Почему детская литература - самый неперспективный жанр
Автор: Вадим Нестеров aka Сергей Волчок(продолжаем разговор о детской литературе, начатый вчерашней статьей)
Вы не заметили, что у детской литературой проблемы? Так вот - у ней проблемы.
Нет, я знаю, что детская литература в стране есть. Я даже знаю, что там сейчас происходят интересные процессы и что в последние годы на эту поляну пришел целый пул талантливых авторов. И про количество премий в курсе.
Вот только все эти события происходят, по большому счету, "без выхода продукции наружу". За забором. За забором того самого пресловутого гетто "для своих".
Вы обратили внимание, что за постсоветскую четверть века у нас появилась хоть и кривенькая, но современная русская литература?Причем во всех жанрах - от "боллитры" до фантастики - есть свои звезды, которых знает если не вся страна, то вся читающая публика.
За одним-единственным исключением - детская литература так и живет прошлым под лозунгом "no stars".
Единичные исключения вроде Дмитрия Емца или Натальи Щербы, добившихся локальной популярности, только подтверждают правило. Либо - как Эдуард Веркин - получают известность отнюдь не в качестве детского автора.
А знаете, почему все так плохо? Потому что планка стоит на невообразимой высоте.
Для того, чтобы успешно сыграть на поле детской литературы, автор должен быть чертовски талантлив. На порядок талантливее, чем авторы «взрослых» бестселлеров - в любых жанрах.
Именно в детской литературе ситуация уникальна. Все остальные жанры, будь то высокая литература или низменные детективы и фантастика прошли через разрыв с традицией. Современные авторы, по сути, начинали на пустом месте – глобальные перемены на стыке 80/90-х годов де-факто отменили всю предыдущую литературу.
Сегодняшние «взрослые» писатели оказались в невиданно льготных конкурентных условиях – спрос и на советскую фантастику, и на советские детективы, и на советскую прозу в одночасье оказался если не равен нулю, то близок к этому. В итоге сегодня они состязаются не с великими предшественниками, а между собой, и оказаться молодцом среди известного окружения не очень сложно.
В детской литературе ситуация принципиальна иная.
Как показало время, из всех жанров только наша детская литература была поистине великой.
Она не умерла в 90-е, став в одночасье никому не нужной, как советская проза, советская фантастика или советский науч-поп. Классики отечественной детской литературы не то что не рухнули в новые времена – они даже не покосились. И сегодня живее всех живых, Ленину на зависть. Причем никакие пионерские галстуки и классовая борьба, прячущиеся под обложкой, этому не помеха.
«Дядей Федором», «Незнайкой на Луне» или «Волшебником Изумрудного города» можно торговать бесконечно, что все и делают. Причем подобных лонгселлеров там хватит надолго, сокровищница с этими "Докторами Айболитами", "Хоттабычами" и «Денискиными рассказами» оказалась почти неисчерпаемой.
И любому автору с амбициями неплохо бы понимать, что на этом поле состязаться ему придется с классиками, а не с современниками.
В качестве форы у него есть всего одно преимущество – сегодняшние дети, конечно, не отказались бы прочитать не только про ровесников, но и современников. Но просто посадить героя за компьютер и сунуть ему в карман мобильник отнюдь не достаточно для того, чтобы влиться в эти чеканные ряды.
Надо, как минимум, обладать если и не равным, то хотя бы сопоставимым талантом. Поэтому, собираясь играть на подростковом поле, подумайте - по плечу ли вам Николай Носов и Эдуард Успенский?