Про творчество, часть 1.

(Из разговоров) Творчество от пола не зависит. А вот видение - да. Впрочем, оно зависит от большого количества факторов.

Наработка видения (художника в том числе) является одним 

из ключевых факторов творческого роста. 

(Много далее)

Вообще, чтение книг более творческий, более визуальный (как ни странно бы это не звучало) процесс, чем смотрение фильмов. 

Текст книги будит в нас ассоциативные цепочки, 

образы, привязанные к словам, причем не в конструкции "один образ - одно слово", а облачно, вызывая в голове "облака" визуальных рядов, смешивая и углубляя, ритмизируя изнутри человека, читаемый им текст. 

Любой хороший (хорошо скомпонованный) текст литературен. 

Любая литературность - поэтична.

И есть люди, умеющие хорошо компоновать, владеющие т.н. литературной техникой. 

Кто умеет или умел? Несомненно, Стругацкие. Несомненно, "Нашевсе" Толстой, хоть и знатный, конечно, тролль, полдесятка страниц французского и по структуре и по сути текста в СНОСКУ запихнуть, не разрушая ткани произведения... Но, извиняя, это писалось в те времена и для аудитории, для которой был французский, что для нас simple english )

Отлично умеет Пелевин. Умеет, не отнять, Лукьяненко. (Не было бы еще в его текстах авторского комплекса в полный рост, пфф...) 

Хуже умеет Головачев. Язык его тяжел и закручен узлами сам в себя, затягивая нас в болото авторского ритма и впечатления, и рывком, вне нашего желания выстреливая обратно на концах глав. Отвратителен сверх всякой меры в этом плане - тот же Перумов, но ему за цикл о Фессе, за эти черепа некромаантские, зубастые, летучие, многое и многие прощали... И я прощу. Опять же наработка за года писания выравнивает. 

В фильме же нам дается готовая картинка и ритм. 

Что есть хороший монтаж и режиссура (не конкретно фильма, а произведения в целом, от компьютерный игры, 

до серии-сеттинга, который рано или поздно перерастает человека создавшего и группы людей)? 

В фильме - это достаточная визуальность, чтобы понять текущий сюжет. Глубину причем обеспечивают малополезные для сюжета детали, прячущиеся "в складках" ритма, монтажных фраз, звуков, той же визуальности, ergo... Глубину и цельность. А что есть цельность произведения? Срифмованность и соотношение частей. Их достаточность в нужное время. Ритм. Композиция. 

В книге (тексте) это делать и интереснее, и сложнее. Сам текст, сам язык, служит инструментом для размещения в себе смыслов-над-смыслами, оговорок, допущений. (Будет продолжено, как будет додумано.)