Фларф поэзия

ПРЕДИСЛОВИЕ

Да, я живой! Да, я никуда не делся! И да, я продолжаю писать эссе о культуре 21 века!
В чем была проблема? С хера ли я сделал не маленький перерыв с эссе, но настрочил несколько рассказов. Объясняю. Рассказы все на что меня хватило и то не на долго. Подошла к концу моя аспирантура. Было много проблем. Сперва сдать экзамены, затем заебаться с защитой НКР (это выпускная работа аспиранта, но еще не диссер!). Пришлось пахать как… Да, я не знаю! Сравнить не с кем. В общем измотан был. Плюс я работал, да и сейчас работаю. Нагрузка и не планирует падать. Впереди защита самой диссертации и она, честным буду, вообще не в лучшей форме. Короче говоря, тучи сгущались и продолжают нагнетать. Время становится все быстрее, а я все медленнее. Вот они минусы, когда тебе уже 26. Вечная усталость, клятый недосып. Так еще этого мне было мало, получил пищевое отравление. Причем серьезное. Пытаюсь уже вторую неделю оправиться.
Я понимаю, что вся эта болтология вам не интересна. Ибо оправданий для отсутствия моей активности, быть не может (по вашему желанию). Ну, что могу сказать. Вы все равно задизлайкаете этот пост, так че я буду дальше строчить оправдания? У нас новая тема, а потому преступим к ней.

ВВЕДЕНИЕ

Каждый день огромное количество людей из всех слоев общества в значительной степени полагаются на удобство и эффективность многочисленных поисковых систем, доступных в Интернете. Эти люди используют эти мощные инструменты не только для изучения, но и для просеивания огромного объема данных, доступных во Всемирной паутине. Использование поисковых систем стало неотъемлемой частью современного общества, укоренившись в нашей повседневной жизни. Люди всех возрастов, профессий и интересов доверяют этим технологическим чудесам. Правда, есть важное, НО! В то время как некоторые пользователи обычно обращаются к поисковым системам исключительно с целью получения конкретной и важной информации, необходимой для их задач или интересов, потенциал и возможности этих платформ выходят далеко за рамки простого поиска информации. Используя силу человеческого творчества и изобретательности, люди могут открыть множество возможностей поисковых систем, которые выходят за рамки традиционных функций поиска. И кое-что, в этом плане, случилось.
На заре 21-го века культурная эволюция пошла разными путями, что привело к революционным сдвигам в одних регионах, в то время как другие, казалось бы, остались неизменными. Несмотря на этот резкий контраст, одним из самых ранних и, возможно, самых передовых течений, возникших в эту эпоху, было любопытное явление фларф-поэзия.
Для того чтобы воплотить его в жизнь, все, что требовалось, - это простое использование поисковика, позволяющего получить доступ к обширному хранилищу знаний и информации, доступному у нас под рукой. Воистину, порой чтобы создать что-то уникальное нужна сущая мелочь и человеческое упорство.

РОЖДЕНИЕ ЖАНРА

Фларф-поэзия возникла как новаторское авангардное поэтическое движение в начале 21 века, отличающееся инновационным и раздвигающим границы подходом к языку и самовыражению. Термин "фларф", как известно, был введен поэтом Гарри Салливаном, ключевой фигурой в этом движении, который не только дал ему название, но и написал и опубликовал несколько самых ранних заметных произведений в этом жанре.
В мае 2001 года Гарри Салливан отправился в творческое путешествие, которое навсегда изменило литературный ландшафт. Создание его списка рассылки стало поворотным моментом в мире поэзии, поскольку оно послужило платформой для демонстрации своих талантов начинающими писателями. Почтовая рассылка, первоначально заполняющаяся скромной группой из шести энтузиастов, постепенно превратилось в динамичное сообщество из тридцати человек, каждый из которых внес свой уникальный вклад в растущую коллекцию работ.
Первая публикация в таком почтовом сообществе стала, пьеса "Зол на Бога", отразила суть первых дней, черпая вдохновение из повседневных поисковых запросов, таких как “awww," “yeah," и “God”. В то время как некоторые предпочитали комедийный подход, привнося легкомыслие в свои композиции, другие углублялись в более интроспективные темы, что свидетельствовало о зрелости художественного самовыражения внутри группы. То, что начиналось как беззаботное исследование, вскоре превратилось в хранилище глубоких и заставляющих задуматься материалов, отраженных в меняющихся взглядах его участников.
Трагические события 11 сентября 2001 года бросили мрачную тень на мир, усилив резонанс слов поэтов и побудив их перейти к более созерцательным и интроспективным работам. Некогда распространенное представление о комической и пародийной поэзии начало угасать, уступая место серьезности в художественном творчестве сообщества.
2003 год ознаменовал собой важную веху в траектории группы с публикации первой книги стихов Flarfin, под названием "Deer Head Nation", автором которого является Кейси Силема Мохаммеда. Эта оригинальная работа получила признание критиков, подготовив почву для более широкого признания жанра. Впоследствии, в 2004 году, включение стихотворения "Mars Needs Terrorists" в уважаемый сборник "Лучшая американская поэзия" укрепило авторитет сообщества в литературной сфере, подтвердив их новаторский и раздвигающий границы подход к стихосложению. Наконец, жанр официально признали!
В основе экспериментальной практики лежала изобретательная методика, приписываемая Дрю Гарднеру, которая включала в себя заполнение бескрайних просторов Интернета эксцентричными поисковыми запросами, использование цифрового ландшафта в качестве источника материала для создания стихов, пьес и различных других текстовых композиций, в которых органично сочетались элементы юмора и беспокойства. Этот игривый, но в то же время подрывной процесс не только бросал вызов устоявшимся нормам поэтического творчества, но и опровергал ожидания относительно "подходящих" тем и стилей для литературного произведения.

