Богемский Бах

Утверждение некоторых современных исследователей, что чешский композитор Зеленка заслуживает быть поставленным в один ряд с Иоганном Себастьяном Бахом, у многих любителей музыки вызвало бы недоумение. Это в лучшем случае, а скорее всего это было бы воспринято как кощунство: как, сравнивать величайшего композитора всех времен и народов с тем, чье имя ничего не говорит большинству людей!  А между тем, почти единогласно музыковеды и критики считают, что Ян Зеленка  - один из самых значительных музыкантов эпохи позднего барокко, то есть времен Баха и Генделя, чьим современником он был. Его музыка сочетает замечательную простоту и экономию средств с невероятным величием и глубиной содержания. Если и были у Баха  современники-композиторы, близкие ему по духу и по качеству музыки, то среди них и Ян Зеленка. Его творчество ценил Телеман, а Бах даже попросил своего сына Вильгельма Фридемана сделать копию нескольких сочинений Зеленки.

История классической музыки содержит немало имен великих композиторов, к которым признание приходило через много лет после смерти и осознание музыки которых растягивалось на долгие годы. Достаточно упомянуть Франца Шуберта, Антона Брукнера, да и самого Иоганна Себастьяна Баха. Но даже в этом ряду история чешского композитора выделяется как нечто, не поддающееся пониманию. Музыка Зеленки пролежала в архивах невостребованной в течение двух сотен лет! И слушая сегодня эту музыку, приходишь в изумление: как могло получиться, что такая музыка была предана забвению? И почему эта музыка, открытая в 60-е годы XX века и исполненная выдающимися музыкантами, до сих пор не известна почти никому?

Биография этого музыканта мало известна, овеяна мифами и носит, по большей части, гипотетический характер, поскольку достоверных сведений до наших дней почти не дошло. Однако вместе с его найденными произведениями открываются и новые факты жизненного пути Зеленки.

Неизвестна даже точная дата рождения композитора. В архиве католической церкви городка Лоуновице (центральная Богемия, к юго-востоку от Праги) содержится запись о том, что 16 октября 1679 года там был окрещен первенец местного кантора и органиста Зеленки. При крещении ребенок получил имя Ян Лукас.  Позже сам Зеленка добавил имя Дисмас, в честь благочестивого разбойника, который раскаялся на кресте и получил от Христа обещание «ныне же быть с Ним в раю».

Предположительно, учиться музыке Зеленка начал в иезуитском колледже и университете Клементинум в Праге. В 1696 г. курфюрст  соседней с Богемией Саксонии Фридрих Август I Сильный перешел в католичество, чтобы получить возможность стать королем Польши. В 1708 г. придворный театр города Дрездена был преобразован в Королевскую католическую капеллу. Поскольку большая часть населения Дрездена были лютеранами, то музыкантов, разбирающихся в католической церковной музыке, не хватало, и из Богемии были набраны молодые хористы и инструменталисты. По-видимому, в числе этих музыкантов и был Ян Дисмас Зеленка. В 1710 или 1711 году он стал контрабасистом придворного оркестра города Дрездена, с жалованьем 300 талеров. В это время он уже пишет музыку. Его первое произведение для Дрездена, Месса  Св.Цецилии, было создано в 1711 году, но опубликовано лишь в 1983.

В 1712 году Зеленка преподнес исправленный вариант этой мессы курфюрсту, который стал уже польским королем Августом II,  с прошением направить его на один год на обучение во Францию и Италию, чтобы научиться "хорошему вкусу Франции и основательной литургической традиции Италии". В  1714 году жалованье Зеленки было увеличено до 400 талеров. А в 1715 г. его просьба о годовом отпуске для учебы была удовлетворена. Зеленка отправляется в Вену и берет уроки контрапункта у императорского капельмейстера и знаменитого теоретика музыки Иоганна Иосифа Фукса. Капельмейстер Фукс был настолько восхищен способностями Яна Дисмаса, что направил королю письмо с просьбой отпустить Зеленку на учебу в Италию, дабы Зеленка имел возможность изучить другие музыкальные стили. Благодаря этой протекции  в 1716 г. Зеленка уезжает в Италию, чтобы учиться у Антонио Лотти. Возможно, в этот период  он также брал уроки у важнейших мастеров неаполитанской оперы - Алессандро Скарлатти и Франческо Фео.

В 1717 г. Зеленка возвращается в Вену и продолжает обучение у Фукса. В это же время он сам дает уроки , а также продолжает сочинять музыку. По-видимому, именно в этот период Зеленка создает замечательную серию из четырех оркестровых сюит. Он  с увлечением собирает копии и транскрипции всевозможных шедевров литургической музыки своего времени. На это уходит значительная часть его небольшого жалованья, и ему приходится просить добавки. Этот великолепный четырехтомный труд оказался единственным произведением Зеленки, который пользовался определенной известностью в течение двухсотлетнего периода, когда собственная музыка Зеленки была предана забвению. К сожалению, этот манускрипт погиб во время Второй мировой войны. 

