Бихэппи, ТНТ-Премьер и общая проблема российских сериалов

Полтора месяца ТНТ-Премьер показывал сериал «Бихэппи». Один из «новых» русских сериалов, нацеленных не на аудиторию телеканала Россия-1, Русский роман и СТС-Лав, вроде как. Формат, восемь серий, завязка на проблемы общества и личные траблы семьи среднего класса, таки сформировавшегося в нашей стране. На выходе, под конец, как и на всем его протяжении, получился один больший пшик и реализованная попытка пёрнуть в лужу. 

            Как такое получается, учитывая имеющиеся возможности, опыт с заграничным жевательным псевдоинтеллектуальным мылом и вообще? Хрен его знает, товарищ майор, но выходит. И что не проект, то все увереннее. Основной рецепт книги «О вкусной и неполезной жвачке» от российских киноделов, в целом, выглядит очень схожим:

            Небольшой формат. Заранее заявляется о восьми-десяти сериях, что, после успеха сезонных «Во все тяжкие», «Настоящего детектива», «Фарго» и прочих годных продуктов, заранее должно поглаживать вкусовые сосочки мозга российского киномана, настраивая на определенную долю «должно быть хорошо, не как «Татьянин день». 

            Приглашенная главная звезда, пара-тройка звезд рангом ниже и старлетки с начинающими актерами, создавая как-бы отсутствие «эффекта Балуева-Хабенского», при коем ни одна лента, даже снятый трэш о девственницах-сатанистках из Нижней Перди, не обходится без медийных лиц, вызывающих рвоту одним своим появлением. Как пример – «Мертвое озеро» с примой Цыгановым, вторыми Робаком, Тамбовцевым и Ребенок, ну и подтанцовкой в виде прочих, уже узнаваемых, но с совершенно незапоминающимися именами-фамилиями, вроде одного из оперативников, сыгравшего сценариста в «Звоните Ди Каприо», Щебетовского в «Ненастье» и еще кучу ролей, включая таксиста Диму в самом «Би хэппи». 

            Камерность происходящего, изредка нарушаемая необходимыми видами, дающая как-бы эффект присутствия. В «Мертвом озере» это оказался городок на Севере, в «Изменах» фигурировала старая Москва и ее же окраины, в «Ненастье» почти советско-атмосферный Батуев прерывался лишь Афганом, снятым тоже крайне камерно. Никаких вам донских пейзажей с Гришкой Мелеховым или Стены, показанной с облетающим ее Дрогоном и Матерью Драконов.

            Сюжетная линия, вертящаяся не возле спасения мира, как, к примеру, в «Морские жопонадиратели-15», разборок с криминалом а-ля «Мент-мстила-25» или розовых соплей вроде «Кухарка из Жопозадрищенска-57». Сюжет тут вроде бы приземлен и рассказывает о простых людях и их простых проблемах, хотя на выходе он все равно сведется к нескольким любовным линиям, желательно с демонстрацией жоп, сисек и секса разного градуса красоты со страстностью. 

            Именно все это в свое время полностью уконтропупило вроде бы неплохой «Домашний арест», скатившийся в трэш и угар с содомией мозгов зрителей, но это стоило заподозрить еще в начале, учитывая состав в виде Деревянко, Робака, Тамбовцева, Бурунова и тяжелой артиллерии Ходченковой. Вы уже увидели те самые признаки эффекта Балуева-Хабенского, верно? 

            Именно все это в полной мере присутствует в «Бихэппи», рассказывающем о проблемах врача-онколога-гинеколога, лишенного аккредитации с лицензией в США и переехавшего в Мск с красавицей-умницей-женой и сыном. Проблемы героя, с ходу заселившегося в модную квартиру и получившего должность медицинского директора в огромной клинике, принадлежавшей папе его лучшего друга, свелись, в оконцовке, к прогрессирующей шизофрении, испортившей ему всю жизнь. 

            На всем этом богатейшем пастбище, даже удивившем меня последней серией, можно было бы выстроить интригу и накал страстей не хуже, чем в «Трансе», где распознать действительность можно было лишь по наличию\отсутствию гладкого лобка героини Розарио Доусон. Но, как водится,             российские киноделы пошли по самому верному пути, напрямую связанному с принципом Вовки из Тридевятого царства и звучащего как «И так сойдет…». 

            В результате сериал смешал в себе все указанные параметры как-бы хорошего сериала с звездой Палем, подтанцовкой в виде парня из клипа Шнура про «Ты просто космос, Стас», беловласой милашки-жены странного мента из «Года культуры», таксиста Димы-Щебетовского-сценариста, Натальи Рудовой, сверкающей гладким загорелым телом, папы героя Паля, делавшего кунилингус одной из героинь «Краткого курса счастливой жизни», жены главного героя, имевшей секс с пистолетом Макарова в «Мертвом озере», стилисте Милко из «Не родись красивой», играющего открытого деда-гея сына главного героя и еще нескольких относительно знакомых лиц. И все это вертелось вокруг клиники и ее проблем, что проблемами могут казаться лишь офис-менеджерам производителя сендвич-панедей, видевших настоящих монтажников-высотников, прикручивающих эти самые сендвичи, лишь в окно машины по дороге домой. 

            Да, в сериале было несколько интересных решений, вроде дурацкого парика героя Кузнецова, что сразу должен подсказать все его предназначение. Или троллинга героем Паля представительницы сегодняшней молодежи, веганки и протестуньи, решившей продать ему свою девственность за полмиллиона русских рублей. Но в целом, к сожалению, сериал не спасала даже весьма хорошая игра Маши Шалаевой, занимавшая, в общей сложности, до одной пятой каждой серии. 

            А что касается главной звезды, читай Александра Паля, то играл он того самого офицера-таможенника из сборника новелл про разные страны, что троллил игрока нашей сборной по футболу. Того самого таможенника, только вдруг ставшего очень богатым. Хорошие роли Паля, как бы смешно это не звучало, остались в «Горько» Крыжовникова и «Все и сразу» Каримова. 

            Вот как-то так, незамысловато, ТНТ, получивший кредит доверия с «Изменами», первым сезоном «Сладкой жизни» и «Озабоченными» берет и просирает все имеющиеся полимеры, снимая какую-то любовную фантастику вместо хорошего телевизионного кино, должного не отпускать зрителя от экрана и ждать каждой новой серии.