О том, почему вам так сложно найти читателей

Привет.

1. Ты, автор, мыслишь, не как производитель, а как потребитель. А надо наоборот.

2. Ты не понимаешь, что то, КАК написано, имеет очень маленькое значение по сравнению с тем, О ЧЁМ написано. И в угоду КАК забываешь про О ЧЁМ. А надо прежде всего думать про О ЧЁМ.

3. Желая найти читателей, ты тем не менее пишешь для других авторов. А надо для читателей.

4. Во главу угла ты ставишь не интерес к твоей истории, а её оценку. А надо наоборот.

5. Исходя из собственных верований, ты полагаешь, что есть книги объективно качественные, а есть - объективно некачественные. А это совсем не так. Качество определяет исключительно потребитель. Причём, сам для себя.

6. Ты либо не занимаешься раскруткой своих книг вовсе, либо очень много времени расходуешь на то, что в этом плане либо работает плохо, либо не работает совсем. А для того, чтобы книга нашла своих читателей, её обязательно надо им показать. Причём, показать надо куда большему количеству читателей. Значительная часть читателей конкретную книгу забракует. Не потому, что она "плохая". А потому что она им неинтересна.

7. Ты занимаешься имитацией интереса к твоей книге. Как правило, вместе с другими такими же непопулярными авторами, на взаимной основе. А это вредит, а не помогает. Ты просто не видишь реальной картины.

8. Ты сливаешь очень много времени впустую, потому что занимаешься словоблудием в мыслях и в блогах на тему своего писательства. Блоголента в принципе не заточена под раскрутку своих произведений. Вне зависимости от того, какой пост ты написал, читатели его в блоголенте искать не станут. Они читают блоги авторов, на которых подписаны потому, что те в значительной степени заинтересовали их своими книгами. Книгами, автор. Не блогами.

9. Ты не разделяешь писателей и читателей. Это происходит потому, что ты не понимаешь разницы. Поэтому тебе кажется, что писатели в своих отзывах отражают мнение читателей на литплощадке. А это не так.

10. Ты слишком маленькое значение придаёшь упаковке, в то время как она, как правило, решает, приступят ли вообще пользователи площадки к чтению твоей книги. Если кратко: нет грамотной упаковки, текст ты мог не публиковать вообще.

11. Ты не понимаешь потребностей огромной читательской аудитории на площадке. И сочиняя истории, менее всего о них думаешь.

12. Ты занимаешься даже не просто эпигонством, а эпигонством устаревшего. Называя имена писателей ставших известными при совершенно других условиях, тебе кажется, что ты будто бы немного приобщаешься к ним. А это не так. Более того, ориентируясь на то, что делали тогда они, ты повторяешь эти шаги, в то время, как они совсем не способствуют набору читателей на литплощадке.

13. Ты полагаешь, что лучше редко, да метко. Нет. Всё работает ровно наоборот. Причём, по двум причинам. Первая: редко, это в принципе провал, даже если книга читателям интересна. Второе: редко способствует не метко. Чем реже ты пишешь, тем, как правило, ты пишешь хуже. В контексте читательского восприятия. Не твоего. Не других авторов. А читательского.

14. Большую часть времени ты занят другой, не писательской, литературной работой. Литературоведчеством, написанием критических рецензий и тому подобным. Более того, ты слишком большое внимание придаёшь не сочинительству, а редактуре. А надо наоборот.

15. Реклама книг для тебя ограничивается таргетированной рекламой, марафонами и раскруткой в блогах. Второе и третье в контексте набора многочисленной читательской аудитории - провал в принципе. Первое - инструмент профессионалов. Например, получать КС с помощью таргетированной рекламы на неформатную книгу - это в принципе провальная затея. Иными словами, ты просто не изучил то, как работает реклама в книжном бизнесе. И, как следствие, не владеешь инструментарием, потому что не понимаешь, как это всё работает.

16. Ты воспринимаешь читательскую аудиторию, как либо толпу малолетних, либо и вовсе - стадо баранов, а себя при этом видишь пастырем, сеющим "разумное, доброе, вечное". При том, что пишешь книги для взрослых людей. Допусти простую мысль, что взрослые люди худлит ищут не для того, чтобы автор попытался навязать им свою картину мира.

17. Не имея писательского бренда, ты в своих действиях исходишь из верования, будто он у тебя есть. В то время, как первые читатели выбирают вовсе не автора. А конкретную книгу. Более того, даже тогда, как им нравится, как пишет автор в целом, они всё равно в подавляющем своём большинстве выбирают не автора, а конкретную книгу. Это значит, например, что если ты напишешь классную форматную книгу, твоя другая книга, неформатная, сильно популярнее не станет. При том, что находится на той же авторской странице.

18. Ты публикуешь на АТ невостребованные жанры. И по форме и по содержанию. Здесь слишком мало твоей аудитории. По сути, ты изначально делаешь то, что к писательскому успеху привести тебя просто не может.

