истину: мало создать общую историю - важно интегрировать\развить те истории, что происходят внутри этой истории, ведь достойное произведение это не просто: "вася пошёл освобождать прицессу от дракона, познакомился с эльфами, всем раздал пиздюлей, спас принцессу и жили они долго и счастливо", это нечто большее. Так вот даже в такой казалось бы простой конструкции большинство допускают дикое число ошибок, вводя второстепенных персонажей и прикручивая на первый взгляд интересные сюжетные арки, которые в конечном итоге ВООБЩЕ НИ НА ЧТО НЕ ВЛИЯЮТ. Ведь абсолютно не важно помог герою эльф или маг, или вон этот гном - если его история, вплетенная в общую череду событий ни на что не влияет - то какая нахрен разница - пиздили этого гномика в детстве или нет?

Общий костяк сюжета - это сплетение не одной, ни двух, а десятков сюжетных линий, это коса из волос, переплетающихся в начале, середине, в конце, это лабиринт, где линии пересекаются, расходятся, вновь пересекаются в сюжетных хитросплетениях и оказывают влияние друг на друга, оказывают далеко идущие последствия. Эффект бабочки... и чем более полным будет твой синопсис или сценарий (на данный момент у меня страниц 300 сухого текста обо всей истории в целом), тем лучше, качественнее, сценарно более структурной и выверенной будет книга в итоге. 

И мало просто вставить сюжетный поворот, важно расставить акценты и подсказки до... наличие чеховский ружей - крайне важная часть в построении цельного сюжета. Это не в тапки срать - а месяцами выстраивать схемы взаимодействий. А моя задача как автора бросить читателю нераспутанный клубок, и позволить читателю самому во всём разобраться.

Плавно подходим к ещё одной ошибке творцов - они подают слишком очевидные знаки, считая что их замысел никто не поймёт. Друзья - запомните простую истину - ЧИТАТЕЛЬ НЕ ДИБИЛ. Он всё поймёт, если вы всё сделали правильно.

всем бобра)

пы сы: и да) всегда, каждое действие, каждое слово - задавай вопрос почему он\она\оно так поступил. Зачем? Что за этим стоит? Какова причина, и каков повод? (но причина важнее)