Сапковский о своем творческом методе

То один автор, то другой пишет про визуализацию персонажей при написании романа. Забавная штуковина, наверное. Никитин рассказывал, Басов, ряд других авторов, менее известных. Подбираются картинки, автор пишет и косит глазом на персонажа, на пейзаж и интерьер. Говорят, помогает. Говорят, масса авторов видит то, что пишет, даже и без картинок, видит как фильм. Счастливцы.

У малоизвестного польского писателя Сапковского есть книга "История и фантастика", составленная из интервью пана писателя известному польскому журналисту. Чтение намного интереснее "Ведьмака", правда-правда, хотя бы потому, что несколько (туманно) приоткрывает завесу тайны над авторской кухней. Пан, естественно, человек просто титанической эрудиции, так что книгу стоит прочитать всем, кто пишет - или собирается писать - фэнтези либо исторические романы. В частности, Сапковский рассказывает, что пишет текст и вообще не видит картинку. Просто не видит. Просто подбирает буквы и слова и строит абзац. И так раз за разом. Процитируем (пер. Вайсброта):

"Здесь необходимо уточнение. Говоря о "буковках на бумаге", я имел в виду только то, что я не визуалист Люди часто спрашивают о какой-то целостной картине созданных мною миров, о том, была ли здесь горка, а там лес, а я совершенно не могу на такие вопросы отвечать. Я просто этого не вижу. Для меня создание фабулы - что-то вроде укладывания мозаики: здесь один камушек, там другой, однако я не в состоянии сразу разрисовать все, и, честно говоря, это вообще кажется мне несущественным"

Ниже, правда, он делает ремарку, что у него случаются проблески, "картинки-идеи". Тут забавная штука - видимо именно потому, что Сапковский не визуалист, персонажи его настолько выпуклы, ярки - ибо упор делается как раз на характеры и переживания, а не на внешние вау-эффекты, как любят писать некоторые современные авторы, по наивности думающие, что текстом можно изобразить киношные спецэффекты. Читатель погружается в психологию персонажей, видит происходящее их глазами, начинает сопереживать и ловится на эмоциональный крючок - а это главное, что нужно хорошему автору - поймать читателя на крючок эмоций. Книга не кино - и упор на визуальные образы в тексте практически не работает, вернее - работает тогда, когда мы, проникшись характерами персонажей, начинаем видеть происходящее их глазами, начинаем сопереживать. Тогда и Пеленнорскую битву мы увидим как живую, и Конан побежит с мечом на чудище, и Ведьмак со своей подругой окажутся снова рядом...