Алоизий Могарыч и Маргарита Николаевна

Этих двух персонажей сближает схожесть отношения к мастеру как потребительское. Вот только каждому нужно было свое. И они пользовались разными с точки зрения морали и права методами.

До встречи с мастером у обоих дела шли не очень. При всем уме и деловитости журналиста проживал он один в тесной квартирке. Видимо, имея материальные затруднения. Но вдруг у него появились лишние средства, чтобы подобрать жилплощадь по больше. Хотя Маргарита Николаевна финансовых забот не имела, благодаря успешному мужу инженеру, но, почему-то, была она очень несчастна и страдания доводили ее до мысли о самоубийстве.

При знакомстве оба персонажа произвели на мастера впечатление. При том, что он «в общем не склонен сходиться с людьми, обладаю чертовой странностью: схожусь с людьми туго, недоверчив, подозрителен». Тем не менее, «По Тверской шли тысячи людей, но я вам ручаюсь, что увидела она меня одного… <…> Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!» «Он прошел в дом по какому-то делу к моему застройщику, потом сошел в садик и как-то очень быстро свел со мной знакомство». 

После знакомства с мастером оба стали часто захаживать к нему, но каждый со своей целью. 

Маргарита жила написанием романа, который стал ее жизнью. Правда, после сдачи романа в редакции журналов и газет Маргарита стала чаще оставлять мастера одного и уходила гулять по городу. Именно поэтому режиссер Александра Бутор полагает, что Маргарита влюбилась в роман мастера, а не в него самого. 

Так и журналист Алоизий Могарыч завел дружбу с мастером не из-за него самого, а потому что ему приглянулась квартира. В гости к себе Алоизий не приглашал, но часто заходил сам, видимо, в поисках идеи, как заполучить приглянувшуюся квартиру мастера. И такой случай вскоре ему подвернулся. Критическая статья Латунского о романе подтолкнула журналиста написать жалобу, что мастер хранит дома нелегальную литературу. После ареста мастера Алоизий Могарыч смог договорится с застройщиком и переселился в квартирку любовника Маргариты.

Далее, обладание желаемым для обоих персонажей оказывается временным.

Сначала из-за психического расстройства мастер сжег роман, и Маргарита обещала вылечить любовника, чтобы он восстановил роман. Однако, затем последовало таинственное для Маргариты исчезновение мастера и снова начались ее мучения, доводящие до мысли о самоубийстве как избавлении от страданий. Маргарита продолжала надеяться вернуть мастера, чтобы он вновь написал любимый ею роман. Так что спасение мастера было продиктовано желанием Маргариты не столько возвратить любовника, сколько вернуть роман, который стал ее жизнью.

Если в половине октября Алоизий Могарыч достиг желанной цели, заполучил квартирку мастера, то в начале мая следующего года его злодеяние открылось, и Азазелло выкинул журналиста в Вятку. Так Алоизий Могарыч потерял, полученное подлостью, и, вообще-то, считающееся в стране Советов уголовным преступлением.

Наконец, оба персонажа получают более чем желаемое.

Мастер снова сжег роман, правда, пообещав, что он его никогда не забудет. Но неизвестно, сдержал ли он слово. Хотя, вроде бы Маргарита чувствует себя в вечном приюте хорошо («в потоке складывается непомерной красоты женщина»), но не понятно по какой именно причине: из-за самого места или потому что мастер сдержал слово и не забыл роман.

По итогу журналист получил даже больше того, о чем мечтал. Хотел он только расширить свою жилплощадь, а удалось ему и прекрасную комнату занять и кресло финансового директора театра Варьете.

И последнее. Из-за Алоизия Могарыча мастер сначала попал в НКВД, а потом в психиатрическую клинику. Благодаря же Маргарите, мастер оказался в вечном приюте. Представляется, что нахождение в первых двух учреждениях должно быть хуже, чем в последнем. Однако,  сравнивая состояние мастера, можно уверенно сказать, что у Стравинского мастер чувствовал себя и выглядел лучше в вечном приюте.

«С балкона осторожно заглядывал в комнату бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек примерно лет тридцати восьми». Тем не менее, эти встревоженные глаза мастера не помешали побеседовать двум литераторам всю тринадцатую главу. («Явление героя»)

«…в потоке складывается непомерной красоты женщина и выводит к Ивану за руку пугливо озирающегося обросшего бородой человека. Иван Николаевич сразу узнает его. Это — номер сто восемнадцатый, его ночной гость. Иван Николаевич во сне протягивает к нему руки и жадно спрашивает:

— Так, стало быть, этим и кончилось?

— Этим и кончилось, мой ученик, — отвечает номер сто восемнадцатый…» (Эпилог)