Джованни Паизиелло

Завтра исполняется 283 года со дня рождения выдающегося итальянского композитора Джованни Паизиелло. В его творчестве достиг блестящего расцвета жанр итальянской комической оперы – оперы- буффа.

Паизиелло – один из героев моей книги «Вторая родина – Россия». Пост же этот – для того, чтобы не пропустить памятную дату, напомнить основные вехи биографии маэстро и, главное, послушать что-то из его музыки.

Джованни Паизиело родился в портовом городе Таранто, который расположен на самом юге итальянского сапога, на побережье Ионического моря. Там же Паизиелло учился в иезуитской школе, а затем в продолжил обучение в консерватории Неаполя. Сочинять он начал с церковной музыки. А после того, как оперный театр в Болонье заказал ему оперу «Воспитанница», хорошо принятую зрителями, Паизиелло пишет для Болоньи по несколько опер в год. К концу 1760-х годов Паизиелло — уже известнейший в Италии композитор; его оперы с успехом ставятся в театрах Милана, Рима, Венеции.

 Настоящая слава приходит к композитору в Неаполе. Здешняя публика в восторге от опер Паизиелло  «Лжекнягиня», «Китайский идол» и «Дон-Кихот».  

К середине 1770-х годов слава композитора вышла за пределы Италии. В 1776 году Паизиелло был приглашён Екатериной II в Петербург дирижёром и инспектором итальянской оперы.    

В Петербурге Паизиэлло написал не менее 10 опер и интермедий, дебютировав в 1777 году оперой  «Ниттети» на либретто Пьетро Метастазио. Среди его сочинений в этот период — оперы «Жители луны», «Ахиллес на острове Схироc».  В 1781 появляется «Служанка-госпожа», новая интерпретация сюжета, полвека назад использованного в знаменитой опере Перголези — родоначальнице жанра оперы-буффа. На следующий год Паизиелло пишет оперу ««Севильский цирюльник» по комедии П. Бомарше. Опера ставится не только в России, но и  в целом ряде европейских стран. Успех ее настолько велик, что она признается бесспорным шедевром: когда молодой Россини через 35 лет вновь обратился к этому сюжету, многие расценили это как величайшую дерзость.

Оперы Паизиелло ставились и при дворе, и в театрах для более демократической аудитории — Большом (Каменном) в Коломне, Малом (Вольном) на Царицыном лугу. В обязанности придворного композитора входило также и создание инструментальной музыки для придворных празднеств и концертов. Он писал также клавирные пьесы, камерные ансамбли. В петербургских духовных концертах исполнялась оратория Паизиелло «Страсти Христовы» на либретто Метастазио.

Паизиелло много работал. Помимо должности капельмейстера, в его обязанности входило обучать игре на клавесине великую княгиню, будущую императрицу Марию Фёдоровну.  

Первая биография Паизиелло — одна из его немногих подробных жизнеописаний, вышла также в Петербурге, в 1818 году под названием «Жизнь кавалера Дон Жуана Паизиелло, знаменитого сочинителя музыки». Завсегдатай петербургских салонов  князь Белосельский писал о нём так: «Нетерпеливый от гения, который его терзает, он иногда делает эскизы, в то время, когда надо рисовать. Он не всегда имеет время для усовершенствования, он неровен. Его стиль одновременно живой и нежный, оборот мысли и фраз всегда непредвиденный, заставляет рассматривать его, как одного из самых возвышенных оригиналов. Он сочинил несколько трагедий, но преобладает и первенствует, главным образом, в комическом жанре. Трудно было бы объединить больше контрапункта с большим количеством пения, больше свободы, тонкости, нежности с большей энергией, теплом и радостью. Я бы хотел назвать его сыном грации, к которой приближался сатир».

Возвратившись в Неаполь, Паизиелло занял должность дирижера придворной капеллы. В эти годы были поставлены впервые в Неаполе его лучшие оперы — «Нина, или Сумасшедшая от любви», «Цыгане на ярмарке». Вершиной творчества Паизиелло следует признать оперу «Мельничиха» -  одну из лучших комических опер XVIII века.  

Паизиелло получил место композитора и капельмейстера при дворе короля Неаполитанского. В 1799 году была свергнута монархия Бурбонов и провозглашена республика, где Паизиелло занял пост директора национальной музыки. Но Республика пала, король вернулся к власти, капельмейстеру предъявлено обвинение в измене. Композитору пришлось бежать из города.

Он получает из Парижа заманчивое приглашение — возглавить придворную капеллу Наполеона. Для коронации Наполеона композитор пишет мессу и Те Deum. Однако во Франции он работает недолго.  Равнодушно встреченный французской публикой, он уже в 1803 году возвращается на родину.

Последние годы композитор живет замкнуто. Он скончался почти одиноким 5 июня 1816 года в Неаполе. В общей сложности Паизиелло создал 148 опер, кантаты, инструментальные концерты, симфонии, квартеты, рондо и духовные сочинения.

Зрелые оперы Джованни Паизиелло отличает разнообразие ансамблевых форм — от простейших «дуэтов согласия» до больших финалов, в которых музыка отражает все сложнейшие перипетии сценического действия. 

Творческие принципы Паизиелло во многом были восприняты В. А. Моцартом. Музыка Паизиелло очень нравилась Бетховену. Темы из оперы «Мельничиха» легли в основу его фортепианных вариаций. Творчество Паизиелло оказало сильнейшее воздействие на Дж. Россини. В 1868 году, уже на склоне лет, прославленный автор «Севильского цирюльника» писал: «В одном парижском театре как-то был представлен „Цирюльник“ Паизиелло: жемчужина безыскусных мелодий и театральности. Он завоевал огромный и вполне заслуженный успех».