Какого возраста должен быть герой книги?

Какого возраста должен быть герой произведения? Вопрос только на первый взгляд простой. Казалось бы, любого – все зависит от замысла писателя. Это так, но на самом деле нелегко «попасть» в точку. Однако есть некие ориентиры, правила, приемы.

► Достаточно легко дать возраст герою детской книжки. У всех было детство, все мы знаем особенности развития. Критерии, признаки достаточно четко обозначены, всегда можно освежить знания, почитав книги по психологии.
Есть такое правило, что дети от 7 лет и до подросткового возраста любят книги, где герой старше на 2 – 3 года. Всегда интересно то будущее, которое ждет и тебя.

► Легко дать возраст герою исторического романа, достаточно знать особенности времени. Например, о раннем вступлении в брак, в трудовую и иную деятельность и прочее.

► Как правило, не составляет труда дать возраст герою фэнтези, будь то эльф, вампир и другие фэнтезийные существа. Также несложно определить возраст инопланетянина в фантастике. Тут можно ориентироваться на каноны, а то и просто придумать нужные ступени развития.

► Распространено мнение, что нужно писать о герое, который моложе писателя или о сверстнике. Мол, все зависит от опыта. Нет опыта – создать героя старше не получится. Не соглашусь. Опыт, конечно, важен, но ведь опыт приобретается по-разному, в том числе при помощи наблюдения. Возраст не помешал четырнадцатилетнему Лермонтову начать поэму «Демон», И. Гончаров написал «Обыкновенную историю» в 34, и ему вполне удались персонажи, которые намного старше.
Другой разговор, хочется ли писать о герое, который старше собственного?

► Возраст определяется не только датой рождения, но еще и тем опытом, который герой приобретает. Герой может быть «взрослым» в 10 лет, а инфантильным в 30. Он может быть юным «старичком», а может быть физически пожилым или старым человеком, но с молодой душой.
Помнит ли кто-то, что лермонтовскому Печорину всего лишь 25 лет? Сравнить его и нынешнего (среднего) молодого человека такого возраста – небо и земля.
Гончаровским Обломову и Штольцу около 33-х, но разница между ними огромная, в том числе и «взрослого» восприятия жизни.
Удивительно, что возраст тургеневского Базарова, которому примерно 28 лет, назван в романе «Отцы и дети» «не первой молодостью».

А Гарри Поттер? Несчастливое детство делает его намного взрослее, чем Рона, у которого оно было счастливым, в единении с любимыми и любящими родными людьми. Умница Гермиона тоже не взрослее Гарри, у нее тоже было счастливое детство и нормальные родители.

Замечено, чем опыт серьезнее, мучительнее, страшнее, тем взрослее герой, несмотря на физический возраст. И такой контраст, такое как бы отклонение от нормы всегда интересно читателю.

► Не только писатель, но и его герой должен иметь жизненный опыт. С трудом верится, что юнец-попаданец вдруг становится всемогущим магом в фэнтези, желторотый новобранец проявляет подготовку спецназовца в художественном боевике, а двадцатилетняя девушка умело выстраивает любовные отношения, проявляя супермастерство там, где его пока не может быть. Ну и читатель вряд ли в это поверит.

► Редко встретишь и потрясающий образ старости. Почему-то многие писатели непременно упоминают о немощности, деградации, неспособности на что-то. Или же именно в уста такого героя вкладывают бесконечные нудные нотации. Или же создаются герои, списанные с мисс Хадсон, мисс Марпл, Рика Санчеза и других известных стариков.

Все психофизиологические изменения неизбежны, но это не значит, что такой герой не меняется. Напротив, в этом возрасте человек обретает некую душевную свободу, раскрепощенность, перестает многого бояться или опасаться, часто чувствует возвращение молодости, а жизненный опыт дает возможность переживать все на уникальном уровне. При этом важно, чтобы образ был достоверен, как, например, образ старика Сантьяго (Хемингуэй, «Старик и море»).

В эпигенетической теории развития личности Э. Эриксона названы возрастные изменения.

Однако взрослость у Эриксона – большой период.

► Какой герой сейчас востребован?
Я. Парандовский писал, что «во многих книгах – культ молодости, созданный еще греками».
Сегодня же наблюдается интересная тенденция: герой-мужчина часто в возрасте 28 – 35 лет. Можно ли этот возраст назвать молодостью? Наверное. Это не главное. Главное, что именно к этим годам он уже накопил некий опыт, у него есть уже некоторый багаж успехов и неудач, есть четкие цели, но он еще не всего достиг, у него есть стремление, желание быть активным, стремиться к результату. В то же время это возраст, когда мнения становятся кредо, принципами, нормы нравственности сформированы.

С героинями сложнее. То есть тенденция та же: женщина в художественном произведении все чаще имеет возраст «после 25», причины те же – она уже имеет опыт, статус, положение, она взрослая от слова совсем, способна позаботиться о себе, принимать решения и быть ответственной за них. В современных сериалах она вытесняет «юницу». Однако в любовных романах возраст героини от 18 до 25 по-прежнему популярен, потому что за такой героиней интереснее наблюдать, сопереживать ей: она ошибается, она только-только познает все нюансы «взрослой» любви.
Пожилые писательницы любовных романов, отправляя героиню-попаданку возрастом от сорока и больше в новый мир, дают ей юное тело, 25, не больше. Тем самым реализуется известное желание «вот бы снова в молодость, но со своим багажом».

► Учет читательской аудитории
Как только мы даем возраст герою, мы определяем и условную читательскую аудиторию. Герой должен нравиться читателю. Как это сделать, поговорим далее.

А что вы об этом думаете?