Коммерческие авторы и писатели – в чем отличия?

КА – люди, зарабатывающие текстами, желающие и добивающиеся коммерческого успеха.

Поговорим спокойно. А то до меня долетает только эхо истеричных криков с пеной у рта реальной или из баллончика…

Итак, коммерческие авторы – КА и писатели, они как акулы и дельфины – похожих размеров, серые, в океане рыбу едят. Похожи. Но внутри всё разное. Одни рыбы, другие млекопитающие, их даже сравнивать не к чему. Всё разное.
У писателей и КА тоже всё разное. 

Сначала рассмотрим особенности КА в создании текстов, потом особенности писателей.

И сделаем мы это для того чтобы вы сами разобрались куда вам, и приняв решение не совершали распространенных ошибок которые будут вам стоить … да очень дорого на самом деле, ведь время и душевные силы бесценны.

КА. КА в первую очередь должен понимать и знать свою ЦА. Только тогда он может быть успешен и, соответственно, зарабатывать. Зарабатывать, обслуживая свою ЦА, желательно качественно и помногу, и тогда ЦА легко и часто будет расставаться со своими деньгами (если у ЦА они есть!) в пользу КА.

Это главное – КА обслуживает свою ЦА за деньги. Это бизнес. Оказание услуги. Большой ошибкой будет тащить в эту парадигму какое-то творчество и об этом позже.

Для успеха КА должен правильно выбрать свою ЦА – ЦА должна быть с деньгами, и должна быть готовой с этими деньгами расставаться. 

И тут, кстати, КА работающие с женской ЦА более в выгодном положении – женщины более склонны честно платить. ЦА же, к примеру, потребителей условно «попаданцев в Сталина» имеет установки на бесплатное, с вытекающими.

Куда более важный, краеугольный пункт – КА должен понимать свою ЦА. Понимать что ей нужно, про что и как ей рассказывать. Про беременна от Дракона или от Бешенного, про попаданца в Сталина или Эльфа Синеглазого и т.д. 

Еще один важный пункт успеха – КА должен уметь гнать текст погонными километрами. 

И очень желательно, чтобы текст был хоть средне-грамотный и без грубых лексических ошибок. Обобщая, у КА должен _уже_ иметься навык «гладкописева» - т.е. написания текста готовыми правильными! штампованными фразами, оборотами и т.д. Причем, я это говорю без всякой негативной коннотации. 

Наличие этого навыка так же краеугольное для КА – если его нет, КА будет сильно напрягаться, рожая текст и быстро перегорит. Если КА безграмотен, да еще и лепит «лицо из каменной болванки» через строку, то при прочих равных, рано или поздно его обойдут более грамотные КА, которые будут собирать похвалу за гладкописево «наконец-то хороший русский язык».

Четвертый пункт, по-порядку, но не по значимости – КА должен уметь удерживать внимание ЦА, подсаживать ее на крючок. Вот этому часто учат. Это всё те же советы: конфликт в каждой сцене, поменьше описаний, побольше действия и т.д и т.п. КА должен либо интуитивно понимать, как воплощать эти приемы в жизнь, либо научиться, прежде чем входить в статус КА, т.е. заявлять саму себе и людям, что будет зарабатывать на жизнь (квартиры/майбахи) своими текстами. Нудным КА быть не может, если он нудный то это А без К.

Пятый пункт – КА должен иметь собственный источник сюжетов. Или источник или конструктор. Какой-то алгоритм, который позволит закончив одну книгу, тут же браться за следующую. В свое время меня удивило, что в кружке писателей, где обретался Александр Дюма голод был не на «литнегров» а на тех, кто может подкинуть сюжет. 

КА может «рителлить» какие-то популярные сюжеты. Главное отличать «рителлинг» от «копипасты» /здравствуй Злодейский путь/. Рителлить изменяя время, место событий, гендерчендж (где уместно) – всё приемы хороши, главное не воровать в тупую, а красть как художник. Красть из книг, фильмов, … анимэ /назёмный уровень/. Или же, по типу игр иметь конструктор «если то, то это». Конструкторам таким, кажется, тоже учат, но это ближе к геймдеву.

Даже если вы входите в статус КА с готовыми в голове сюжетами, понимайте что они к 8-й или 12-й или 5-й книге могут закончиться, а времени на то, чтобы сидеть и придумывать у вас не будет. Вам надо будет гнать новую книгу, чтобы ЦА не сбежала к другому.

Хотя, будем честны, пока и копипаста сюжетов вполне себе срабатывает. Просто знайте, что и когда будете копипастить.

Вот и всё. О раскрутке и донесении текстов к ЦА разговор отдельный.

Не обманывайтесь тем, что пунктов всего пять. КА – это работа и работа тяжелая и, как и каждая работа, требует соответственных навыков и знаний. 

Работа с негарантированным заработком, как и всякий бизнес-предпринимательство. 

Поэтому подумайте триста раз, прежде чем влезать в это – каковы ваши стартовые условия, умения? Нет ли рядом с вами более легкого и гарантированного заработка?

Ну а теперь перейдем к живородящим. Т.е. писателям.

У писателя, если он Архитектор, внутри есть История, если Садовник, то есть Идея и Вдохновение, которые станут Историей. Писатель очень хочет рассказать свою историю. 

История для писателя главное. 

