"Развод по-фантастически": новая статья Г.Л. Олди выходит в июньском номере журнала "Мир фантастики" / Генри Лайон Олди

"Развод по-фантастически": новая статья Г.Л. Олди выходит в июньском номере журнала "Мир фантастики"

Автор: Генри Лайон Олди

О художественном решении (цитата из статьи):

"Система художественных образов и средств выразительности называется художественным решением произведения.

Если автор не слишком умелый, у него эта система возникает спонтанно, «как получится». Если перед нами талантливый профессионал, владеющий литературным мастерством -- он систему создает заранее. Так режиссер перед тем, как начать ставить спектакль, делает экспликацию постановки – расписывает событийный ряд, действенный анализ, мизансценировку; сюда же прилагаются эскизы художника, костюмера, кастинг актеров…

Допустим, мы ставим «Гамлета». Какие могут быть художественные решения? Чисто шекспировское: пустая сцена, табличка «Дворец». Гамлет в черном трико, королева в платье, тень отца в доспехе. Или у нас богатый театр, мы можем на сцене построить дворец Эльсинор, на поворотном круге будут вертеться и меняться разнообразнейшие декорации, мы выстроим голографическую стену с призраком... У нас есть деньги на точное воспроизведение костюмов той эпохи, которую мы выбрали. У нас есть деньги на бутафорию, шпаги будут музейные, в яме сидит симфонический оркестр... Третье решение: Гамлет в эсэсовской форме, Офелия в джинсах. Кстати, у Михаила Чехова когда-то было решение «Гамлета», где Офелия символизировала мать нашу Православную Церковь, а Гамлет – мятущуюся душу, ищущую божественного просветления.

Вернемся к книгам. Даже в не самых удачных книгах художественное решение у писателя есть, просто автор выходит на него спонтанно. Система появляется сама собой, но она часто не соответствует тому, что происходит, – событийному ряду, сюжету, заявленному конфликту. Грубо говоря, события происходят трагические, а персонаж все время подшучивает, подмигивает, приплясывает. Выходит диссонанс: студенческий юморок мешает воспринимать трагедию. Решение? Да. Удачное? Надо смотреть в каждом конкретном случае. Опытный писатель продумывает заранее, какими средствами выразительности он будет решать свою книгу: ирония, серьёз, лирика, фарс, трагедия…

Есть общее решение текста -- и частное решение эпизода, которое вписывается в общее текстовое пространство.

Именно художественное решение, продуманная структура образов и средств выразительности, диктует всю систему условностей и символики произведения. В каждом тексте есть масса условностей. Как в театре: мы принимаем на веру, что это не оркестровая яма, а четвертая стена, и актеры нас не видят. Художественное произведение основывается на вымысле – значит, нужно символическое содержание, иначе не получится выстроить обобщения. И если мы заранее не знаем, какая это будет система, мы углубляемся в лес, не зная, какой это лес, – может быть, он закончится через тридцать метров, а может, это тайга, где мы в конечном итоге сгинем. Не возьмем нож, спички, спальник в дорогу – пропадем. 

Всегда проще приводить в пример свои книги: допустим, в романах «Свет мой зеркальце» и «Блудный сын» мы использовали принципиально разные художественные решения, вплоть до разной структуры абзацев и сложноподчиненных предложений. Если «Блудный сын» написан в более кинематографической манере, где много диалогов, перемежаемых краткими абзацами авторского текста, то «Свет мой зеркальце» формируют большие по объему текста абзацы и длинные развернутые предложения со специфической ритмикой. Это выбирается заранее: как минимум на первой главе мы уже должны понять, в какой системе работаем. Иначе поставили табличку «Лес» на пустой сцене, а с третьего акта начнем прямо при зрителе громоздить натуралистичные декорации. 

Зачем? Зритель уйдет в буфет.

Продуманная система художественных образов и средств выразительности диктует степень вымысла и его форму. Например, вымысел театральный – это предельная условность декораций. В театре мы всегда знаем, что это мешковина и картон. При этом зритель хочет правдивости мотиваций, поступков, интонаций – то есть правдивости внутренней при условности внешней. Кинематографический вымысел зачастую другой. Мы сразу видим: этот дом настоящий, в декорациях предусмотрен реализм. При этом может иметь место условность поведения и поступков.