ФЛАРФ ПОЭТЫ

Кого можно причислить к фларф-поэтам? У любого движения есть свои отцы основатели и главные деятели. Главного прорадителя мы с вами уже разобрали Гарри Салливан. Но, разве он единственный? Нет, разумеется нет. Есть и такие персоны как:
Джордан Дэвис, выдающийся американский поэт, известный своим новаторским вкладом в поэзию, оказал значительное влияние на литературный мир своей редакторской работе в The Nation и благодаря своей связи с самобытным поэтическим движением фларф. Получив диплом Колумбийского колледжа, где ему посчастливилось учиться у известного поэта Кеннета Коха (реально почитайте о нем отдельно, интересный чел), Дэвис отточил свое мастерство и развил уникальный голос, который находит отклик на современной поэтической сцене. Примечательно, что во время учебы в Колумбийском колледже Дэвис также был редактором The Poetry Project. Поэтическое мастерство Дэвиса публиковалось в таких изданиях как Poetry, Boston Review и 3:AM Magazine; но особняком стоит его работа - Shell Game (2018).
Нада Гордон, американская поэтесса. Она является пионером поэзии Flarf и одним из основателей Flarf Collective. Гордон была не по годам развитой поэтессой, родители которой рано познакомились с поэзией, оба писали стихи. Она вспоминает, как диктовала стихи своей матери в семь лет. Ее учителем поэзии в младших классах средней школы был Коул Свенсен. Еще будучи подростком, она вела поэтический семинар в YWCA Беркли. В 1988 году она эмигрировала в Японию. Там она преподавала английский язык, исполняла вокал в группе IRO и была соредактором журнала AYA. В 1999 году она вернулась в США и поселилась в Бруклине. В подростковом возрасте Гордон посещала занятия в Государственном университете Сан-Франциско, работая с Кэтлин Фрейзер, Стивеном Родефером и Барреттом Уоттеном. Учебная программа Фрейзера включала беседы с приглашенными писателями, и благодаря им Гордон познакомился с Карлой Гарриман, Стивом Бенсоном, Энн Райс, Лин Хеджиниан. Она получила степень магистра литературы в Калифорнийском университете в Беркли, защитив диссертацию о поэтессе Бернадетт Майер в 1986 году. В 2000 году Гордон вместе с Гэри Салливаном, Митчем Хайфиллом, Дрю Гарднером и К. Силемом Мохаммадом начала практику, которая привела к созданию движения Фларф, намеренно отправляя жестокие стихи на сайт Poetry.com, который обманул отца Салливана, чтобы посмотрим, подведет ли тщеславная пресса черту в публикации их композиций. Из работ можно отметить следующие сборники: Are Not Our Lowing Heifers Sleeker Than Night-Swollen Mushrooms? (2001), Swoon (Granary) (2001), Foriegnn Bodie (2001), V. Imp (2002), Folly (2007), Scented Rushes (2010), Vile Lilt (2013).
Родни Кенеке, американский поэт. Он окончил со степенью бакалавра истории Калифорнийский университет в Беркли в 1990 году, где жил в Баррингтон-холле, и Стэнфордский университет со степенью доктора истории и гуманитарных наук в 1997 году. Кенеке является автором нескольких книг и сборников стихов, в том числе Body & Glass (2018), Etruria (2014), MuseeMechanique (2006), и RougeState (2003). Его работы появились в The Brooklyn Rail, Fence, Granta, Gulf Coast, Harper's, Harriet, The Nation, New American Writer, Poetry, и Zyzzyva.