Еще раз. 

Для писателя главное История.

Писатель также должен понимать, кому он эту Историю расскажет. Должен знать свою аудиторию. 

Должен знать свою аудиторию для того, чтобы правильно подать свою Историю. Чтобы рассказать ее так, чтобы наибольшее количество прочло, а прочитав, поняло и прониклось Историей. 

Очень непростая задача, на которой многие начинающие писатели срезаются. Писатель должен пройти на грани, не свалиться в обслуживание ЦА, но и не писать «как будто никто не видит» т.е. не прочтет. 

Если нет понимания, что пишешь для другого, то пишешь фигово, обслуживаешь себя, свои хотелки и кинки. 

У писателя в отличие от КА есть свобода, но он и платит за эту свободу тем, что его аудитория может ужаться в ноль. 

Писатель сам выбирает свою аудиторию и чем интереснее история и лучше она рассказана, тем аудитория больше. Чем больше косячит писатель или чем он сам, а следовательно и его история, мельче, тем меньше и аудитория. 

Это уже не капитан Очевидность, это адмирал Ясен Х. Но об этом постоянно забывают. Не хотят помнить.

Про мелкого писателя и мелкую историю… Для писателя очень важно, чтобы он сам что-то собой представлял. Не зря в советские времена от Союза писателей оных отправляли в командировки в поля – чем больше ты знаешь, чем лучше ты понимаешь жизнь, людей, тем более интересная и востребованная история в тебе родится. Не зря молодых и талантливых, рано взлетевших писателей, по пальцам одной руки пересчитать можно. Я только Франсуазу Саган знаю… ну и Анастасия Парфенова еще (с натяжечкой).

Я ничего не имею против юных писателей. Возраст не гарантия ума и не гарантия его отсутствия. Просто, ну как бы, тяжко (но можно) заиметь мозги в двадцать с небольшим.

Совет «прочитайте хороших авторов по этой теме, тех кто вам самим нравится, и пишите»  - это отличный совет для КА. Писатель при таком подходе родит «говно говна», даже не вторичную, а третичную никому не интересную вещь. 

Писатель это тот, кто потенциально может родить новый смысл, сказать новое. Всё равно в каком жанре. Всё равно. 

Важен акт творчества. А в творчестве важен творец. И если творец мозгами малость не вышел, то творчество будет фигней никому не нужной. Потому что КА спасут накатанные алгоритмы, и он хоть условно читаемое выдаст, а писатель-лужа при тех же исходных данных выдаст полный шлак. 

Поэтому, амбиции это прекрасно, но постарайтесь иметь здоровое представление о себе, и без самоуничижения, которое как мы знаем, пуще гордыни. /психология вам в помощь, что ли…/

Личность писателя, его опыт, мировоззрение, его понимание людей, определяют, какая история в нем родится и КАК он ее расскажет. 

Требования к языку у писателя в разы выше чем у КА. Потому что мы помним: «чтобы наибольшее количество прочло, а прочитав, поняло и прониклось историей». 

Слова надо употреблять правильные и точно. Писатель может писать хоть канцеляритом, хоть гладкописевом, хоть бодрячком, хоть косплеить «светочей наших» как Акунин-Чхартишвили если того требует История. 

Нельзя забивать на подачу, на язык повествования.  Так вы забИваете свою Историю (садистки, камнем забиваете). Просрав язык которым вы пишете, вы просираете своё время и душевные силы. 

Предыдущий абзац не индульгенция на прокрастинацию в виде 100500-й вычитки, имейте в виду.

Опять же возвращаясь к личности писателя, если у него в башке дырка, то хороший русский язык не спасет. Например, вы в возрасте и у вас а-ля биографическая проза чуть приукрашеннаявыдумкой. Вас взялись читать такие же взрослые как вы, ностальгируя по молодости и умненькая молодежь, которой интересно время лет сорок назад. И тут вы вдруг, внезапно, из повествовательного рассказа живого, полного примет времени, ныряете в менторский тон и начинаете поучать читателя, и так н-ое количество раз. Да после первого вы рискуете довести читателя до того, что он файл потрет. Это называется лажать.Лажать потому что а) ХОЧЕТСЯ, хочется поучить уму разуму, б) не понимает для кого пишет, не видит читателя в) не уважает Историю, (зачем Истории внезапные нравоучения?). 

Это просто свежий пример и он показательный. 

Даже если писатель до чего-то там не дорос, мелковат и История мелковата, но у него есть два магических артефакта: первый уважение к Истории (событиям, персонажам) и второй – Уважение к читателю, то с этими двумя артефактами уже получится что-то сколько-нибудь годное. Искренняя История плюс два артефакта - равно неплохая книга.

Резюмируя писательский путь. 

Не варитесь только в художественных текстах, узнавайте мир и людей. Офф-лайн или через нехудожественные источники.

Прокачивайте свое знание и понимание русского языка (или на каком вы пишете).

Уважайте свою Историю.

Понимайте, кому вы ее будете рассказывать и уважайте своих читателей.

Кстати, вы можете играть с читателем и это хороший уровень мастерства, но водить за нос, дурить – нет. 

В  следующий раз поговорим о продвижении. У писателей и КА оно разное и об этом тоже товарищи, с пеной у рта вопящие, вам не скажут, им не выгодно на этом акцентировать внимание.