К 150-летию Александра Орлова

Дирижер Александр Орлов прошел полувековой путь в искусстве. Трудно назвать имя композитора, произведения которого не входили бы в репертуар этого музыканта. С одинаковой профессиональной свободой стоял он за пультом и на оперной сцене, и в концертном зале. Он не затерялся в блестящей плеяде дирижеров-современников — Н.Малько, А. Гаука, А.Мелик-Пашаева, Б.Хайкина, Н.Голованова, Е.Мравинского, Ю.Файера , А. Пазовского, хотя, быть может, не обладал столь же громким именем. Впрочем, имя Орлова на протяжении десятилетий было у музыкальной общественности на слуху: его чуть ли не ежедневно можно было услышать в передачах Всесоюзного радио. И хотя, к глубокому сожалению, не сохранилось ни одной киносъемки выступлений артиста, а видео тогда просто не существовало, оставшиеся после него фондовые записи на радио позволяют нам получить представление об искусстве этого выдающегося дирижера.

Гуно. Ромео и Джульетта. Пролог

Большую часть своего творческого пути Орлов провел в Москве, но туда он приехал, уже пройдя большой путь профессионального музыканта. Александр Иванович Орлов родился 30 августа 1873 года в Санкт-Петербурге. Он окончил Петербургскую консерваторию по классу скрипки у  профессора Александра Краснокутского, ученика Венявского и Ауэра, а по теории музыки его учил не кто иной, как А. К. Лядов. Окончив консерваторию, Орлов сразу же выбирает дирижерскую карьеру. 

После четырех лет работы в Кубанском войсковом симфоническом оркестре Орлов отправился в Берлин, где совершенствовался под руководством П. Юона. Павел Фёдорович Юон учился в Московской консерватории у Ивана Гржимали (скрипка), Антона Аренского и Сергея Танеева (композиция), затем совершенствовался как композитор в Берлине., Там он и остался жить, работая в качестве профессора композиции Берлинской Высшей школы музыки. Он многое сделал для профессионального становления Орлова.

Уже в начале 1900-х годов Орлов, вернувшись на родину, работает с симфоническими и оперными коллективами в разных городах на юге страны – в Одессе, Ялте, Ростове-на-Дону, Кисловодске, Киеве, периодически дирижирует спектаклями Оперы Зимина в Москве. В 1912 году музыканта замечает Сергей Кусевицкий и приглашает его на должность второго дирижера своего Московского симфонического оркестра.

Новая страница в биографии дирижера связана с оперным театром Моссовета, где он трудился в первые годы революции. Орлов внес ценную лепту в культурное строительство молодой советской музыкальной культуры; важное значение имела также его просветительская работа в красноармейских частях. В 1925 году Орлов становится главным дирижером Киевского оперного театра. Параллельно он является профессором Киевской консерватории, здесь у него учится ставший впоследствии выдающимся дирижером Натан Рахлин. 

Самый яркий период биографии Александра Орлова связан с Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радиокомитета. В 1930 году он становится Главным дирижером только что созданного коллектива и остается в этой роли до последних дней жизни. Под его управлением проходят «радиопремьеры» многих сочинений зарубежной классики и новой советской музыки.. Коллективами радио под руководством Орлова были поставлены такие оперы, как «Фиделио» Бетховена, «Риенци» Вагнера, «Орестея» Танеева, «Виндзорские проказницы» Николаи, «Тарас Бульба» Лысенко, «Ожерелье мадонны» Вольф-Феррари. Впервые под его управлением прозвучали по нашему радио Девятая симфония Бетховена, симфония «Ромео и Юлия» Берлиоза.

В 1938 году по инициативе В.И. Немировича-Данченко и под художественным руководством Ивана Козловского был создан Государственный ансамбль оперы СССР. Здесь работали такие известные певцы, как М.П. Максакова, И.С. Паторжинский, М.И. Литвиненко-Вольгемут, И.И. Петров, А.В. Нежданова. Консультантом был Н.С. Голованов. А постоянным дирижером ансамбля становится Александр Орлов. Главной целью ансамбля явилось сценическое воплощение камерных и редко исполняемых опер. За три года существования этого творческого коллектива был осуществлен ряд интереснейших постановок опер в концертном исполнении: «Паяцы» Р. Леонкавалло, «Орфей» К. Глюка, «Моцарт и Сальери» Н.А. Римского-Корсакова, «Катерина» Н.Н. Аркаса, «Джанни Скикки» Дж. Пуччини. А первой концертной постановкой Ансамбля был «Вертер» Жюля Масне, впервые исполненный 18 октября 1938 года в Большом зале Московской консерватории, а затем показанный в Ленинграде.

Опытный мастер, обладавший широким творческим кругозором, Александр Орлов был вдумчивым и терпеливым воспитателем оркестровых музыкантов, которые всегда верили его тонкому художественному вкусу и высокой артистической культуре. Он был великолепным ансамблистом. С ним охотно выступали все ведущие советские исполнители. Д. Ойстрах вспоминает: «Дело не только в том, что, выступая в концерте, когда за дирижерским пультом был А. И. Орлов, я мог всегда играть свободно, то есть мог быть уверен, что Орлов всегда быстро поймет мое творческое намерение. В работе с Орловым неизменно создавалась хорошая творческая, оптимистическая по своему духу атмосфера, которая поднимала исполнителей. Эту сторону, эту особенность в его работе следует считать наиболее важной».

Первая часть Концерта И.С.Баха для двух скрипок с оркестром. Солисты – Давид Ойстрах и Петр Бондаренко. Дирижер Александр Орлов

Александр Иванович не забывал и родной город. В декабре 1931 года он выступал в Большом зале Ленинградской филармонии. Солистом в его концерте с Филармоническим оркестром был выдающийся итальянский виолончелист Энрико Майнарди. Во второй раз он дирижировал прославленным оркестром  в мае 1939 года. Встреча Орлова с ленинградскими слушателями произошла и в октябре 1938 года на ленинградском показе оперы «Вертер» в исполнении Государственного ансамбля оперы СССР.  

Заслуги Орлова в области советской музыкальной культуры отмечены орденом Ленина, почетным званием народного артиста РСФСР. Александр Иванович Орлов умер 10 октября 1948 и похоронен в  Москве, на Новодевичьем кладбище.