Да, к сожалению, в подавляющем большинстве нынешних фантастических книг, коих в год выходит тысяча штук, используется одно-единственное художественное решение: эрзац-кино. Читатель говорит: «Я хочу видеть движущуюся картинку! Хочу героев!». Пейзаж уже отвлекает, опытный сценарист знает: на пейзаж надо потратить не больше трех секунд метража, иначе массовый зритель затоскует. В диалогах при каждой реплике обязательны ремарки, указания актерам: «хмуро буркнул он», «мило улыбнулась она», «вяло почесался он». Короткие абзацы не больше трех строчек, маркеры, кто что сказал. Потому что речь персонажей не сильно отличается, если вообще индивидуально окрашена. Читатель требует экранизации, дословного пересказа книги кинематографическими средствами. Оригинальные художественные решения воспринимаются туго, художественные решения, где присутствуют не только кинематографические, но еще и литературные средства выразительности – скажем, изменение ритмики предложения – не воспринимаются вовсе."

Иллюстрация Александра Ремизова из журнала "Мир фантастики".

+87
840

24 комментария, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Herr Alter
#

http://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/429/69429/44130?p_page=16
(ЭСТЕТИКА: УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ Автор/создатель: Титаренко И.Н.)

Одним из важнейших принципов художественного творчества и бытия произведения искусства выступает принцип единства формы и содержания. Суть этого принципа состоит в том, что форма художественного произведения органически связана с содержанием и определяется им, а содержание проявляется лишь в определенной форме.

Художественная форма (от лат. forma - внешний вид) - структура художественного произведения, его внутренняя организация, весь комплекс выразительных средств. Созданная при помощи изобразительно-выразительных средств определенного вида искусства для выражения художественного содержания, форма всегда указывает на то, какими средствами передано в художественном произведении содержание. Содержание же, по словам Л.С.Выготского, - это все то, что автор взял как готовое, что существовало до рассказа и может существовать вне и независимо от него. Содержание - необходимый конститутивный момент эстетического объекта. М.М.Бахтин писал в работе «Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве»: «Действительность познания и эстетического поступка, входящую в своей опознанности и оцененности в эстетический объект и подвергающуюся здесь конкретному интуитивному объединению, индивидуации, конкретизации, изоляции и завершению, т.е. всестороннему художественному оформлению с помощью материала, называем содержанием эстетического объекта». Иными словами, содержание - это все художественно отраженные явления действительности в их оценочном осмыслении.

Зависимость формы от содержания произведения выражается в том, что первая без второго не существует. Содержание представляет собой внутренний смысл определенной формы, а форма являет собой содержание в его непосредственном бытии.

Противопоставление содержания и формы характерно прежде всего для этапа творчества, т.е. для их взаимного, обоюдного становления, когда художник осмысливает то, что хочет выразить в художественном произведении и ищет для этого адекватные средства. В законченном же художественном произведении форма и содержание непременно должны составлять неразрывное, находящееся в гармонии единство.

Говоря о единстве содержания и формы, не следует преуменьшать значения художественной формы как выразительной силы. Не случайно в европейской философской традиции со времен Аристотеля форма понимается как специфический принцип вещи, ее сущность и движущая сила. Содержание художественного произведения становится эмоционально воспринимаемым, приобретает эстетическую значимость благодаря реализации его в художественной форме, которая таким образом активно воздействует на содержание. Она может способствовать наиболее полному и убедительному раскрытию содержания, но может и мешать его выражению, ослаблять силу его воздействия и, соответственно, восприятия.

 раскрыть ветвь  0
Herr Alter
#

Литературоведение осваиваете? Это все от Аристотеля с его «Поэтика» пошло. Однако как поэт он не вошел в историю)

 раскрыть ветвь  0
Янь Данко
#

Загадочное понятие "решение пьесы"... Понятие, на которое на моей памяти конкретно и лаконично не отвечал никто.
Можно ли сказать, что решение сцены/книги/спектакля - это способ подачи информации читателю?

 раскрыть ветвь  5
Генри Лайон Олди автор
#

Да, примерно так. В каком стиле, в какой манере, какими художественными средствами решается книга / эпизод / спектакль / фильм / кратина -- это и есть художественное решение. Не "что", но "как".

