Все на Роскон! (и немножко хайпа)

До начала ежегодной конференции по вопросам фантастики осталось меньше месяца! Уже 18 апреля пансионат "Лесные дали" откроет свои двери для целой армии фантастов со всей России. 

Я собираюсь. Опять В прошлом году словил ковид буквально за два дня до поездки, в итоге все интересное прошло мимо, а интересного было много. Например, приезжал серьезный десант от электрических авторов. В этот раз планируется, что их будет еще больше. В программе уже заявлен круглый стол: "Сетевая литература от А до Я". В рамках мастерской для писателей семинар (мастер-класс?) "Заработки коммерческого писателя. Как жить с пера, на примере Автортудей".

Мне кажется, для начинающих авторов - это очень полезные мероприятия. 

В прошлом году за круглым столом: "Сетевые авторы сегодня. Плюсы и минусы самостоятельной публикации" случились серьезные дебаты между авторами электрическими и бумажными. Электрических авторов некоторые бумажные из зала (не запомнил кто) называли копирайтерами. Сетевую литературу - сетературой. Вот тогда я узнал, что оказывается есть и некая серьезная литература, а не вот это ваше самиздатовское все.

Удивился. А на днях в интервью с Алексеем Небыковым, автором и основателем литературного портала «Печорин.нет» прочитал прекрасное:

Но все же пока, чтобы заслужить статус «ВПЗР», а не слыть просто жанровым писателем, нужно пройти некое сито на отбор в серьезную литературу – это публикации в толстяках, заметные конкурсы интеллектуальной прозы, упоминания в блогах известных литературных критиков (не блогеров), знакомство с первыми писателями сегодняшнего дня (чтобы они не просто прочитали тебя, но и назвали талантливым, поставили свое имя, отзыв на обложку книги) и т.д.

И минут пять сидел, аплодировал. Не знаю, кстати, что такое ВПЗР, что-то не спросил. Но снова хочется сделать так

Что же такое - серьезная литература?

Я всегда считал, что серьезная это успешная, а успешная та, что востребована читателями. Как следствие, продаваема. Какое еще мерило может быть у серьезной литературы? Продукт труда писателя нужен потребителю. Потребитель (читатель) платит за этот продукт рублем и тратит на него свое время. Потом приходит к автору и говорит: "хочу еще". 

Как может быть иначе? 

Что за странные критерии успешности - упоминания в блогах критиков? Знакомство с первыми писателями сегодняшнего дня? Приезжайте на Роскон, и все будете знакомы с первыми писателями сегодняшнего дня. Они там по коридорам ходят, сидят среди вас на круглых столах и мастер-классах, шутят в баре. С ними можно сфотографироваться, набрать автографов на всю оставшуюся жизнь вперед. После выставить в профиле на АТ фотографию: я и первый писатель сегодняшнего дня. И дальше что? Разве это и есть успешный успех?

Главные проблемы самиздата, как я их вижу, – это доступность публикации, отсутствие отбора и редактуры. Отсюда мириады ошибок и поток текстов, которые в принципе читать невозможно.

Эта цитата тоже из интервью Небыкова.

Увы. Есть достаточное количество изданных на бумаге книг, которые невозможно читать. И в которых есть ошибки. В бумаге, чтобы найти интересное для себя, нужно так же копаться, как на самиздате - в ворохе барахла. Но при этом самиздат дает комфортные условия - ты можешь, лежа на диване, прочитать значительный кусок книги, прежде чем решишь, готов ли оплатить этот труд рублем. Находясь в книжном, решение нужно принимать быстрее. И бывает, что оно ошибочное. На полке появляется ненужная книга, потрачены деньги. И эта ошибка будет стоить дороже ошибочной покупки самиздатовской книжки (цены на бумагу выше самиздатовских).

Кроме того, на самиздате читатель выбирает то, что нравится ЕМУ, а не то, что отобрал какой-то редактор по собственным критериям. Многие читатели сейчас вполне осознанно выбирают читать не вкусовщину издательских редакторов, а самиздатовских авторов. Безусловно, перебирая их и отбраковывая неинтересных для себя. Мы же помним, что все в мире относительно, вкусы у всех разные, кому-то не интересно одно, кому-то другое.

В идеале издательский бизнес должен бы быть отраслеобразующим. Он должен чувствовать аудиторию, думать на несколько шагов вперед. Искать хороших авторов. Формировать вкусы читающей аудитории, прививать интерес к книгам у нечитающей. Но этого не происходит. Издательства закуклились в собственном мире. Они боятся новых авторов (вдруг не продадим), они перекладывают свою издательскую функцию на плечи писателей: "отредактируйте текст, там не должно быть ошибок, вставьте ё, уберите ё, продайте свой тираж, а то больше не напечатаем". И это полностью убивает ту дополнительную ценность, которую издательства должны были бы привносить. Ведь нормальная цепочка работы должна быть следующей: автор придумывает историю, редактор ее причесывает, находит потерянные сюжетные линии, тыкает пальцем в картонных героев, корректор исправляет, добавляет/убавляет запятых, находит опечатки и ошибки, производство - верстает и печатает книгу, отдел маркетинга - продает. Но сейчас даже с бумагой почти все ложится на плечи автора. Да еще и роялти с бумажной книги сильно меньше самиздатовских. Отсюда вопрос - зачем автору издательства? 

И получается, что отраслеобразующим постепенно становится самиздат. Тут сразу очевидны популярные у читателей в настоящий момент жанры. Сразу, а не через год, видна реакция читателей на книгу. У авторов больше возможностей оперативно реагировать на изменение читательских интересов (издательство 3 месяца рассматривает рукопись, полгода печатает, за это время рынок может кардинально измениться!!).

Посему я сильно не согласен с фразой:

Самиздат, несомненно, уже значимая часть литературного поля.

из того же интервью Небыкова. Самиздат УЖЕ не значимая часть литературного поля, а ведущая его часть. И дальше это будет заметно только сильнее. 

А раз так, то авторам тоже пора меняться. И очень здорово, что успешные авторы АТ готовы делиться своими знаниями, рассказывать, что такое самиздат, как зарабатывать на писательстве, находить свою аудиторию и начинать чувствовать себя настоящим серьезным писателем.

Поэтому повторю свой призыв из темы поста: все на Роскон!