Рецензия на рассказ Екатерины Белозёровой "Мусорщики"

https://author.today/work/305918

Когда двое дерутся - выигрывает третий
У.Черчилль

Создание образов

Художественное время в рассказе — далекое будущее, события происходят в течении условного вечера одного рабочего дня. С главными действующими лицами читатель знакомится сразу. В кают-компании три игрока сражаются в настолку. Не сказать, что описание троицы помогает безболезненно погрузиться в созданный мир. Этому мешает некоторая обрывочность и схематичность создания образов.

Так среди прочего, первый герой представлен как "кудрявый молодой человек". Словосочетание воспринимается сложно, выглядит неблагозвучно. Обычно "кудрявый" является частью устойчивого сочетания "кудрявые волосы", "кудрявая голова" и только в переносном смысле может стоять обособленно: "кудрявая береза", "кудрявый дымок".
Далее, выражение "в пилотной куртке" (омонимия с "экспериментальным") несколько рассредотачивает образ, итак поданный скупыми штрихами и в самом начале. В значении "тестовый" это прилагательное чувствует себя уютнее. 

Условность описания образов, где дважды повторяется определение "молодой", с самого начала создает некую сложность для вхождения в сюжет. В прорисовке Вешчека в соседних абзацах дважды дается определение "крупный мужчина". Такая настойчивость вместо детализации и персонификации не позволяет из обтекаемого портрета и не очень распространенного имени "Вешчек" создать нечто осязаемое. Очень аморфное и условное. Такой же прием с повтором "кудрявого худощавого" в том же пространстве художественного текста использован и для Нико.

Понравилось, как обыграна тема династий. Опытный "чистильщик космоса", обучая практиканта, сообщает ему, что он потомственный мусорщик и корабль ему достался в наследство от отца. Такое положение дел может говорить о том, что эта профессия в райдере карьеры поднялась на космический уровень, ведь именно там самый дорогой мусор. И полезный.

О заголовке

Название позволяет предположить, что речь идет о далеком будущем. Рассказ называется "Мусорщики", из аннотации становится понятно, что речь о космической профессии. Фантастика на тему космоса создала целую семантическую платформу слов и терминов, позволяющих безошибочно определять жанр произведения. Слово "мусорщик" — это формат лексемы с метой специализированного употребления и разговорно-бытового стиля.

Фонетика флексии "щик" позволяет интонационно уловить пренебрежительно-снисходительное отношение к профессии. Эмоция становится сильнее лексики. Мусорщиками называют и неформальных утилизаторов отходов, превративших помойки в главный способ выживания. Субкультура фриганов или "детей помоек" добавляет еще немного поводов для расслоения семантики названия.

Сегодня таких специалистов (чистильщиков космоса) в реале не существует. Должно пройти очень много времени, чтобы эта профессия стала настолько обыденной, что сравняла бы в восприятии масс космических утилизаторов с земными ангелами помоек. Значит, будущее — далекое...

Мотив мусора связан не только с профессиональной спецификой, но и интерьером. Так в экспозиции и каюта завалена хламом, и картонка от настольной игры валяется. Такое отношение к быту неплохо отражает известную поговорку про сапожника и сапоги.

Первый диалог между напарниками: кудрявым Нико и крупным Вешчеком,— больше напоминает общение в игровом чате, в такой подаче деталь настольной игры в космосе приобретает необычный ракурс. Формат развлечения старинного образца обычно используется как деталь, свидетельствующая о ностальгии, в тексте же больше выглядит как бутафорский прием, требующий сосредоточения на столе, бумаге и трех мужчинах без избыточности психологической вовлечённости.

О сюжете

Вступление погружает в неизвестный алгоритм игры, в которой состязаются герои. Читатель при всем этом диалоге, а он занимает почти 1/5 часть рассказа, как китайский болванчик ловит обрывочную инфу, вроде геймерского лексикона: мана, рыцарь, дракон, персы. Вообщем, информативно для читателя около 15% текста - белый шум, три мужика играют в настолку. Все...

