Диалоги с литературным практиком. Выпуск 3.

Вам понравилось и мы решили не останавливаться. Сегодня говорим с писателем Геннадием Казанским на весьма щепетильную тему в писательских кругах — Описание внешности персонажа.

Как описать облик и эмоции героя, чтобы читатель воскликнул: «Вижу! Верю!»

И как всегда, я спрашиваю, Геннадий отвечает. 

Ольга:   
Скажи, как ты знакомишь читателя с персонажем? Сразу его описываешь или используешь динамичный способ, а читатель будет собирать образ как мозаику? 

Геннадий:  
Лично мне ближе знакомить читателя с героем постепенно. В динамике диалога, через отражения, описание действий и реакций персонажей. Под конец сцены читатель уже будет знать, и то как выглядят те, кто говорит, и выстроится полноценная экспозиция. Причём, в диалоге персонажи могут говорить о третьем лице, кого нет в сцене, давая читателю знание о последнем. В последствии, когда неизвестный появится, мы уже будем знать предысторию, отношение тех, кто о нём говорил и внешний конфликт.

Пример:

Винс и Джулс едут в машине и обсуждают жену босса, Мию. Главарь банды Марселес попросил Винса сопроводить Мию на ужин, пока сам будет в отъезде. Джулс предупреждает Винсента, чтобы тот был осторожен, так как был инцидент с выпавшим из окна Антуаном. Джулс утверждает, что ходят слухи, что Марселес выбросил Антуана из ревности к Мие.

Многие могли понять из какого фильма эта сцена, но пишите свои версии в комментариях.

Диалог гораздо длиннее, но даже в пересказе понятно, чем занимаются герои и чего можно ожидать от персонажей, которых нет в сцене, а к моменту их появления напряжение уже задано.

Ольга:  
Загадал загадку. Я кстати так и не отгадала, пришлось брать подсказку.

Читаю разные тексты и где-то герой описан до размера пуговки на сорочке, а где-то автор ограничился цветом волос и глаз. Что влияет на «размер» описания персонажа?

Геннадий:   
Бытует мнение, что «размер» не главное. Врут наверное. 

Ольга:  
Ты натолкнул на мысль поднять что-нибудь из эротического, но это в следующей серии. Пока у нас только «первое свидание» с персонажем и мы с ним знакомимся.  

Геннадий:  
На описание персонажа влияют личные предпочтения автора. Сам же описываю внешность героев обычно уже в конце работы. Как финальный штрих. Описания считаю невероятно важным, но в работе они мне не столь интересен, как работа над сюжетом.  

Объём произведения тоже может влиять на описание героя. Скажем, на 10к знаков не имеет смысла строить персонажа в детальной проработке цвета пуговиц на боксерах, достаточно пройтись большими мазками.

Ольга:  
Расскажи о приёме из книги «Хроники мира музыки», когда ты наделил персонажа характерной фразой. И зачем ты это сделал?

Геннадий:  
Персонажи, как живые люди должны говорить со своей особенностью. У всех есть свои узнаваемые фразочки. Персонажам они нужны, чтобы читатель их узнавал, даже если они спрятаны условиях сцены.

Ты про какую-то конкретную фразу персонажа или абстрактно?

Ольга:

Я о старом матросе Берлиозе, который называл всех «козлятами».

Геннадий:

Берлиоз отпетый негодяй, а такие яркие персонажи обязательно обладают чудовищной харизмой и своим лексиконом. Тем более он пират, а там вообще такой жаргон, что не все вывезут. Но книга не только для взрослых, а ещё для детей, поэтому обращение «козлята» смягчает чёрствый нрав Берлиоза, но никак не сбавляет накал его жестокости.

Ольга:  
Через пару выпусков обязательно поговорим о негодяях.   

В «Красной книги» героиня имеет два облика. Таким образом ты показываешь раздвоение личность. Но почему два лика такие разные? Это противопоставление?

Геннадий:  
Противопоставление. В «Красной книги» всё работает в балансе противопоставления. Серое — красное, трус — смельчак, богатый — бедный, красивый — невзрачный, редкий вид цветов — сорняк.

Ольга:  
В «Прятках с детством» ты описываешь героя через фотографию. Почему использовал такой прием? 

Геннадий:  
Ну прикольно же! 

Ольга:  
Ты сейчас описал мою самую первую эмоцию, когда прочитала момент с фото.

Геннадий:  
Запрета нет, а значит можно. Хотел подойти нестандартно, а раз ты запомнила, значит сработало.

Ольга:  
Ещё как сработало! Сила нестандартного подхода в действии. Дерзай и не жалей!

Через образ важно передавать не только внешний вид, но и характер героя. Вспомнила Николая из «Красной книги», его шарканье тапочками — характерная черта характера. Шаркал он до раздражения звонко. Для чего использовал такой звуковой эффект?

Геннадий:  
Коленька должен был бесить читателя. Безвольный, не инициативный, не готовый организовать свою жизнь, поэтому одинокий. Шарканье тапок, там кстати был скрип и это метод манипуляции эмоциями. 

Ольга:  
Многие авторы не используют описания и вовсе. Так можно? Или это потеря читателя?

Геннадий:   
Запрета на такое нет, но без детализации лично мне как читателю, сложно понять кто, куда, где, с кем и зачем. Без описания персонажи как манекены или как Коленька.

Ольга:  
Коленка знатно нашаркал, что попал в наш с тобой разговор, не будем списывать его со счетов. 

Друзья, как Вы описываете персонажей? 

Какие приёмы используете, чтобы покать героев читателю? 

Излюбленные фразочки Ваших героев!

У кого из персонажей самая необычная внешность?

В диалоге разбирали героев:

• триллера «Красная книга»https://author.today/work/306703
• мистического триллера «Прятки с детством» https://author.today/work/207803

Спасибо, что были с нами!

️