Про феминизм и любовный роман

Написала рецензию на повесть Ники Ракитиной "Витязь в кошачьей шкуре" https://author.today/review/481082 и наконец-то собрала в кучку мысли по поводу изменения идеологии женского романа.

Один хороший человек очень метко сказал про традиционный "розовый" роман: "Барбара и барбарята". Еще полвека тому назад основным приемом в "розовом" романе была сюжетная канва "дева в беде". Ее смысл в большинстве случаев состоит в следующем. Есть некая "невинная дева". Причем невинная во всех отношения, не только потому,  что еще ни с кем не спала, но и в морально-этическом. Типаж "хорошей девочки", искренне считающей всех окружающих приличными людьми, желающими ей только добра. В общем, наивная девочка, ведущая себя так, что хочется обозвать ее "тупой овцой". Кроме того, героиня обычно оказывается в сложной жизненной ситуации, причем не по своей вине. Самый распространенный вариант - она обеспеченная сирота. В смысле, родители оставили ей значительное наследство, которым до ее совершеннолетия или замужества управляет какой-нибудь опекун - не очень чистый на руку родственник.

Финансовый вопрос чаще всего и становится движущей силой сюжета. За право стать мужем данной девицы идет жесткая конкуренция. Причем ее сексуальная привлекательность далеко не на первом месте. Классик и законодатель мод в данном литературном направлении Барбара Картленд - англичанка, по ее романами можно изучать тонкости британского наследственного права. В общем, у героини есть возлюбленный - приличный молодой человек, который хочет жениться на ней просто потому, что любит. И  есть несколько претендентов на имущество героини, которое можно получить, женившись на ней. Как правило, масла в огонь подливает и опекун, который старается оставить героиню старой девой, чтобы продолжать по-прежнему распоряжаться ее имуществом.

Но в последнее время такие героини стали не модны просто потому, что современной женщине не обязательно владеть каким-то капиталом, чтобы существовать. Она может работать. В этом отношении интересен роман Валерии Морозовой "Тайна двух" https://author.today/work/26433 , о котором я уже писала. Автор взяла стандартную "бабрарскую" ситуацию - сирота-наследница и жадный дядюшка-опекун с замашками абъюзера. Но героиня, недолго думая, уходит от дядюшки буквально "в чем была" и не пропадает с голоду. Руки и голова есть - жить можно. Ну, а принадлежащее ей наследство, точнее, то, что от него осталось после дядюшкиного "управления". - это потом, вишенкой на тортик, ради достижения справедливости.

Сегодня героиня любовного романа - не приз, а субъект действия. Она сама строит свою жизнь, поэтому многие любовные романы - это скорее приключенческие авантюры с героиней-женщиной. Причем, что интересно, замужество воспринимается героинями как что-то вроде "выхода на пенсию". То есть приключения оканчиваются, барахтаться и шевелить лапками ради выживания уже не нужно, о достатке должен позаботиться муж. Дело супруги - рожать и воспитывать детей. Причем мужчина-приз в любовном романе, как правило, имеет высокий уровень доходов, поэтому женщине не приходится выматываться, обслуживая мужа, детей и обиходя дом. Есть деньги, чтобы нанять слуг и всяких нянюшек. Да и сама героиня не бедна. Так что после окончания приключений соединившиеся влюбленные сердца обретают не только счастье, но и тот покой, которого вожделели Мастер и Маргарита. В этом отношении меня позабавил финал романа Карины Деминой "Леди, которая любила лошадей" https://author.today/work/332175  "Выходит на пенсию" не только героиня, осознавшая свой дар, но и ее муж.

И - да - возвращаясь к повести Ники Ракитиной "Витязь в кошачьей шкуре". В сегодняшнем любовном романе герой, который спрятался под юбку к героине, - это нормально. 

Потому что феминизм. Который правильный.

Ну, и с праздником нас, женщины! По календарю  март уже наступил, но у нас в Сибири пока по утрам - вот так. Фоточка сегодняшняя, восьмомартовская.