Завязка интриги появляется после слов третьего мусорщика Макса (стажёра) и ассоциируется с мифическим Ктулху. Здесь чудовище представлено в виде космического "Пыльника" (опять земное, родное, и тоже чудовище пылесоса и его мусоросборник, одноразовый или стационарный). Пыльник повторяет действие своего земного собрата, по словам Макса, лишая космонавтов души. Далее следует междусобойный диалог и в нем, как и в предыдущих, кажется несколько неестественными призыв прозвучавший дважды:"Добрее надо быть!".

Тема дедовщины и неформальной субординации в рассказе по касательной затронута в разговоре двух опытных мусорщиков и одного стажёра. И это тоже очень напоминает земное. Вообще, если бы в экспозиции не было пары-другой деталей, все происходящее можно было бы легко представить в какой-нибудь сегодняшней каморке дворника.

Использование дворового сленга, который уже и сегодня подзабыт (слово "салага") еще раз отводит художественное время за рамки даже вымышленной реальности. Динамика нарастает при использовании "шкатулки с секретом", оригинального сюжетного панча. В собранном за смену мусоре оказывается необычный предмет, по определению Нико - некая "хренотень". Читатель, едва въехавший в панораму событий, но не прогрузившийся до растворения с волной сюжета, к сожалению, вряд ли сможет отреагировать на этот твист сразу и так, как хотелось бы, до полной вовлеченности с провалами в экшн.

Через пару абзацев становится ясно, что ружье студента про вампира из космоса выстрелило. В алгоритме взаимодействия непостижимого нечто и мусорщиков можно наблюдать смелые искры художественного мастерства: сцена описана динамично, красочно и очень визуально. Просто кинематографический подход. Правда после появления "ледоруба" собравшийся внутренний фокал рассыпается на иронические искры недоумения. Похоже, что на корабле земли больше, чем космоса...Ну кто может появиться рядом с буром, только Троцкий или заядлый рыбак.

Здесь читатель замирает в ожидании дешифровки этого странного для небесного вояджера предмета. Надеется, что повествователь просто не раскрыл карты. Постепенно становится понятен замысел необычного орудия. Агрессора невозможно ликвидировать аннигиляцией и остальными электронными примочками, только старым физическим кондовым способом воздействия. Так объясняется наличие ледоруба на корабле. Но не из текста, а путем логических размышлений. Приятно сознавать, что повествователь видит в своем читателе разумного малого.

Роль свиты — оставаться фоном

Постепенно ужасная "хренотень" превращается в "тварь" и дальнейшая ее идентификация связана с женским фенотипом. К ней относятся такие выражения как "будет мёртвая", "Не трогайте её", "Ей больно". Самым ярким пятном в рассказе становится описание встречи героев с пыльником и исход противостояния. Правда, дидактика финала немного напомнила крыловские басни и показалась избыточной. А тема, как салага проучил дедов, она вечна, как армия, войны и общество, где субординация и карьерные лестницы — это навсегда.

Оглядываясь на начало рецензии, можно сказать, что все краски, которые были сэкономлены на брутальных мусорщиках с лихвой отработаны на описании того, что стало действительно очень эффектным и резонирующим эпизодом. И опять же, с этой позиции стал более менее понятен замысел в такой скупой подаче трех игроков в настольную игру. Кто они, простые старатели космоса, всего лишь фон для непостижимой красоты "твари". Если переосмыслить конфликт в ракурсе земной жизни, то это явный паттерн оправдания гендерного противостояния между мужчинами и женщинами, где все остальное, начиная от искусства и заканчивая прогрессом - всего лишь формы выражения этой незримой войны...

И всё-таки, третий выстрел про "добрее" назидательностью несколько нивелирует градус восприятия концовки. Без него, кажется, было бы глубже.

Недавно узнал, что у знаменитой фразы Ф.Г. Раневской про страшную силу красоты есть продолжение. Оно коренным образом меняет смысл цитаты. Так произошло и при чтении этого рассказа, образ твари закрыл почти все недочеты и отработал их в фарватере художественного замысла.