В 1717 г. ведущее положение в придворной церковной музыке прочно занял капельмейстер Иоганн Давид Хайнихен, который пользовался большим влиянием при дворе и получал огромное жалованье, исчисляющееся десятками тысяч талеров в год. Зеленка же оставался контрабасистом в придворном оркестре с жалованьем в несколько сотен талеров. Но он активно сочинял церковную музыку. В 1721 г. он стал помощником Хайнихена в звании вице-капельмейстера , но безо всякой прибавки к жалованью. С годами здоровье Хайнихена стало ухудшаться, и Зеленка все чаще и чаще полностью замещал его. В эти годы композитором был создан такой шедевр инструментальной музыки, как цикл из шести трио-сонат для духовых инструментов.

В 1723 г. Зеленка вместе со своим учеником, флейтистом Иоганном Иоахимом Квантцем, и лютнистом Сильвиусом Леопольдом Вейссом совершает поездку в Прагу для участия в торжествах по поводу коронации Карла VI и его жены Елизаветы-Кристины как короля и королевы Богемии. По-видимому, там он повидался с отцом, который в следующем году скончался. В ходе торжеств 1723 года Зеленка играет в оркестре при постановке оперы Фукса «Постоянство и Сила» . Тогда же под управлением автора с большим успехом прошла премьера Большой аллегорической кантаты Зеленки "Melodrama de Sancto Venceslao". На премьере присутствовала королевская чета. Очевидно, вдохновленный этим успехом, Зеленка на ходу, "в спешке", сочиняет серию из шести превосходных концертных произведений для оркестра, из которых уцелело  четыре : Концерт соль мажор , Увертюра , Симфония ля минор  и необычная маленькая сюита под названием «Ипохондрия». В 1728, после смерти Хайнекена, Зеленка обратился к королю с просьбой о назначении его придворным капельмейстером, но встретил в ответ оскорбительное молчание.

В 1729 г. Зеленка написал 5-ю оркестровую сюиту. Возможно, это было его последнее светское сочинение. Весь остаток своей жизни он целиком посвящает церковной музыке.

В 1735 г., на Страстной неделе, исполняется оратория Зеленки "Иисус на Голгофе", написанная  в итальянском стиле. Снова большой успех, однако никак не повлиявший на положение композитора . В  1736 г. следует ничтожное увеличение жалованья до 800 талеров в год. Зеленке не придают значения. Он пишет повседневную литургическую музыку, а все заказы по случаю празднеств поступают к Иоганну Адольфу Хассе, ставшему после смерти Хайнекена придворным капельмейстером. В довершение унижений, одновременно с Зеленкой звание "церковного композитора" получает весьма посредственный композитор Тобиас Буц. Стоит, однако, отметить курьезное  "совпадение": почти одновременно с Зеленкой, в 1736 г., титул "церковного композитора" был также присвоен великому Иоганну Себастьяну Баху.

 К концу 1730-х годов пренебрегаемый и униженный Зеленка теряет здоровье. Его творчество все менее и менее ориентируется на своих современников и обращается к вечности.  В течение этого последнего периода своей жизни Ян Дисмас Зеленка создает великие, гениальные произведения церковной музыки. В 1736 году он пишет музыку для Мессы в честь Пресвятой Троицы.  В 1738 или 1739 году он переносит какую-то тяжелую болезнь и дает обет в случае выздоровления написать еще одну большую мессу. Он поправляется, и из-под его пера выходит монументальная  «Месса по обету». После этого, осознавая, что его жизненный путь близится к концу, он задумывает цикл из шести месс "Missae Ultimae" ("Последние мессы"). К сожалению, завершить этот цикл ему было уже не под силу. Он успел написать первую мессу из шести - Мессу в честь Бога-Отца,  две первые части огромной второй мессы - Мессы в честь Бога-Сына  и, наконец, создал шестую мессу - Мессу в честь Всех Святых. В преамбуле к музыке этой мессы Зеленка написал: "6-я и, возможно, последняя из всех моих месс".В ночь 23 декабря 1745 года Ян Дисмас Зеленка умер от водянки и  похоронен в рождественский сочельник на Старом католическом кладбище в Дрездене.

После смерти Зеленки его архив хранился как собственность королевского двора. Копировать и издавать его произведения не разрешалось. Некоторое время его музыка еще звучала в церквях. Потом Зеленку стали забывать. Это забвение продолжалось около 200 лет. Некоторые рукописи композитора  погибли во время бомбардировок Дрездена в ходе Второй  мировой войны. Возрождение интереса к творчеству Яна Дисмаса началось только в середине 20 века, когда в  Чехословакии издали все сохранившиеся светские и некоторые духовные произведения Зеленки.

Попробуем определить, что именно роднит Баха и Зеленку.

