Была ли польза для Советского кино от цензуры?

Какой сейчас только дури не пишут о пользе цензуры для отечественного кино, просто диву даешься. Некоторые наивно утверждают, что благодаря цензуре снимались только киношедевры, и что цензура наоборот помогала делать эти шедевры, которые на голову выше сегодняшней пошлятины. Но так ли это на самом деле?

Для начала оглашу список самых известных запрещённых цензурой советских фильмов: «Джентльмены удачи», «Покровские ворота», «31 июля», «Белое солнце пустыни», «Калина красная», «Кавказская пленница, или новые приключения Шурика», «Пираты ХХ века», «Белорусский вокзал», «Бриллиантовая рука», «Гараж», «Ирония судьбы». Менее известные киноленты: «Мне 20 лет», «Человек ниоткуда», «Интервенция», «Проверка на дорогах», «Жених с того света».

Это хорошо, что Леонид Брежнев любил на даче смотреть «запрещённое кино», которое потом по звонку из высокого кабинета разрешали смотреть и остальным советским гражданам. А некоторые фильмы вышли на экраны лишь спустя десятки лет, когда уже потеряли свою актуальность. Почему чиновники из Госкино перестраховывались? Ответ очевиден: в СССР была реализована банальная авторитарная модель управления, где абсолютно каждый вопрос решался в узком кругу избранных. В такой системе координат советская цензура медленно убивала лучших режиссёров страны. К примеру, Леонид Гайдай, выпустив очередной фильм в прокат, каждый раз зарекался снимать комедии, потому что комедиантам прилетало сильнее и чаще остальных.

Однако кроме чиновничьей цензуры при каждой киностудии существовали так называемые художественные советы, на которых режиссёры перед своими же коллегами защищали свои проекты: показывали предварительные кинопробы актёров, показывали черновой монтаж фильма. На таких художественных советах режиссёр мог соглашаться с коллегами, а мог и отстаивать свою точку зрения. И в отличие от цензуры, такие советы принесли колоссальную пользу для всего советского кинематографа. Благодаря худсоветам даже самая проходная картина не опускалась ниже определённого уровня. Кстати, этот опыт был перенят из Голливуда, где на одной территории существуют десятки разных киностудий, и каждая из них борется за качество кинопродукта и за своего зрителя.

Теперь пару слов на тему: почему сейчас без цензуры не снимаются шедевры? Во-первых, как человек, отпахавший на телевидении много лет, я ответственно заявляю, что сейчас цензура ещё сильнее. Каждая передача, каждый рекламный ролик согласовывается десятки раз с юристами, которые отслеживают новые изменения в законодательстве. Во-вторых, и сейчас снимается кое-что достойное.

У современного кино только две большие проблемы, которые не дают позитивного развития. Первая – это бездарные сценарии, написанные под воздействием галлюциногенов. Второе – это коррупция. Шайка бездарей снимает муру, которая проваливается в прокате, принеся огромные убытки, и этой шайке дают ещё деньги на очередную муть. Ведь они красиво отчитались. Такой понимаете ли вариант кино-бордюрного-плиточного бизнеса.

Кстати, в СССР к режиссёрам, фильмы которых проваливались в прокате, то есть собирали меньше 10 миллионов зрителей в кинотеатрах, все киностудии относились очень настороженно. Таким кинодеятелям годами не давали снимать новое кино. Поэтому советские фильмы и выше на голову современных, так как кинематограф в те годы жил по законам рынка. Вот такой парадокс.

В заключении немного саморекламы: моя новая серия о советском кино "Гость из будущего" https://author.today/work/341313