19. Ты не понимаешь разницы между форматом и неформатом. Тебе кажется, что формат - это популярные жанры (ну, например, боярка), а неформат - это непопулярные жанры. Нет, формат и неформат - это куда сложнее и многограннее. Ты запросто можешь написать, например, неформатную боярку. И читать её будут очень слабо и плохо. Серия в целом будет провальная. Несмотря на сверхпопулярный на АТ жанр.

20. Ты пытаешься втюхивать там, где речь идёт исключительно об удовлетворении существующих потребностей. Если твой текст мимо потребностей, тебе для раскрутки крайне слабо поможет даже реклама супертопов площадки, показавших твою книгу огромной читательской аудитории. Эффективные продажи - это не про втюхивание, ты просто этого не понимаешь, потому что далёк от этой темы. Ты, вполне возможно, даже не понял сейчас, что написав "продажи", я говорил в этом пункте не только и не столько о деньгах.

21. Тебе кажется, что само наличие завершённой книги у тебя в загашнике делает тебя кем-то куда более значимым в литературном мире. А это не так. В мире очень много написанных книг. Ты не знаешь и 0,1% даже только о тех, которые были завершены только в этом, только начавшемся 2024-ом году. Иными словами, само по себе наличие завершённой книги твой статус в литературном мире не меняет вообще.

22. Читателям, как правило, не интересна писательская кухня. А ты уделяешь ей огромную часть внимания в контексте их поиска. Все эти твои сообщения о том, что ты написал главу, создал карту, все эти АТшные сплетни, склоки и рассуждения на тему того, кто как писал свои книги - это темы интересные для авторов и/или завсегдатаев блоголенты (в том числе тех, которые книги либо давно уже не пишут, либо не пишут вовсе). А не для читателей.

23. Ты не ориентируешься в вопросе создания писательской репутации для читателей. Не понимаешь, например, того, что выкладка твоей нынешней книги создаёт отношение к следующей. Внимание: заведомо. И я сейчас не про содержание. Иными словами, ты именно выкладкой книг запросто можешь поспособствовать тому, что на этом акке тебя читать будут хуже, чем на новом.

24. Ты не понимаешь, как устроены механизмы продвижения на литплощадке. Алгоритмы, виджеты и тому подобное - ты набираешься "знаний" об этом у тех, кто сам не понимает, как это всё работает. По сути засоряешь голову ерундой, но при этом у тебя складывается впечатление, что ты стал разбираться в этих вопросах больше.

25. Ты слишком тяжеловесно пишешь. Этого достаточно для того, чтобы в мире конкуренции твою книгу браковали сразу же, ещё до чтения второй или третьей строки. Твоя книга - не единственная на сайте. Их очень много. Читатели не читают одновременно несколько или тем более множество книг. В моменте они всегда читают только одну.

26. Ты полагаешь, что авторов на литплощадке - очень много, а читателей - очень мало. А всё ровно наоборот. Ты полагаешь так потому, что варишься среди писателей, а читателей не видишь. В блоголенте их по сути и нет. Почему? Смотри выше. При этом блоги популярных авторов они не просто читают, нередко читают внимательно. Просто там для них и о другом.

27. Ты не понимаешь, что на АТ бешеный спрос и слишком маленькое предложение. И не понимаешь ты этого прежде всего потому, что не понимаешь что абсолютное большинство предложений не имеет ни малейшего отношения к спросу. Огромную часть книг, ещё не опубликованных на АТ, например, читать и не будут. И вовсе не потому, что у читателей нет желания читать здесь книги. Оно огромно. Более того, читатели читают книги на АТ 24/7 ежедневно, еженедельно, ежемесячно и ежегодно уже далеко не первый год. Не понимание этого определяет твои подходы.

28. Ты веруешь в большое количество всякой, когда-то навязанной тебе, ерунды. Например, "хорошая книга раскрутит себя сама" или "хорошие книги пишутся годами". Всё это очень мешает тебе видеть реалии и очень сказывается на том, как ты относишься к своему писательству и к взаимодействию с читателями. Сказывается негативно, если вдруг не понял.

29. Ты не понимаешь, что по сути, хочешь ты того или нет, на литплощадках любители всегда соревнуются с профессионалами. Когда ты только начал публиковаться, например, здесь на АТ, ты вошёл в сферу, где если ты не умеешь, тебя обязательно уделают. Вне зависимости от того, как много людей в твоём окружении восхищается твоей книгой. Понимаю, что, вполне возможно, тебе нравится поговорка про то, что "Ковчег построил любитель, а "Титаник" - профессионалы". Однако в реальном мире работает всё, как правило, ровно наоборот. Профессионалы любителей уделывают, как стоячих. Более того. Ковчег был построен магическим образом, а "Титаник" затонул вовсе не из-за того, как был построен.

30. Ты пишешь книги не для тех, кому заведомо понравится, а для тех, кому заведомо не понравится. При этом хочешь, чтобы вторым понравилось то, что ты сделал. Сам этот подход провален.

Пунктов, конечно, больше. Потому что проблема куда многограннее, чем может показаться. Более того, эти пункты, во многом переплетаются.

К тому же есть множество индивидуальных особенностей.

Но и вышеперечисленного вполне достаточно для того, чтобы ты более-менее понял, что конкретно тебе мешает в контексте набора читательской аудитории.