 раскрыть ветвь  4
RhiSh
#

Спасибо за интересную и полезную статью)

 раскрыть ветвь  0
Елена Дзю-Тен
#

Спасибо большое, что делитесь отрывком из статьи: было очень полезно. Не раз сталкивалась с понятием "художественного решения", но только теперь до конца осмыслила, что конкретно в него входит. Ещё пришло на ум, что начинающим продумывать художественное решение заранее особенно важно ещё и потому, что иначе, если начинающий автор пишет медленно, произведение по манере изложения получается как лоскутное одеяло и рассыпается на части.

Спасибо - это всегда мотивирует, когда знаешь, над чем работать и чему ещё учиться.

 раскрыть ветвь  0
Инна Живетьева
#

Спасибо, мне всегда интересны ваши статьи на такие темы.

 раскрыть ветвь  0
Алексей Карелин
#

По поводу комментариев я заметил обратное. Часто диалоги в детективах и прочем масскульте идут без ремарок совсем, если говорят два человека. А вот в более классических произведениях в ремарки часто включают различные детали, оживляющие персонажей или намекающие о их внутреннем состоянии: неловко почесался, покривился, закатил глаза или часто закивал. Но читателям, привыкшим сканировать страницы по принципу чтения новостей, такие детали обычно только мешают.

 раскрыть ветвь  0
Михаил Игнатов
#

Так де вывод? В картинке? Печально.

 раскрыть ветвь  3
Генри Лайон Олди автор
#

Вывод в финале статьи, которая ещё не опубликована. Но скоро будет.🙂 В июньском номере журнала "Мир фантастики".

 раскрыть ветвь  2
Эн'Варко
#

Опытный писатель продумывает заранее, какими средствами выразительности он будет решать свою книгу: ирония, серьёз, лирика, фарс, трагедия…

Я, конечно, не опытный писатель. И не продумываю средства выразительности заранее. План выстраиваю, но и тот в ходе написания может изменится до неузнаваемости. А вот заранее продумывать будут у меня персонажи иронизировать или пускаться в фарс - такого нет. Тут как сюжет ляжет. Нет, конечно, учиться нужно, и до мастерства еще плыть и плыть. Но, что-то не уверена, что в этом направлении. Мне кажется, что следование данной рекомендации может привести к тому, что поведение персонажей станет искусственным 

 раскрыть ветвь  1
Генри Лайон Олди автор
#

Есть общее художественное решение книги (см. приведенную Вами цитату), а есть художественное решение каждого конкретного эпизода. И как будут вести себя персонажи в конкретном эпизоде, решается в этом эпизоде.

 раскрыть ветвь  0
Евгений Булавин
#

Словил жизу на последнем абзаце. Литературность в литературном тексте, особенно фантастическом, очень туго воспринимается "средним" читателем. Правда, у меня подозрение, что "средний" читатель всегда был не в ладах с литературностью.

А "киношность" в текстах не просто так проклевывается. Бытие определяет сознание, а сейчас в нарративных развлечениях доминирует кино и сериалы. Потому новичье, включая меня, осознанно или нет, но использует киношные приемчики - кто меньше, кто больше. Плохо это? Не думаю. Особенности современной рыбалки, так сказать.

 раскрыть ветвь  0
Анна Семироль
#

Ох, учиться мне ещё и учиться...

 раскрыть ветвь  1
Генри Лайон Олди автор
#

Так это ко всем относится. И к нам в том числе. Мы тоже продолжаем учиться.

 раскрыть ветвь  0
Даниил Тихий
#

Читая с утра ваш блог, поймал себя на мысли, что с удовольствием бы прочитал ваш взгляд на книги кого-нибудь из любимых авторов. Например на Созерцателя за авторством Пехова. Цвет как вкус:)) Вкус как цвет:) 

 раскрыть ветвь  2
Генри Лайон Олди автор
#

"Созерцателя", увы, не читали. Хороших книг выходит много, до всех руки не доходят, при всём нашем желании. "Нельзя объять необъятное". (с) Козьма Прутков.

А вообще, если задать в нашем здешнем блоге поиск по тегам "олди рекомендуют" и "хорошие книги", вы обнаружите более сотни отзывов и рецензий на книги, которые лично нам понравились, и которые мы рекомендуем другим. Возможно, среди них найдутся и книги Ваших любимых авторов. Ну, или найдёте что-то интересное для себя на предмет почитать.🙂 

 раскрыть ветвь  1
Написать комментарий
189K 1 796 181
Наверх Вниз