Осип Брик. Литературный чекист. (135)

Осип Максимович Брик - советский писатель, литературный критик, сценарист и стиховед. Один из теоретиков русского авангарда.

Родился 16 (28) января 1888 г. в Москве в еврейской семье купца первой гильдии Меера-Гозиаса Брика владельца компании «Павел Брик, вдова и сын», занимавшейся продажей ювелирных украшений из кораллов. 

В 1910 г. окончил юридический факультет Московского университета и некоторое время работал помощником присяжного поверенного (адвоката), но довольно быстро вошел в бизнес отца. В 1912 г. женился на Лилии Юлии Коган, известной в дальнейшем всей московско-питерской богеме как Лиля Брик - муза советского авангарда.

В 1915 г. познакомился с Маяковским. Издал за свой счет его поэмы "Облако в штанах" и "Флейта-позвоночник".

Во время Первой мировой войны семейство Бриков переехало из Москвы в Петроград,  где Осип Максимович по протекции оперного певца Леонида Собинова  устроился служить в автомобильную роту, их дом на улице Жуковского стал местом  богемных тусовок.

С 1916 г. Осип Брик занимается филологией и журналистикой. Один из организаторов ОПОЯЗ (Общество изучения поэтического языка).

С 1918 г. Брики и Маяковский жили одной "шведской" семьёй.

В послеоктябрьский период Осип Брик стал одним из ведущих отечественных теоретиков "новой культуры". Участник художественных объединений левого искусства "Левый фронт" (ЛЕФ).  Позиция, которую отстаивал Брик и в целом ЛЕФ заключалась в том, что до  октября 1917 г. художник лишь «творил», будучи причисленным к  определённой касте «то жрецом, то дармоедом». Теперь же он должен «быть  точно определён и зарегистрирован в списках коммунальной биржи труда».

Художник творит. Для буржуазного общества этого было достаточно.  Творила небольшая кучка людей, остальные были тварью. Звание творца  давало право на привилегированное положение. В Коммуне творят все.  Творить, быть самодеятельным — долг каждого коммунара. Профессиональные  творцы Коммуне не требуются.

В 1919 г. Осип Брик вступает в партию большевиков и служит юрисконсультом в ВЧК по 1921 г.

Как литературный критик единственный громит роман Фадеева "Разгром".

Перед литературой нужно поставить задачу, "давать не людей, а дело. Формула Горького  „Человек — это звучит гордо“ для нас совершенно не годна. Человек — это  может звучать подло, гадко, в зависимости от того, какое дело он  делает."

В 1926 г. написал в соавторстве с В. Маяковским пьесу «Радио-октябрь» и ряд литературных манифестов.

В конце 1920-х гг. возглавил сценарный отдел киностудии "Межрабпромфильм". Сам написал десяток киносценариев по которым сняли кинофильмы.

В 1930-х разводится с Лилей, «уходит в тень» из активной богемной жизни, пишет статьи-воспоминания о Маяковском, рецензии в периодике, ведёт литкружок. Из-под его пера выходят либретто опер «Камаринский мужик», «Именины» и «Иван Грозный».

В отличие от перебитых в период большого террора  литераторов-«троцкистов» вместе с большинством вапповцев, почти все  «левые» пережили эту мясорубку (и даже Шкловский, который в 1917 г.,  будучи эсером, участвовал в антибольшевистском мятеже). Возможно, сему  способствовала любовь товарища Сталина к Маяковскому, который после  письма Лили Брик, жаловавшейся на забвение поэта, поручил в 1935-м  заняться изданием его работ будущему кровавому наркому Николаю Ежову.

В годы великой Отечественной войны один из художественных руководителей и авторов текстов в редакции военно-патриотических плакатов "Окна ТАСС".

Умер "на ходу" у порога квартиры 22 февраля 1945 г.

Наиболее знаменитый фильм на его киносценарий "Потомок Чингис-хана" Пудовкина.

Государственных наград не удостоен.

"Он писал мало, но его статьи о поэтической форме ... представляют собой блестящий формалистический анализ поэтического языка... и  он, вероятно, был самым красноречивым представителем в Lef теорий  "общественного спроса" и "литературы фактов ". Человек выдающегося  интеллекта, он, по-видимому, не был силен ни в исполнении, ни в принципе." (с) Эдвард Дж. Браун