Шэрон Месмер, польско-американская поэтесса, писательница-фантаст, эссеист и профессор писательского мастерства. Месмер получила степень бакалавра письма/английского языка в Колумбийском колледже. В свое время сыграла важную роль в укреплении связей между поэзией Чикаго и панк-музыкой. Ее первыми опубликованными стихами были «Нордический череп в двойной экспозиции», которые появились в нью-йоркском литературном журнале Морин Оуэн «Телефон», а «Гнев животных» появился в Intro 12, журнале Ассоциации писателей и писательских программ. После того, как Месмер уехала из Чикаго в Нью-Йорк, она стала студенткой Аллена Гинзберга по поэтической программе Бруклинского колледжа MFA. Благодаря номинации Гинзберга она была награждена стипендией Макартура и представляла колледж в номинации «Лучшие писательские программы Нью-Йорка» Поэтического общества Америки. Рассказывая о первой книге Месмер «Half Angel, Half Lunch», Гинзберг охарактеризовала ее работы как «всегда интересные, красиво смелые и живо современные». Из-за ее связи с Гинзбергом ее считают поэтом-битником, хотя все сложнее. Ее ранние работы также демонстрируют связь с Нью-Йоркской школой и пост-языковой поэзией. Вообще, ее первыми опубликованными стихами были «The Nordic Skull In Double Exposure», которые появились в нью-йоркском литературном журнале Морин Оуэн «Телефон», а «The Anger of Animals» появился в Intro 12, журнале Ассоциации писателей и писательских программ. К 2003 году Месмер была одним из первых практиков фларф-поэзии. Она выступала с другими членами коллектива flarf в Центре искусств Уокера в Миннеаполисе, штат Миннесота, в 2008 году и в Музее Уитни в Нью-Йорке в 2009 году в рамках мероприятия «Flarf Versus Conceptual». Четыре ее стихотворения-фларфа опубликованы в журнале «Постмодернистская американская поэзия: антология Нортона» (второе издание, 2013 г.). Ее сборники стихов: Greetings From My Girlie Leisure Place (2015), Annoying Diabetic Bitch (2008), The Virgin Formica (2008), Vertigo Seeks Affinities (2007), Half Angel, Half Lunch (1998) and Crossing Second Avenue (1997). Her fiction collections are Ma Vie à Yonago (2005), In Ordinary Time (2005) and The Empty Quarter (2005).
Кейси Силем Мохаммад, американский поэт и профессор Университета Южного Орегона. Он один из поэтов Фларфа. Он окончил Калифорнийский университет в Санта-Крус со степенью бакалавра в 1991 году и Стэнфордский университет со степенью доктора философии в 1998 году. Его работы публиковались во многих журналах и антологиях, в том числе: Poetry, The Nation, Fence, Postmodern American Poetry: A Norton Anthology, and Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing. Он редактирует литературные журналы West Wind Review и «Авраам Линкольн: журнал поэзии». В настоящее время он преподает творческое письмо в Университете Южного Орегона. Его основные труды: Sonnagrams 1-20 (2009), The Front (2009), Breathalyzer (2008), A Thousand Devils, (2004) Deer Head Nation (2003).
Также стоит упомянуть и следующих представителей этого движения: Кэти Дегентеш, Дрю Гарднер, Митч Хайфилл, Майкл Маги, Мел Николс, Кэти Ф.С.
Разумеется, их больше, но многие даже этих имен не знают. Потому на них можно остановиться.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вопрос о том, живо ли это направление в настоящее время, можно считать риторическим, поскольку акцент смещается на значимость фларф поэзии и ее инновационный подход к созданию текстов. Флаврф поэзия, несомненно, привносит свежий взгляд, позволяя писателям исследовать новые возможности самовыражения и творчества. Уникальная и нетипичная по своей сути, эта нетрадиционная форма бросает вызов типичным методам создания текстовых произведений и раздвигает границы литературного мастерства.
Материал я как обычно составил на основе открытых источников. Текст создан при помощи нейронок, хотя базис мысли все же генерировал сам. Ну, не делать же вообще ничего! Если в нем вы обнаружили ошибки или не состыковки, поздравляю. Вы правда умные ребята, а я как всегда дебил. Остается только сказать напоследок. Таким было первое… Нет, не столкновение. Взаимодействие человека и цифровых технологий. Уже здесь проглядывается, что сами по себе они являются инструментом в руках людей. Не более и не менее.