Оба композитора бoльшую часть своего творчества посвятили церковной музыке. Светские произведения обоих композиторов великолепны, но немногочисленны. Ян Дисмас Зеленка создал даже меньше таких сочинений, чем Бах. Несмотря на то, что Бах и Зеленка принадлежали к разным конфессиям -  в отличие от лютеранина Баха Ян Дисмас Зеленка был католиком, - оба были истинно и глубоко верующими христианами. Это основная причина той внутренней близости и родства, которая объединяет музыку Иоганна Себастьяна Баха и музыку Яна Дисмаса Зеленки. И даже учитывая тот факт, что духовная музыка этих двух композиторов принадлежит двум разным церковным традициям, мы найдем в их духовных произведениях много общего. В первую очередь, глубокое  соответствие между музыкой и словом, высочайший художественный уровень, стройность и единство замысла. При совершенстве и технической сложности музыкальной формы, музыку Баха и Зеленки отличает глубина и необычайная эмоциональная насыщенность содержания.

Оба композитора были безусловными авторитетами во всевозможных жанрах вокальной музыки (мотеты, мессы, кантаты, оратории), но не создали ни одной оперы. По-видимому, театральное действо не привлекало ни Баха, ни Зеленку.

Зеленка был, пожалуй, не меньшим мастером полифонии, чем непревзойденный в этом отношении Бах. Оба композитора были выдающимися мастерами контрапункта. Любимой музыкальной формой обоих была фуга. Одно из самых оригинальных, глубоких и технически совершенных произведений Баха - "Искусство фуги". Зеленка помещал фуги почти во все свои произведения; прекрасный Реквием ре минор  включает семь фуг! В отличие от почти всех композиторов эпохи барокко, Бах и Зеленка не отдавали предпочтения мажорной музыке. Почти половина музыки Зеленки написана в минорных тональностях.

И Бах, и Зеленка прилежно изучали музыкальные шедевры прошлых эпох и своего времени и, пропустив их сквозь свою душу, синтезировали эти прошлые достижения музыки в новые формы. Известно, например, что Бах предпринял путешествие пешком на много десятков километров специально для того, чтобы послушать музыку своего великого предшественника - Дитриха Букстехуде. Зеленка, как уже отмечалось, потратил огромные усилия на собирание коллекции музыкальных шедевров композиторов прошлого и своих современников.

Как и Бах, Зеленка  был смелым экспериментатором в области музыкальных форм. Первый исполнитель трио-сонат Зеленки, выдающийся гобоист Хайнц Холлигер назвал музыку Зеленки "виртуально -экспериментальной музыкой XVII столетия", своего рода авангардом своей эпохи. Симфония Зеленки ля минор, по мнению некоторых исследователей, является первым великим произведением в этом жанре. Она написана почти за сорок лет до первых значительных симфоний Гайдна.   

Реквием до минор Зеленки вызывает ассоциации с Реквиемом Габриеля Форе. Одно из произведений Зеленки носит совершенно авангардистское название: «Ипохондрия». Зто программное произведение прекрасно соответствует своему заглавию (ролик любезно прислал мне коллега Юрий Райн).Смелость и новизна музыки Яна Дисмаса Зеленки отчасти объясняют, почему этот выдающийся композитор был недооценен современниками, а вскоре после смерти был предан полному забвению.

Замечательно, что столь близкие по духу композиторы, как Бах и Зеленка, развивались в одно и то же время по параллельным путям, но почти независимо друг от друга. Например, в то же время, когда в Лейпциге состоялось первое исполнение "Страстей по Иоанну" Баха, - в Страстную Неделю 1723 года, - Зеленка создает одно из значительных произведений церковной музыки-"Responsoria pro Hebdomada Sancta"  также посвященное Страстям Христовым. Если и можно говорить о влиянии одного композитора на другого, то, безусловно, следует говорить о влиянии музыки Зеленки (который шестью годами старше) на музыку Баха. Иоганн Себастьян Бах был знаком с церковными произведениями Зеленки и очень высоко ценил их. Некоторые специалисты находят следы влияния Зеленки в великой Мессе си минор Баха.

С другой стороны, существуют и различия между Бахом и Зеленкой. В отличие от Баха, Зеленка совершенно не писал клавирных произведений. Клавесин и орган используются им только в качестве цифрованного баса. Многие баховские произведения отличаются величественной статичностью и монументальностью. Этого не найдешь в музыке Зеленки, для которой характерны живость, моторность, эмоциональность. Специфическими индивидуальными чертами музыкального стиля чешского композитора являются соединение мажорных и минорных тональностей в одной музыкальной фразе (что, кстати, свойственно музыке ХХ века), использование всевозможных контрастов, создающих ощущение некоторой угловатости и нервности музыки.

Уверен, что все более пробуждающийся интерес к замечательной музыке Яна Зеленки обеспечит ей блестящее будущее.

Сердечно благодарен Л.В.Кириллиной за указание на неточности, благодаря которому я внес две поправки в текст моей статьи.